فريدريك شوبان

فريدريك شوبان

فريدريك فرانسوا شوبان (وُلِد باسم فريدريك فرانسيسيك شوبان؛ 1 مارس 1810 - 17 أكتوبر 1849) كان مؤلفاً موسيقياً بولندياً وعازف بيانو بارعاً في فترة الرومانسية المبكرة، وكتب بشكل أساسي للبيانو المنفر. لقد حافظ على شهرة عالمية باعتباره مؤلفاً موسيقياً رائدًا في عصره والذي "استند عبقريته الشعرية على تقنية مهنية لا مثيل لها في جيله".

وُلِد شوبان في جيلازوفا فولا ونشأ في وارسو، والتي أصبحت في عام 1815 جزءاً من بولندا الكونغرسية. كطفل معجزة، أكمل تعليمه الموسيقي وألف أعماله الأولى في وارسو قبل أن يغادر بولندا في سن العشرين، وقبل أقل من شهر من اندلاع انتفاضة نوفمبر 1830؛ وفي سن الحادية والعشرين، استقر في باريس. بعد ذلك قدم 30 عرضاً عاماً فقط، مفضلاً الأجواء الأكثر حميمية للصالون. لقد عَالَج نفسه عن طريق بيع مقطوعاته الموسيقية وإعطاء دروس في البيانو، والتي كان الطلب عليها كبيراً. كوّن شوبان صداقة مع فرانز ليست وكان موضع إعجاب العديد من المعاصرين الموسيقيين، بما في ذلك روبرت شومان. بعد خطبة فاشلة من ماريا فودزينسكا من 1836 إلى 1837، حافظ على علاقة مضطربة غالباً مع الكاتبة الفرنسية جورج ساند. أثبتت زيارة قصيرة وغير سعيدة إلى مايوركا مع ساند في 1838-1839 أنها واحدة من أكثر فترات تكوينه إنتاجاً. في سنواته الأخيرة، تم دعم ماديًا من قِبل معجبته جين ستيرلنج. بصحة سيئة معظم حياته، توفي شوبان في باريس عام 1849 عن عمر يناهز 39 عاماً.

تتميز جميع مقطوعات شوبان بوجود البيانو. معظمها مخصص للبيانو المنفرد، على الرغم من أنه كتب أيضاً كونشرتو بيانو قبل مغادرة وارسو، وبعض الموسيقى الحجرية، و19 أغنية على كلمات بولندية. قطعه البيانو تتطلب مهارة تقنية عالية ووسعت حدود الآلة؛ عروضه الخاصة اشتهرت بدقته وحساسيته. تشمل أعمال البيانو الرئيسية لشوبان المازوركا، والفالس، والنوكتورن، والبولونيز، والبالاد الآلي (الذي ابتكره شوبان كنوع آلي)، والإتيود، والإمبرومتو، والسيرزو، والبريلود، والسوناتا، وبعضها نشر فقط بعد وفاته. من بين التأثيرات على أسلوب تكوينه الموسيقي، الموسيقى الشعبية البولندية، والتقليد الكلاسيكي لفولفغانغ أماديوس موزارت فرانز شوبرت، وأجواء صالونات باريس، التي كان ضيفاً متكرراً فيها. كانت ابتكاراته في الاسلوب، والتناغم، والشكل الموسيقي، وارتباطه بالموسيقى بالقومية، مؤثرة طوال فترة الرومانسية المتأخرة وما بعدها.

موسيقى شوبان، ومكانته كواحد من أوائل المشاهير في الموسيقى، وارتباطه غير المباشر بالتمرد السياسي، وحياته العاطفية البارزة، وموته المبكر جعلته رمزاً رئيساً للعصر الرومانسي. لا تزال أعماله تحظى بشعبية كبيرة، وكان موضوع العديد من الأفلام والسير الذاتية ذات الدقة التاريخية المتفاوتة. ومن بين تذكاراته العديدة معهد فريدريك شوبان، الذي أنشأه البرلمان البولندي للبحث والترويج لحياته وأعماله، والذي يستضيف مسابقة شوبان الدولية المرموقة للبيانو، المكرسة بالكامل لأعماله.

الحياة

### الحياة المبكرة

الطفولة

وُلِد فريدريك فرانسوا شوبان في جيلازوفا فولا، على بعد 46 كيلومتراً (29 ميل) غرب وارسو، في ما كان يُعرف أنذاك بدوقية وارسو، وهي دولة بولندية أنشأها نابليون. يُظهر سجل تعميد الرعية، المؤرخ في 23 أبريل 1810، عيد ميلاده في 22 فبراير 1810، ويذكر أسمائه الأولى بالشكل اللاتيني فريديريكوس فرانسيسكوس (بالبولندية، كان فريدريك فرانسيسيك). استخدم المؤلف الموسيقي وعائلته تاريخ الميلاد 1 مارس، والذي يُقبل عموماً الآن باعتباره التاريخ الصحيح.

كان والده، نيكولا شوبان، فرنسياً من لورين هاجر إلى بولندا عام 1787 في سن السادسة عشرة. تزوج من جوستينا كشيزانوفسكا، وهي قريبة فقيرة لأسرة سكاربيك، إحدى العائلات التي عمل لديها. تعمّد شوبان في نفس الكنيسة الكاثوليكية التي تزوج فيها والداه، في بروشوف. كان عرابه البالغ من العمر ثمانية عشر عاماً، والذي سُمي باسمه، هو فريدريك سكاربيك، تلميذ نيكولا شوبان. كان شوبان الطفل الثاني لنيكولا وجوستينا وابنهما الوحيد؛ وكان لديه أخت كبرى، لودفيكا، وأختان أصغر سناً، إيزابيلا وإميليا، التي تُوفيت في سن 14 عاماً بسبب مرض السل على الأرجح. كان نيكولا شوبان مكرساً لوطنه بالتبني، وأصر على استخدام اللغة البولندية في الأسرة.

في أكتوبر 1810، بعد ستة أشهر من ولادة شوبان، انتقلت العائلة إلى وارسو، حيث حصل والده على وظيفة تدريس اللغة الفرنسية في ثانوية وارسو، والتي كانت تقع آنذاك في القصر السكسوني. عاش شوبان مع عائلته في أراضي القصر. كان والده يعزف على الفلوت والكمان؛ وكانت والدته تعزف على البيانو وتعطي دروساً للأولاد في بيت الداخلية الذي كانت تديره عائلة شوبان. كان شوبان ضعيف البنية، وحتى في طفولته المبكرة كان عرضة للأمراض.

ربما تلقى شوبان بعض تعليم البيانو من والدته، ولكن أول معلم موسيقى محترف له، من 1816 إلى 1821، كان عازف البيانو التشيكي المولد فويتشيك كيفني. أخته الكبرى لودفيكا تلقت أيضاً دروساً من كيفني، وكانت تعزف أحياناً ثنائيات مع شقيقها. أصبح واضحاً بسرعة أنه كان طفلاً معجزة. بحلول سن السابعة، بدأ في إقامة حفلات موسيقية عامة، وفي عام 1817، ألّف بولونيزين، في سلم صغرى وسلالم بي فلات. عمله التالي، بولونيز في سلم إي فلات كبرى عام 1821، المهدى إلى كيفني، هو أقدم مخطوطة موسيقي له لا تزال باقية.

في عام 1817، استولى الحاكم الروسي لوارسو على القصر السكسوني للاستخدام العسكري، وأعيد تأسيس ثانوية وارسو في قصر كازيميرز (اليوم عمادة جامعة وارسو). انتقل شوبان وعائلته إلى مبنى لا يزال قائماً، مجاوراً لقصر كازيميرز. خلال هذه الفترة، كان يُدعى أحياناً إلى قصر بيلفيدير كرفيق لعب لابن حاكم بولندا الروسية، الدوق الأكبر كونستانتين بافلوفيتش من روسيا؛ كان يعزف على البيانو لكونستانتين بافلوفيتش وألّف مسيرة له. يوليان أورسين نيمسيفيتش، في قطعه الدرامية الرعوية، "خطاباتنا" (1818)، شهد بشعبية "شوبان الصغير".

التعليم

من سبتمبر 1823 إلى 1826، التحق شوبان بثانوية وارسو، حيث تلقى دروساً في الأرغن من الموسيقي التشيكي ويلهلم فورفيل خلال سنته الأولى. في خريف عام 1826، بدأ دورة مدتها ثلاث سنوات تحت إشراف المؤلف الموسيقي السيليزي جوزيف إلسنر في معهد وارسو للموسيقى، حيث درس نظرية الموسيقى، والجهارة الرقمية، والتأليف. طوال هذه الفترة، استمر في التأليف وتقديم العروض في الحفلات الموسيقية والصالونات في وارسو. تم تعيينه من قبل مخترعي "أيولوميلوديكون" (مزيج من البيانو والأرغن الميكانيكي)، وفي مايو 1825 على هذه الآلة قام بأداء ارتجاله الخاص وجزء من كونشرتو لموشيليس. أدت نجاح هذه الحفلة إلى دعوة لتقديم مقطوعة على آلة مماثلة ("أيولوبانتيليون") أمام القيصر ألكسندر الأول، الذي كان يزور وارسو؛ أهداه القيصر خاتماً من الألماس. في حفلة أيولوبانتيليون لاحقة في 10 يونيو 1825، أدى شوبان مقطوعة الروندو أعمال رقم 1. كان هذا أول عمل له ينشر تجارياً، وأكسبه أول ذكر له في الصحافة الأجنبية، عندما أشادت صحيفة لايبزيغ الموسيقية العامة بـ "ثروته من الأفكار الموسيقية".

من عام 1824 حتى عام 1828، قضى شوبان عطلاته بعيداً عن وارسو، في عدد من المواقع. في عامي 1824 و1825، في شافرنيا، كان ضيفاً لدومينيك دزيفانوفسكي، والد زميل دراسة. هنا، وللمرة الأولى، واجه الموسيقى الشعبية الريفية البولندية. رسائله إلى البيت من شافرنيا (التي أعطاها عنوان "ساعي شافرنيا")، المكتوبة بلغة بولندية حديثة وحيوية للغاية، أمتعت عائلته بسخرية صحف وارسو وأظهرت موهبة الشاب الأدبية.

في عام 1827، بعد وفاته أخت شوبان الصغرى إميليا، انتقلت العائلة من مبنى جامعة وارسو، المجاور لقصر كازيميرز، إلى مساكن تقع في الشارع المقابل للجامعة مباشرة، في الملحق الجنوبي لقصر كراشينسكي (المعروف أيضاً باسم "قصر تشابسكي") في شارع كراكوفسكي بريدميشيتسي، حيث عاش شوبان حتى مغادرته وارسو في عام 1830. هنا واصل والداه إدارة بيت الداخلية الخاص بهما للطلاب الذكور. أصبح أربعة نزلاء في شقق والديه مقربين لشوبان: تيتوس فويتسيهوفسكي، يان نيبوموتسين بيابلووتسكي، يان ماتوشينسكي، ويوليان فونتانا. سيصبح الاثنان الأخيران جزءاً من دائرته في باريس.

كان شوبان ودوداً مع أعضاء عالم الفن والفكر الشاب في وارسو، بما في ذلك فونتانا، جوزيف بوهدان زاليسكي، وستيفان فيتفيتسكي. جاء في تقرير معهد الموسيقى النهائي لشوبان (يوليو 1829): "شوبان ف.، طالب في السنة الثالثة، موهبة استثنائية، عبقري موسيقي." في عام 1829، أنجز أمبروزي ميروشيفسكي مجموعة من الصور الشخصية لأفراد عائلة شوبان، بما في ذلك أول صورة معروفة للمؤلف الموسيقي.

تحتوي رسائل شوبان إلى فويتسيهوفسكي في الفترة 1829-1830 (عندما كان شوبان في العشرينيات من عمره تقريباً) على إشارات مثلية واضحة للأحلام والقبلات المعروضة.

> أنا ذاهب لأغسل نفسي الآن؛ لا تقبلني، لست مغسولاً بعد. أنت؟ لو كنت مدهوناً بزيوت بيزنطة، لما قبلتني ما لم أجبرك على ذلك بالمغناطيسية. هناك نوع من القوة في الطبيعة. اليوم ستتحلم بتقبيلي! يجب أن أدفع لك ثمن الحلم المرعب الذي أعطيتني إياه ليلة أمس.

— فريدريك شوبان إلى تيتوس فويتسيهوفسكي (4.9.1830)

وفقاً لآدم زامويسكي، فإن مثل هذه التعبيرات "كانت، وإلى حد ما لا تزال، عملة شائعة في اللغة البولندية ولا تحمل أي دلالة أكبر من كلمة 'حب' في رسائل الختام اليوم. "روح العصر، التي تسللت إليها الحركة الرومانسية في الفن والأدب، فضلت التعبير المتطرف عن المشاعر... في حين أنه لا يمكن استبعاد الاحتمال تماماً، فمن غير المرجح أن الاثنين كانا عاشقين على الإطلاق."

يعتبر كاتب سيرة شوبان آلان ووكر أنه بقدر ما يمكن ينظر إلى هذه التعبيرات على أنها ذات طبيعة مثلية، فإنها لن تشير إلى أكثر من مرحلة عابرة في حياة شوبان، أو تكون نتيجة - على حد تعبير ووكر - "لتواء عقلي". يشير عالم الموسيقى جيفري كالبيرج إلى أن مفاهيم الممارسة الجنسية والهوية كانت مختلفة جداً في زمن شوبان، لذا فإن التفسير الحديث يمثل مشكلة. يجادل علماء آخرون بأن هذه دلالات واضحة أو محتملة على دوافع مثلية من جانب شوبان.

ربما في أوائل عام 1829، التقى شوبان بالمغنية كونستانسيا غلادكوفسكا وتطور لديه تعلق شديد بها، على الرغم من أنه ليس واضحاً ما إذا كان قد خاطبها بشكل مباشر بشأن هذه المسألة. في رسالة إلى فويتسيهوفسكي بتاريخ 3 أكتوبر 1829، يشير إلى "مثالي، الذي خدمته بإخلاص لمدة ست أشهر، وإن كان دون أن أقول لها كلمة واحدة عن مشاعري؛ التي أحلم بها، والتي ألهمت أداجيو كونشرتو الخاص بي". يتفق جميع كتاب سيرة شوبان، باتباع ليد فريدريك نيكس، على أن هذا "المثالي" كان غلادكوفسكا. بعد ما سيكون حفلة وداع شوبان في وارسو في أكتوبر 1830، والتي تضمنت الكونشرتو، الذي لعبه المؤلف الموسيقي، وغلادكوفسكا وهي تغني أريا لجواكينو روسيني، تبادل الزوجان الخواتم، وبعد أسبوعين كتبت في ألبومه بعض السطور العاطفية التي تودعه فيها. بعد مغادرة شوبان وارسو، لم يلتقي هو وغلادكوفسكا ويبدو أنهما لم يتبادلا الرسائل.

### المسيرة المهنية

السفر والنجاح المحلي

في سبتمبر 1828، زار شوبان، بينما كان لا يزال طالباً، برلين مع صديق عائلته، عالم الحيوان فيليكس جاروتسكي، مستمتعاً بالعوائق التي أخرجها غاسباري سبونتين ومحاضراً في حفلات موسيقية لكارل فريدريكس زيلتر، فيليكس مندلسون، وغيرهم من المشاهير. في رحلة عودة إلى برلين عام 1829، كان ضيفاً للأمير أنطوني رادزيويل، حاكم دوقية بوزن - وهو نفسه مؤلف موسيقي ماهر وعازف تشيلو طموح.

بالعودة إلى وارسو في ذلك العام، سمع شوبان نيكولو باغانيني يعزف على الكمان، وألّف مجموعة من التباينات، ذكرى باغانيني. ربما كانت هذه التجربة هي التي شجعته على البدء في كتابة أول إتيودات له (1829-1832)، واستكشاف قدرات آلته الخاصة. بعد إتمام دراسته في معهد وارسو، قام باول ظهور له في فيينا. قدم حفلتين للبيانو وتلقى العديد من المراجعات المواتية - بالإضافة إلى بعض التعليقات (على حد تعبير شوبان نفسه) بأنه كان "حساساً للغاية بالنسبة لأولئك المعتادين على ضرب البيانو من قبل الفنانين المحليين". في أولى هذه الحفلات، قام بالعرض الأول لتبايناته على "Là ci darem la mano"، أعمال رقم 2 (تباينات على ثنائية من أوبرا موزارت دون جوفاني) للبيانو والأوركسترا. عاد إلى وارسو في سبتمبر 1829، حيث قدم العرض الأول لكونشرتو البيانو رقم 2 في سلم إف صغرى، أعمال رقم 21 في 17 مارس 1830.

فتحت نجاحات شوبان كمؤلف ومؤدي الباب أمامه إلى أوروبا الغربية، وفي 2 نوفمبر 1830، انطلق، على حد تعبير زديسلاف ياشيميتسكي، "إلى العالم الواسع، دون هدف محدد بوضوح، إلى الأبد". مع فويتسيهوفسكي، اتجه نحو النمسا مرة أخرى، بقصد الذهاب إلى إيطاليا. في وقت لاحق من ذلك الشهر، في وارسو، اندלعت انتفاضة نوفمبر 1830، وعاد فويتسيهوفسكي إلى بولندا للتجنيد. شوبان، وحيداً الآن في فيينا، كان يشتاق إلى وطنه، وكتب لصديق: "ألعن لحظة مغادري." عندما علم في سبتمبر 1831، أثناء السفر من فيينا إلى باريس، أن الانتفاضة قد تم سحقها، أعرب عن ألمه في صفحات مجلته الخاصة: "يا الله! ... أنت هناك، ومع ذلك لا تنتقم!". المجرية موجودة الآن في المكتبة الوطنية في بولندا. يعزو ياشيميتسكي إلى هذه الأحداث نضج المؤلف الموسيقي "إلى شاعر وطني ملهم استلهم ماضي وحاضر ومستقبل وطنه بولندا".

باريس

عندما غادر وارسو في 2 نوفمبر 1830، كان شوبان ينوي الذهاب إلى إيطاليا، لكن الاضطرابات العنيفة هناك جعلت منها وجهة خطيرة. كان خياره التالي باريس؛ والصعوبات في الحصول على تأشيرة من السلطات الروسية أدت إلى حصوله على إذن عبور من الفرنسيين. في السنوات اللاحقة، كان سيقتبس مصادقة جواز السفر "Passeport en passant par Paris à Londres" ("أثناء العبور إلى لندن عبر باريس")، مازحاً بأنه كان في المدينة "فقط في طريق المرور". وصل شوبان إلى باريس في 5 أكتوبر 1831؛ ولن يعود أبداً إلى بولندا، ليصبح بذلك واحداً من العديد من المغتربين في الهجرة البولندية الكبرى. في فرنسا، استخدم النسخ الفرنسية لأسماءه الأولى، وبعد حصوله على الجنسية الفرنسية في عام 1835، سافر بجواز سفر فرنسي. ظل شوبان مقرباً من زملائه البولنديين في المنفى كأصدقاء وأقارب. لم يشعر أبداً بالراحة التامة في التحدث بالفرنسية أو اعتبر نفسه فرنسياً، على الرغم من أصول والده الفرنسية. وفقاً لأدم زامويسكي، كان يرى نفسه دائماً بولندياً.

في باريس، التقى شوبان بالفنانين وغيرهم من الشخصيات البارزة ووجد العديد من الفرص لممارسة مواهبه وتحقيق الشهرة. خلال سنواته في باريس، كان سيتعرف، من بين آخرين كثر، على هيكتور بيرليوز، فرانز ليست، فرديناند هيلر، هاينريش هاينه، أوغين ديلاكروا، ألفريد دي فيني، فيليكس مندلسون وفريدريش كالكبرينر، الذي قدمه إلى صانع البيانو كاميل بلييل. كانت هذه بداية ارتباط طويل وثيق بين المؤلف الموسيقي وآلات بلييل. كما كان شوبان على معرفة بالشاعر آدم ميتسكيفيتش، رئيس الجمعية الأدبية البولندية، الذي وضع بعض أبياته كأغانٍ. كما كان ضيفاً أكثر من مرة للماركيز أستولف دي كوستين، أحد معجبيه المتحمسين، حيث كان يعزف أعماله في صالون كوستين.

لعب صديقان بولنديان في باريس أيضاً أدواراً مهمة في حياة شوبان هناك. كان زميل دراسة في معهد وارسو، يوليان فونتانا، قد حاول في البداية دون جدوى أن يثبت نفسه في إنجلترا؛ ليصبح فونتانا، على حد تعبير مؤرخ الموسيقى جيم سامسون، "خادم شوبان العام وناسخه". ألبرت غريمالا، الذي أصبح في باريس ممولاً غنياً وشخصية مجتمعية، غالباً ما عمل مستشاراً لشوبان، وعلى حد تعبير زامويسكي، "بدأ تدريجياً في لعب دور الأخ الأكبر في (حياته)".

في 7 ديسمبر 1831، تلقى شوبان أول تأييد رئيسي من معاصر بارز عندما أعلن روبرت شومان، وهو يستعرض تباينات أعمال رقم 2 في الصحيفة الموسيقية العامة (أول مقال منشور له عن الموسيقى): "ارفعوا قبعاتكم أيها السادة! عبقري". في 26 فبراير 1832، قدم شوبان حفلة ترسيم باريسية في "صالونات م. م. بلييل" في 9 شارع كاديه، والتي استقطبت إعجاباً عاماً. كتب الناقد فرانسوا جوزيف فيتي في مجلة المراجعة والجريدة الموسيقية: "إليك شاباً ... لا يأخذ أي نموذج، وجد، إن لم يكن تجديداً كاملاً لموسيقى البيانو، ... وفرة من الأفكار الأصلية من نوع لا يمكن العثور عليه في أي مكان آخر ..." بعد هذه الحفلة، أدرك شوبان أن تقنية لوحة المفاتيح الحميمة أساساً لم تكن مثالية لمساحات الحفلات الموسيقية الكبيرة. في وقت لاحق من ذلك العام، تم تعريفه على عائلة روتشيلد المصرفية الغنية، والتي فتحت رعايتها الأبواب أمامه أمام صالونات خاصة أخرى (التجمعات الاجتماعية للأرستقراطية والنخبة الفنية والأدبية). بحلول نهاية عام 1832، أثبت شوبان نفسه بين النخبة الموسيقية الباريسية وكسَب احترام أقرانه مثل هيلر، وليست، وبيرليوز. لم يعد يعتمد مادياً على والده، وفي شتاء عام 1832، بدأ يكسب دخلاً معتبراً من نشر أعماله وتعليم البيانو للطلاب الأثرياء من جميع أنحاء أوروبا. هذا حرره من ضغوط إعطاء الحفلات العامة، التي كان يكرهها.

نادراً ما كان شوبان يعرض علناً في باريس. في السنوات اللاحقة، كان يقدم بشكل عام حفلة سنوية واحدة في قاعة بلييل، وهو مكان يتسع لثلاثمائة شخص. كان يعزف بشكل متكرر في الصالونات ولكنه كان يفضل العزف في شقته الخاصة في باريس لمجموعات صغيرة من الأصدقاء. لاحظ مؤرخ الموسيقى آرثر هيدلي أنه "كعازف بيانو، كان شوبان فريداً من نوعه في اكتساب سمعة من الدرجة الأولى على أساس الحد الأدنى من الظهور العلني - أكثر بقليل من ثلاثين خلال حياته." تُظهر قائمة الموسيقيين الذين شاركوا في بعض حفلاته ثراء الحياة الفنية الباريسية خلال هذه الفترة. وتشمل الأمثلة حفلة في 23 مارس 1833، والتي أدى فيها شوبان، وليست، وهيلر (على البيانو) كونشرتو لـ جي. إس. باخ لثلاث لوحات مفاتيح؛ وفي 3 مارس 1838، حفلة أدى فيها شوبان، وتلميذه أدولف غوتمان، وتشارلز-فالنتين ألكان، ومعلم ألكان جوزيف زيمرمان ترتيب ألكان، لثماني أيدي، لحركتين من السيمفونية السابعة لبيتهوفن. شارك شوبان أيضاً في تكوين هيكساميرون ليست؛ حيث كتب التباين السادس (والأخير) على موضوع بيليني. سرعان ما وجدت موسيقى شوبان نجاحاً مع الناشرين، وفي عام 1833، تعاقد مع موريس شليزنغر، الذي رتب لنشرها ليس فقط في فرنسا ولكن، من خلال علاقات عائلته، في ألمانيا وأنجلترا أيضاً.

في ربيع عام 1834، حضر شوبان مهرجان الراين الأدنى للموسيقى في آخن مع هيلر، حيث التقى الاثنان بفيليكس مندلسون مرة أخرى. بعد المهرجان، زار الثلاثة دوسلدورف، حيث تم تعيين مندلسون مديراً موسيقياً. قضوا ما وصفه مندلسون بـ "يوم ممتع للغاية"، يعزفون ويناقشون الموسيقى على بيانو الخاص به، والتقوا بفريدريش فيلهلم شادو، مدير أكاديمية الفنون، وبعض تلاميذه البارزين مثل ليسينغ، بيندمان، هيلدبرانت، وسوهن. في عام 1835، ذهب شوبان إلى كارلزباد، حيث قضى وقتاً مع والديه؛ وكانت هذه آخر مرة يراهما فيها. في طريق عودته إلى باريس، التقى بأصدقاء قدامى من وارسو، عائلة فودزينسكي، أبناءهم وبناتهم، ومن بينهم ماريا، التي كان قد أعطاها أحياناً دروساً في البيانو في بولندا. دفع هذا اللقاء به للبقاء لمدة أسبوعين في دريسدن، عندما كان ينوي مسبقاً العودة إلى باريس عبر لايبزيغ. اعتبرت صورة المؤلف الموسيقي للفتاة ذات السبعة عشر عاماً، جنباً إلى جنب مع أعمال ديلاكروا، من بين أفضل الشبيهين بشوبان. في أكتوبر وصل أخيراً إلى لايبزيغ، حيث التقى بشومان، كلارا فييك، ومندلسون، الذي نظم له عرضاً لأوراتوريو الخاص به القديس بولس، واعتبره "موسيقياً كاملاً". في يوليو 1836، سافر شوبان إلى مارينباد ودريسدن ليقضي وقتاً مع عائلة فودزينسكي، وفي سبتمبر اقترب بالخطبة من ماريا، التي وافقت والدتها الكونتيسة فودزينسكا من المبدأ. استمر شوبان إلى لايبزيغ، حيث قدم لشومان بالاد في سلم إف صغرى الخاص به. في نهاية عام 1836، أرسل إلى ماريا ألبوماً سجلت فيه أخته لودفيكا سبع من أغانيه، ونوكتورن عام 1830 في سلم سي شارب صغرى، (بطيء بتعبير كبير). أثبت الشكر البارد الذي تلقاه من ماريا أنه آخر رسالة يحصل عليها منها.

فرانز ليست

على الرغم من أنه ليس معروفاً بالتحديد متى التقى شوبان لأول مرة بفرانز ليست بعد وصوله إلى باريس، إلا أنه في 12 ديسمبر 1831، ذكر في رسالة إلى صديقه فويتسيهوفسكي: "لقد قابلت روسيني، كيروبيني، بايلوت، إلخ - وكذلك كالكبرينر. لن تصدق مدى فضولي بشأن هيرتز، وليست، وهيلر، إلخ." حضر ليست أول ظهور باريسي لشوبان في 26 فبراير 1832 في قاعة بلييل، مما دفع إلى التعليق: "بدا أن التصفيق الأكثر حماسة لا يكفي لحماسنا بحضور هذا الموسيقي الموهوب، الذي كشف عن مرحلة جديدة من الشعور الشعري مجتمعة مع مثل هذا الابتكار السعيد في شكل فنه."

أصبح الاثنان صديقين، وعاشا لسنوات عديدة بالقرب من بعضهما البعض في باريس، حيث كان شوبان يقيم في 38 شارع شوسي-دانتان، وليست في فندق دو فرانس في شارع لافيت، على بعد بضعة أحياء. أدا معا في سبع مناسبات بين عامي 1833 و1841. الأولى، في 2 أبريل 1833، كانت في حفلة خيرية نظمها هيكتور بيرليوز لزوجته الممثلة في مسرحيات شكسبير المفلسة هارييت سميثسون، والتي لعبا خلالها سوناتا جورج أونسلو في سلم إف صغرى لثنائي البيانو. تضمنت الظهورات المشتركة اللاحقة حفلة خيرية لجمعية الخيرية للنساء البولنديت في باريس. كان ظهورهما الأخير معاً علناً لحفل خيري أقيم لنصب بيتهوفن التذكاري في بون، وعُقد في قاعة بلييل ومعهد باريس للموسيقى في 25 و26 أبريل 1841.

على الرغم من أن الاثنين أظهرا احتراماً كبيراً وإعجاباً ببعضهما البعض، إلا أن صداقتهما كانت غير مستقرة وكان لها بعض صفات علاقة الحب والبغض. يعتقد هارولد سي. شونبرج أن شوبان أظهر "لمحة من الغيرة والحقد" تجاه براعة ليست على البيانو، وجادل آخرون أيضا بأنه أصبح مسحوراً بالمسرحية والعرضية والنجاح لليست. كان ليست هو المُهدى إليه إتيودات شوبان أعمال رقم 10، وأداؤه لها دفع المؤلف الموسيقي إلى كتابة لهيلر، "يجب أن أسرق منه طريقة عزفه لدراساتي." ومع ذلك، أبدى شوبان انزعاجاً في عام 1843 عندما أدى ليست أحد نوكتورناته مع إضافة العديد من الزخارف المعقدة، مما جعل شوبان يعلق بأنه يجب أن يعزف الموسيقى كما كتبها وإلا فلا يعزفها على الإطلاق، مما أجبر على تقديم اعتذار. يذكر معظم كتاب سيرة شوبان إنه بعد ذلك لم يكن للطرفين علاقة تذكر ببعضهما البعض، على الرغم من أنه في رسائله المؤرخة حتى عام 1848 كان لا يزال يشير إليه بـ "صديقي ليست". يشير بعض المعلقين إلى أحداث في حياة الرجلين الرومانسية التي أدت إلى قطيعة بينهما؛ هناك ادعاءات بأن ليست أظهر غيرة من هوس عشيقته ماري دأغول بشوبان، بينما يعتقد آخرون أن شوبان أصبح قلقاً بشأن علاقة ليست النامية مع جورج ساند.

جورج ساند

في عام 1836، في حفلة استضافتها ماري دأغول، التقى شوبان بالكاتبة الفرنسية جورج ساند (وُلدت باسم [أمانتين] أورور [لوسيل] دوبان). قصيرة (أقل من خمسة أقدام، أو 152 سم)، داكنة، واسعة العينين ومدخنة سيجار، نفرت في البداية من شوبان، الذي علق قائلاً: "يا لها من شخصية غير جذابة تلك السيدة ساند. هل هي حقاً امرأة؟" ومع ذلك، بحلول أوائل عام 1837، أوضحت والدة ماريا فودزينسكا لشوبان في المراسلات أن الزواج من ابنتها من المرجح ألا يستمر. يُعتقد أنها تأثرت بحالته الصحية السيئة وربما أيضاً بالشاعات حول ارتباطه بنساء مثل دأغول وساند. وضع شوبان الرسائل التي تلقاها من ماريا ووالدتها في مظروف كبير، وكتب عليه كلمات "موجا بيدا" ("حزني")، وحتى نهاية حياته احتفظ في درج مكتبه بهذه التذكارة من حب حياته الثاني. اعترفت ساند، في رسالة إلى غريمالا في يونيو 1838، بمشاعر قوية تجاه المؤلف الموسيقي وتناقشت حول ما إذا كانت ستتخلي عن علاقة حالية لبدء علاقة مع شوبان؛ وطلبت من غريمالا تقييم علاقة شوبان بماريا فودزينسكا، دون أن تدرك أن العلاقة، على الأقل من جانب ماريا، قد انتهت.

في يونيو 1837، زار شوبان لندن متخفياً برفقة صانع البيانو كاميل بلييل، حيث عزف في سهرة موسيقية في منزل صانع البيانو الإنجليزي جيمس برودوود. عند عودته إلى باريس، بدأ ارتباطه بساند بجد، وبحلول يوليو 1838 أصبحا حبيبين. كتبت ساند، التي كانت أكبر من المؤلف الموسيقي بست سنوات وكان لها سلسلة من العشاق، في ذلك الوقت: "يجب أن أقول إنني كنت مرتبكة ومندهشة من التأثير الذي أحدثه هذا المخلوق الصغير علي ... ما زلت لم أتعاف من دهشتي، وإذا كنت شخصاً فخوراً لشعرت بالإهانة لكوني جرفت ..." قضيا شتاء بائساً في مايوركا (8 نوفمبر 1838 إلى 13 فبراير 1839)، حيث سافرا، مع طفلي ساند، على أمل تحسين صحة شوبان وصحة ابن ساند البالغ من العمر 15 عاماً موريس، وكذلك للهروب من تهديدات عشيق ساند السابق فيليسيان ماليفيل. بعد اكتشاف أن الزوجين لم يكونا متزوجين، أصبح شعب مايوركا الكاثوليكي التقليدي جداً غير مضياف، مما جعل إيجاد مكان للإقامة أمراً صعباً. هذا أجبر المجموعة على أخذ مساكن في دير كارتوسي سابق في فالديموسا، والذي قدم القليل من المأوى من طقس الشتاء البارد.

في 3 ديسمبر 1838، اشتكى شوبان من سوء صحته وعدم كفاءة الأطباء في مايوركا، معلقاً: "رآني أشهَر ثلاثة أطباء في الجزيرة ... الأول قال إنني ميت، والثاني إنني أموت، والثالث إنني سأموت." واجه أيضاً مشاكل في إرسال بيانو بلييل الخاص به، حيث اضطر في هذه الأثناء إلى الاعتماد على بيانو صنعه في بالما خوان باوزا. وصل بيانو بلييل أخيراً من باريس في ديسمبر، قبيل مغادرة شوبان وساند للجزيرة بوقت قصير. كتب شوبان إلى بلييل في يناير 1839: "أرسل لك مقطوعاتي (أعمال رقم 28). لقد أكملتها على بيانو الصغير الخاص بك، والذي وصل في أفضل حالة ممكنة على الرغم من البحر والطقس السيئ وجمارك بالما." تمكن شوبان أيضاً من الشروع في العمل أثناء تواجده في مايوركا على بالاد رقم 2، أعمال رقم 38؛ وعلى اثنين من البولونيز، أعمال رقم 40؛ وعلى السيرزو رقم 3، أعمال رقم 39.

على الرغم من أن هذه الفترة كانت منتجة، إلا أن الطقس السيئ كان له تأثير ضار للغاية على صحة شوبان لدرجة أن ساند عزمت على مغادرة الجزيرة. لتجنب رسوم الجمارك الإضافية، باعت ساند البيانو لزوجين فرنسيين محليين، الكانوتس. سافرت المجموعة أولاً إلى برشلونة، ثم إلى مارسيليا، حيث مكثوا بضعة أشهر بينما تعافى شوبان. أثناء تواجده في مارسيليا، قام شوبان بظهور نادر على الأرغن أثناء قداس جنائزي للمغني أدولف نوريت في 24 أبريل 1839، عازفاً مقطوعة موسيقية لفرانز شوبرت، أغنية "النجوم" (دي. 939). أعطت جورج ساند وصفاً لعزف شوبان في رسالة بتاريخ 28 أبريل 1839:

> ضحى شوبان بنفسه بالعزف على الأرغن في الصعود - ويا له من أرغن! على أي حال، استغل فتاه الأمر بأفضل ما يمكن باستخدام العلامات الأقل تنافراً، وعزف أغنية شوبرت النجوم، ليس بنبرة عاطفية ومتوهجة استخدمها نوريت، بل بصوت حزين ناعم مثل صدى من عالم آخر. شعر اثنان أو ثلاثة على الأكثر ممن حاضروا بمعناه وكانت الدموع في أعينهم.

في مايو 1839، توجهوا إلى ضيعة ساند في نوهان لفصل الصيف، حيث أمضوا معظم الصيف التالي حتى عام 1846. في الخريف عادوا إلى باريس، حيث كانت شقة شوبان في 5 شارع ترونشيه قريبة من مسكن ساند المستأجر في شارع بيغال. كان يزور ساند بشكل متكرر في الأمسيات، لكن كلاهما احتفظ ببعض الاستقلال. (في عام 1842، انتقل هو وساند إلى ساحة أورليان، وعاشا في مبانٍ متجاورة.)

في 26 يوليو 1840، كان شوبان وساند حاضرين في البروفة النهائية لعمل بيرليوز "السيمفونية الكبرى الجنائزية والانتصارية"، التي أُلفت للاحتفال بالذكرى العاشرة لثورة يوليو. ورد أن شوبان لم يُعجب بالتكوين.

خلال فصول الصيف في نوهان، خاصة في السنوات 1839-1843 (باستثناء 1840)، وجد شوبان أياماً هادئة ومنتجة ألّف خلالها العديد من الأعمال، بما في ذلك بولونيز في سلم إي فلات كبرى، أعمال رقم 53. تصف ساند بشكل مقنع عملية شوبان الإبداعية: إلهام، تفصيلها المضني - أحياناً وسط البكاء المعذب والشكوى، مع مئات التغييرات في المفهوم - فقط للعودة في النهاية إلى الفكرة الأولية.

من بين زوار نوهان كان ديلاكروا وميزو-سوبرانو بولين فياردو، التي نصحها شوبان بشأن تقنية البيانو والتأليف. قدم ديلاكروا سردًا للبقاء في نوهان في رسالة بتاريخ 7 يونيو 1842:

> لم يكن المضيفون أكثر روعة في الترفيه عني. عندما لا نكون جميعاً معاً على العشاء، أو الغداء، أو لعب البلياردو، أو المشي، يبقى كل منا في غرفته، يقرأ أو يسترخي على أريكة. أحياناً، من النافذة التي تفتح على الحديقة، تنطلق هبة من الموسيقى من شوبان أثناء العمل. كل هذا يمتزج بأغاني العندليب ورائحة الورود.

التدهور

منذ عام 1842 فصاعداً، أظهر شوبان علامات على مرض خطير. بعد حفل منفر في باريس في 21 فبراير 1842، كتب إلى غريمالا: "يجب أن أستلقي في السرير طوال اليوم، فمي ولوزتاي تؤلماني كثيراً." أجبره المرض على رفض دعوة مكتوبة من ألكان للمشاركة في أداء متكرر لترتيب السيمفونية السابعة لبيتهوفن في إيرار في 1 مارس 1843. في أواخر عام 1844، زار تشارلز هالي شوبان ووجده "بالكاد قادراً على التحرك، منحنياً مثل سكين جيب شبه مفتوح ومن الواضح أنه يعاني من ألم شديد"، على الرغم من عودة معنوياته عندما بدأ في العزف على البيانو لزائره. استمرت صحة شوبان في التدهور، خاصة من هذا الوقت فصاعداً. يشير البحث الحديث إلى أنه بغض النظر عن أي أمراض أخرى، فإنه ربما عانى أيضاً من صرع الفص الصدغي.

انخفض ناتج شوبان كمؤلف موسيقي طوال هذه الفترة من حيث الكمية سنة بعد سنة. بينما كتب في عام 1841 اثني عشر عملاً، لم يُكتب سوى ستة في عام 1842 وست قطع أقصر في عام 1843. في عام 1844 كتب فقط سوناتا أعمال رقم 58. شهد عام 1845 إكمال ثلاث مقطوعات مازوركا (أعمال رقم 59). على الرغم من أن هذه الأعمال كانت أكثر إتقاناً من العديد من أعماله السابقة، إلا أن زامويسكي يخلص إلى أن "قدراته على التركيز كانت تتلاشى وكان إلهامه محاصراً بالألم، عاطفياً وفكرياً". ساءت علاقات شوبان مع ساند في عام 1846 بسبب مشاكل تتعلق بابنتها سولانج وخطيبها سولانج، النحات الشاب الباحث عن الثروة أوغست كليسينغ. غالباً ما وقف المؤلف الموسيقي في صف سولانج في المشاجرات مع والدتها؛ كما واجه غيرة من ابن ساند موريس. علاوة على ذلك، كان شوبان غير مبالٍ بالسعي السياسي الراديكالي لساند، بما في ذلك حماسها لثورة فبراير 1848.

مع تقدم مرض المؤلف الموسيقي، أصبحت ساند أقل من حبيبة وأكثر من ممرضة لشوبان، الذي سمتها "طفلها الثالث". في رسائل إلى أطراف ثالثة، عبرت عن نفاد صبر قائلة إنه "طفل"، و"ملاك مسكين"، و"مريض"، و"جثة صغيرة حبيبة". في عام 1847، نشرت ساند روايتها لوكريتس فلورياني، والتي يمكن تفسير شخصياتها الرئيسية - ممثلة غنية وأمير في صحة ضعيفة - على أنها ساند وشوبان. بحضور شوبان، قرأت ساند المخطوطة بصوت عالٍ على ديلاكروا، الذي صُدم وغُمِض عليه في نفس الوقت من تداعياتها، كاتباً أن "السيدة ساند كانت في غاية الراحة وبالكاد يستطيع شوبان التوقف عن الإدلاء بتعليقات معجبة". في ذلك العام انتهت علاقتهما بعد مراسلات غاضبة جعلت، على حد تعبير ساند، "خاتمة غريبة لتسع سنوات من الصداقة الحصرية". علق غريمالا، الذي تابع قصة حبهما منذ البداية: "لو لم يكن (شوبان) قد مر بمؤسفة مقابلة (جورج ساند) التي سممت كيانه بالكامل، لكان قد عاش حتى بلغ سن كيروبيني." سيموت شوبان بعد عامين في التاسعة والثلاثين من عمره؛ وكان المؤلف الموسيقي لويجي كيروبيني قد توفي في باريس عام 1842 عن عمر يناهز 81 عاماً.

جولة بريطانيا العظمى

بدأت شعبية شوبان العامة كعازف بارز في التراجع، وكذلك عدد طلابه، وهذا، إلى جانب الصراع السياسي وعدم الاستقرار في ذلك الوقت، جعله يعاني مالياً. في فبراير 1848، مع عازف التشيلو أوغست فرانشوم، قدم آخر حفلة له في باريس، والتي تضمنت ثلاث حركات من سوناتا التشيلو أعمال رقم 65.

في أبريل، خلال ثورة 1848 في باريس، غادر إلى لندن، حيث أدى في عدة حفلات موسيقية واستقبالات عديدة في منازل كبرى. تم اقتراح هذه الجولة عليه من قبل تلميذته الاسكتلندية جين ستيرلنج وأختها الكبرى. قامت ستيرلنج أيضاً بجميع الترتيبات اللوجستية وقدمت الكثير من التمويل اللازم.

في لندن، استأجر شوبان مساكن في شارع دوفر، حيث قدمت له شركة برودوود بيانو كبيراً. في أول ارتباط له، في 15 مايو في ستافورد هاوس، شمل الجمهور الملكة فيكتوريا والأمير ألبرت. اقترب الأمير، الذي كان هو نفسه موسيقياً موهوباً، من لوحة المفاتيح لمشاهدة تقنية شوبان. رتبت برودوود أيضاً حفلات موسيقية له؛ وكان من بين الحاضرين الكاتب ويليام ميكبيس ثاكري والمغني جيني ليند. كان شوبان مطلوباً أيضاً لدروس البيانو، والتي تقاضى مقابلها رسوماً عالية قدرها جينيه واحد في الساعة، وللعروض الخاصة التي بلغت رسومها 20 جينيه. في حفلة في 7 يوليو، شارك المنصة مع فياردو، التي غنت ترتيبات لبعض مازوركاته لنصوص إسبانية. قبل أيام قليلة، أدى لعرض لتوماس كارلايل وزوجته جين في منزلهما في تشيلسي. في 28 أغسطس، عزف في حفلة في قاعة حفلات السادة في مانشستر، مشاركاً المسرح مع مارييتا ألبوني ولورينزو سالفي.

في أواخر الصيف، دعت جين ستيرلنج لزيارة اسكتلندا، حيث أقام في دار كالدير بالقرب من إدنبرة وفي قلعة جونستون في رينفروشاير، وكلاهما مملوك لأعضاء من عائلة ستيرلنج. كان لديها بوضوح فكرة تتجاوز الصداقة المجردة، واضطر شوبان إلى توضيح أن هذا لا يمكن أن يكون كذلك. كتب في ذلك الوقت إلى غريمالا: "نسائي الاسكتلنديات طيبات، ولكن مللات جداً"، وردًا على شاعة حول تورطه، أجاب بأنه "أقرب إلى القبر من سرير الزفاف". قدم حفلة عامة في غلاسكو في 27 سبتمبر، وأخرى في إدنبرة في غرف هوبتون في شارع كوين (الان دار أرسكين) في 4 أكتوبر. في أواخر أكتوبر 1848، وأثناء إقامته في 10 واريستون كريسنت في إدنبرة مع الطبيب البولندي آدم ويشتشينسكي، كتب وصيته وتستامينته - "نوع من التصرف يتم إجراؤه بأشيائي في المستقبل، إذا سقطت ميتاً في مكان ما"، كتب إلى غريمالا.

قام شوبان بآخر ظهور علني له على منصة الحفلات الموسيقية في جيلدهول بلندن في 16 نوفمبر 1848، عندما عزف، في لفتة وطنية أخيرة، لصالح اللاجئين البولنديين. أثبتت هذه اللفتة أنها خطأ، حيث كان معظم المشاركين مهتمين بالرقص والمرطبات أكثر من اهتمامهم بفن بيانو شوبان، مما استنفذه. بحلول هذا الوقت كان مريضاً جداً، يقل وزنه عن 45 كجم (99 رطلاً)، وكان أداؤه يدرك أن مرضه في المرحلة النهائية.

في نهاية نوفمبر عاد شوبان إلى باريس. قضى الشتاء في مرض مستمر، لكنه قدم دروساً عرضية وكان يزاره الأصدقاء، بما في ذلك ديلاكروا وفرانشوم. أحياناً كان يعزف، أو يرافق غناء ديلفينا بوتوكا، لأصدقائه. خلال صيف 1849، وجد أصدقاؤه له شقة في شايو، خارج مركز المدينة، والتي تم دعم إيجارها سراً من قبل معجبة، الأميرة ييكاترينا دمترييفنا سوتزوس-وبريسكوفا. زارته جيني ليند هنا في يونيو 1849.

### الموت والجنازة

مع تدهور صحته أكثر، أراد شوبان أن يكون معه أحد أفراد الأسرة. في يونيو 1849، جاءت أخته لودفيكا إلى باريس مع زوجها وابنتها، وفي سبتمبر، استأجر شقة في فندق بودار دي سان جيمس في ساحة فاندوم، مع إيجار ربما بدعم من جين ستيرلنج. بعد 15 أكتوبر، عندما أخذت حالته منعطفاً ملحوظاً نحو الأسوء، بقي عدد قليل فقط من أقرب أصدقائه معه. علق فياردو بسخرية، مع ذلك، أن "جميع السيدات الباريسيات الكبيرات اعتبرن من الواجب الإغماء في غرفته".

قدم بعض أصدقائه الموسيقى بناءً على طلبه؛ ومن بينهم، غنت بوتوكا وعزف فرانشوم على التشيلو. ترك شوبان ملاحظاته غير المكتملة حول طريقة تعليم البيانو، مشروع طريقة، لألكان لإكمالها. في 17 أكتوبر، بعد منتصف الليل، انحنى الطبيب فوقه وسأل عما إذا كان يعاني كثيراً. "لم يعد الأمر كذلك"، أجاب. توفي قبل بضع دقائق من الساعة 2 صباحاً. كان في التاسعة والثلاثين من عمره. بدا أن أولئك الحاضرين في فراش موته شملوا أخته لودفيكا، والأب ألكسندر ييلوفيتسكي، والأميرة مارسلينا سارتوريسكا، ابنة ساند سولانج، وصديقه المقمرب توماس ألبريخت. في وقت لاحق من ذلك الصباح، قام زوج سولانج، كليسينغ، بعمل قناع وفاة شوبان وقالب ليده اليسرى.

تأخرت الجنازة، التي أقيمت في كنيسة مادلين في باريس، ما يقرب من أسبوعين حتى 30 أكتوبر. اقتصر الدخول على حاملي التذاكر، حيث كان متوقعاً أن يحضر الكثير من الناس. وصل أكثر من 3000 شخص بدون دعوات، من أماكن بعيدة مثل لندن وبرلين وفيينا، وتم استبعادهم.

غُنيت سيمفونية الموت لموتسارت في الجنازة؛ وكان العازفون المنفردون جين-أنايس كاستيلان، وفياردو، وأليكسيس دوبونت، ولويجي لابلاش؛ وعزف العازف الأرغن ألفريد ليفيبور-ويلي بريلودات شوبان رقم 4 في إي صغرى ورقم 6 في بي صغرى. قاد موكب الجنازة إلى مقبرة بير لاشيز، التي تضمنت أخت شوبان لودفيكا، الأمير المسن آدم سارتوريسكي. شمل حاملو النعش ديلاكروا، وفرانشوم، وكاتميل بلييل. عند القبر، عزفت مسيرة الجنازة من سوناتا البيانو رقم 2 لشوبان، بتوزيع ريبر.

تم تصميم النصب التذكاري لشوبان، الذي يضم إلهة الموسيقى، أوتيربي، تبكي على قيثارة مكسورة، ونحته كليسينغ وتم تثبيته في الذكرى السنوية لوفاته في عام 1850. تم تغطية نفقات النصب التذكاري، التي بلغت 4500 فرنك، من قبل جين ستيرلنج، التي دفعت أيضاً تكاليف عودة أخت المؤلف الموسيقي لودفيكا إلى وارسو. بناءً على طلب شوبان، أخذت لودفيكا قلبه (الذي أزاله طبيبه جان كروفيليير وحُفظ في الكحول في مزهرية) مرة أخرى إلى بولندا في عام 1850. كما أخذت مجموعة من 200 رسالة من ساند إلى شوبان؛ بعد عام 1851 تم إرجاع هذه إلى ساند، التي دمرتها.

كان مرض شوبان وسبب وفاته مواضيع نقاش. أعطت شهادة وفاته السبب على أنه مرض السل، وكان طبيبه، كروفيليير، هو السلطة الفرنسية الرائدة في هذا المرض. شملت الاحتمالات الأخرى المطروحة التليف الكيسي، وتليف الكبد، ونقص ألفا 1-أنتيتريبسين. أشار الفحص البصري لقلب شوبان المحفوظ (لم يُفتح الجرة)، الذي أجري في عام 2017 ونُشر لأول مرة في مجلة الطب الأمريكية في عام 2017، إلى أن السبب المحتمل لوفاته كان حالة نادرة من التهاب التامور الناتجة عن مضاعفات السل المزمن.