غريس كيلي: أحد عشر فيلماً، ثم إمارة

شاهد أكثر من ثلاثين مليون شخص حفل الزفاف على التلفزيون في أبريل 1956 - وهو جمهور دفع أحد التقارير إلى وصفه بأنه أول حدث حديث يولد تضخماً إعلامياً. كانت العروس في السادسة والعشرين من عمرها. لقد كانت تصنع الأفلام لمدة خمس سنوات، وفازت بجائزة الأوسكار في العام السابق، وكانت على وشك التقاعد. إنه أحد أغرب أشكال المسيرة المهنية في تاريخ السينما الأمريكية: مجموعة كاملة من الأعمال التي تم تجميعها في حوالي ستين شهراً، ثم أُغلقت بشكل دائم لصالح وظيفة في إمارة صغيرة على البحر الأبيض المتوسط.

إيست فولز

وُلدت غريس باتريشيا كيلي (Grace Patricia Kelly) في 12 نوفمبر 1929 في فيلادلفيا، لعائلة كاثوليكية أيرلندية ثرية وتنافسية بشكل غير عادي. فاز والدها، جون ب. كيلي الأب (John B. Kelly Sr.)، ابن المهاجرين الأيرلنديين، بثلاث ميداليات ذهبية أولمبية في التجديف وأسس شركة كبيرة لمقاولات البناء بالطوب؛ ترشح لمنصب عمدة فيلادلفيا في عام 1935 وخسر بأقرب فارق في تاريخ المدينة. درست والدتها، مارغريت ماجر (Margaret Majer)، التربية البدنية في جامعة بنسلفانيا وكانت أول امرأة تدرب ألعاب القوى للسيدات هناك.

جاءت الغريزة المسرحية من جهة الأب. كان عمها والتر سي. كيلي (Walter C. Kelly) نجماً في المسرح المنوع (فودفيل)؛ وكان عمها جورج كيلي (George Kelly) كاتباً مسرحياً حائزاً على جائزة بوليتزر قام بتوجيهها طوال حياتها المهنية. تلقت تعليمها في أكاديمية رافين هيل (Ravenhill Academy) ومدرسة ستيفنز في تشيستنت هيل، وتخرجت في مايو 1947، ورُفض طلبها من كلية بنينجتون (Bennington College) بسبب درجاتها في الرياضيات.

الأكاديمية وباربيزون

بدلاً من ذلك، قُبلت في الأكاديمية الأمريكية للفنون المسرحية (American Academy of Dramatic Arts) في نيويورك، وتخرجت في عام 1949، وعاشت في فندق باربيزون للنساء (Barbizon Hotel for Women) بناءً على إصرار والدها. عملت كعارضة أزياء - مع والتر ثورنتون (Walter Thornton)، ثم جون روبرت باورز (John Robert Powers)، مع إعلانات لرذاذ الحشرات والسجائر - وعملت باستمرار في التلفزيون المباشر، وظهرت في ما يقرب من ستين برنامجاً. قدمت أول ظهور لها في برودواي في مسرحية ستريندبيرج الأب (The Father)، أمام رايموند ماسي (Raymond Massey).

أعجب هنري هاثاواي (Henry Hathaway) بعملها المسرحي، فأعطاها دوراً صغيراً في فيلم أربعة عشر ساعة (Fourteen Hours) (1951). ثم جاء فيلم ظهيرة مشتعلة (High Noon) (1952) بدور عروس غاري كوبر (Gary Cooper) الشابة من طائفة الكويكرز - وهو أداء حكم عليه ألفريد هيتشكوك (Alfred Hitchcock)، عند مشاهدته لاحقاً، بأنه "فأري نوعاً ما" ويفتقر إلى الحيوية - وفيلم موجامبو (Mogambo) (1953)، الذي تولت دورها فيه بدلاً من جين تيرني (Gene Tierney)، والذي جلب لها جائزة غولدن غلوب وأول ترشيح لها لجائزة الأوسكار.

شقراء هيتشكوك

بين عامي 1954 و1955 صنع هيتشكوك ثلاثة أفلام معها وفي هذه العملية حدد نوعاً تفوق عليهما معاً. كان فيلم اتصل بـ M للقتل (Dial M for Murder) هو الأول؛ قضى وقت التصوير يتحدث معها عن الفيلم التالي. "طوال فترة صنع فيلم اتصل بـ M للقتل،" تتذكر، "كان يجلس ويتحدث معي عن فيلم النافذة الخلفية (Rear Window) طوال الوقت." بصفتها ليزا فريمونت في النافذة الخلفية (1954) - وهي شخصية اجتماعية من مانهاتن وعارضة أزياء تتبين أنها أكثر الأشخاص كفاءة في القصة - قدمت الأداء الذي ثبت صورتها. وضعها فيلم لإمساك لص (To Catch a Thief) (1955) أمام كاري غرانت (Cary Grant) في الريفيرا. كان غرانت، عند مقارنتها بنجماته الأخريات، قاطعاً: "لقد فضلت غريس كثيراً. كان لديها هدوء."

فتاة الريف

جاءت الأوسكار لشيء مختلف تماماً. في فيلم فتاة الريف (The Country Girl) (1954) لعبت دور الزوجة المنهكة وغير المتألقة لمغنٍ مدمن على الكحول، أمام بينج كروسبي (Bing Crosby)، وفازت بجائزة أفضل ممثلة. "إثارة هذه اللحظة تمنعني من قول ما أشعر به حقاً،" قالت من على المنصة. قدمت فيلم جسور توكو-ري (The Bridges at Toko-Ri) (1954)، وفيلم البجعة (The Swan) (1956)، وأخيراً، فيلم المجتمع الراقي (High Society) (1956)، الذي اعتبرته مجلة فارايتي (Variety) ربما أكثر أعمالها استرخاءً. ثم توقفت.

أميرة عاملة

التقت بالأمير رينيه الثالث (Prince Rainier III) في 6 مايو 1955، بعد أن قادت الوفد الأمريكي إلى مهرجان كان السينمائي ودُعيت إلى جلسة تصوير في قصره. تزوجا بعد عام من الخطبة: مراسم مدنية استمرت ستة عشر دقيقة في قاعة العرش بالقصر في 18 أبريل 1956، وهو أمر مطلوب بموجب القانون النابليوني، ومراسم دينية في كاتدرائية القديس نيكولاس في اليوم التالي. استغرق فستانها، الذي صممته هيلين روز (Helen Rose) من إم جي إم (MGM)، من ثلاث عشرات من الخياطات ستة أسابيع. تبع ذلك ثلاثة أطفال - كارولين (Caroline) في 1957، ألبير (Albert) في 1958، ستيفاني (Stéphanie) في 1965.

لم تكن وظيفة الأميرة زخرفية. كانت رئيسة الصليب الأحمر في موناكو. في عام 1963، بعد رؤية الظروف بين الأطفال الفيتناميين، أسست منظمة AMADE العالمية، التي حصلت على وضع استشاري لدى اليونيسف (UNICEF) واليونسكو (UNESCO). أسست مؤسسة الأميرة غريس (Princess Grace Foundation) في عام 1964 لدعم الحرفيين المحليين وأكاديمية الأميرة غريس في عام 1975، وهي الآن المدرسة المقيمة لباليه مونتي كارلو. كانت راعية لدار أيتام جوزفين بيكر (Josephine Baker)، وعضواً فخرياً في رابطة لا ليتشي (La Leche League) التي خاطبت ثلاثة آلاف من الوالدين في مؤتمرها عام 1971 في شيكاغو، ومؤلفة، مع غوين روبينز (Gwen Robyns)، لكتاب كتابي عن الزهور (My Book of Flowers) (1980). احتفظت بجنسية مزدوجة واشترت منزل العائلة في مقاطعة مايو في عام 1976.

الطريق من روك أجيل

في 13 سبتمبر 1982، أثناء قيادتها للسيارة نزولاً من منزل العائلة الريفي في روك أجيل (Roc Agel) مع ستيفاني بجانبها، أصيبت بنزيف دماغي خفيف، وفقدت السيطرة على سيارتها الروفر (Rover)، وسقطت لمسافة مائة قدم أسفل سفح الجبل. تبع ذلك نزيف ثانٍ أكثر حدة في المستشفى. أُعلنت وفاتها دماغياً، وسُحبت أجهزة دعم الحياة في 14 سبتمبر؛ كانت تبلغ من العمر اثنين وخمسين عاماً. تم التراجع عن ادعاء القصر الأولي بوجود خلل في المكابح بعد أسبوع، بعد أن وجد محققو الشرطة ومهندسو روفر أنه لا يوجد دليل عليه. حضر الجنازة أربعمائة شخص، بينهم كاري غرانت، ونانسي ريغان (Nancy Reagan)، وديانا (Diana)، أميرة ويلز. لم تستطع ستيفاني، التي أصيبت في الحادث، الحضور.

لماذا تُدعى غريس بالعبقرية

القضية بالنسبة لكيلي هي قضية تتعلق بملكة تقنية محددة، وليس بالذكاء، وهي معقدة بسبب قلة الأفلام المتاحة للدراسة. ما كانت قادرة على فعله - أفضل من أي شخص من جيلها تقريباً - هو لعب الفجوة بين السطح والداخل. شخصياتها تظل ثابتة؛ يُجبر الجمهور على قراءة الشهية، والتسلية، والحكم، والأعصاب خلف وجه هادئ لا يعطي أي شيء تقريباً عن عمد. هذا هو اقتصاد التعبير، وهو أحد أصعب التخصصات أمام الكاميرا، ولهذا السبب بنى هيتشكوك ثلاثة أفلام حولها. لقد كان ذلك أيضاً مكتسباً وليس فطرياً: لقد وجدها "فأرية نوعاً ما" في ظهيرة مشتعلة، قبل عامين من النافذة الخلفية. كلمة غرانت للتأثير كانت "الهدوء"، وهو ما يقلل من شأن السيطرة التي تطلبها الأمر.

القضية المضادة كبيرة. أحد عشر فيلماً هي جزء ضئيل من مسيرة مهنية، ومن الواضح أن استمرار كيلي الثقافي يعود بنفس القدر لأشياء أخرى - لإضاءة وتأطير هيتشكوك، لإديث هيد (Edith Head) وهيلين روز، للقفازات البيضاء التي أوصلتها إلى غلاف مجلة تايم، لحقيبة هيرميس (Hermès) التي حملت اسمها، لحفل زفاف ملكي شاهده ثلاثون مليون شخص. بعض ما يُقرأ اليوم كحضور لها هو تصميم الأزياء وموقع الكاميرا. إذا كانت كلمة عبقرية تنتمي إلى أي مكان في حياتها، فقد تنتمي إلى المهنة الثانية بدلاً من الأولى: ممثلة سابقة وصلت إلى إمارة أجنبية في السادسة والعشرين من عمرها، وفي غضون عقد من الزمن، أسست جمعية خيرية دولية للأطفال حصلت على وضع استشاري في اليونيسف واليونسكو، ومؤسسة وطنية للفنون، وأخيراً أكاديمية للباليه. هذا خيال مؤسسي، وعلى عكس الأفلام، استمر في الإنتاج بعد أن توقفت.

الإرث

حصلت كيلي على نجمة في ممر الشهرة في هوليوود عام 1960 ودخلت قاعة مشاهير قائمة أفضل الملابس الدولية في نفس العام؛ صنفتها معهد الفيلم الأمريكي (AFI) في المرتبة الثالثة عشرة بين أعظم النجمات في السينما الأمريكية الكلاسيكية في عام 1999. نظم متحف فيكتوريا وألبرت (Victoria and Albert Museum) معرضاً استعوادياً لخزانة ملابسها في عام 2010، وعرض متحف فيلادلفيا للفنون فستان زفافها في عام 2006. أسس الأمير ألبير (Prince Albert) جوائز الأميرة غريس (Princess Grace Awards) للفنانين الناشئين في السينما والمسرح والرقص في عام 1984. توجد حديقة ورود في فونتفيي (Fontvieille)، ووردة شاي هجينة تحمل اسمها، ومكتبة أيرلندية تضم تسعة آلاف مجلد أسسها زوجها، ومنذ عام 2003، كأس تحدي الأميرة غريس في ريغاتا هنلي الملكية (Henley Royal Regatta) - وهو النصب التذكاري الوحيد الذي كان والدها، بطل التجديف الأولمبي ثلاث مرات، ليفهمه على الفور.