فريدا كاهلو: رسم واقعها الخاص

أطلقت عليها حادثتها الثانية، وكانت تعني ذلك بجدية: بعد أن اخترقها ترام وهي في الثامنة عشرة من عمرها، مما أدى إلى كسر عمودها الفقري وحوضها وضلوعها، نجت فريدا كاهلو (Frida Kahlo) بعد خمس وثلاثين عملية جراحية، ثم تزوجت دييغو ريفيرا (Diego Rivera)، وهو رجل يبلغ ضعف حجمها ويكبرها بعشرين عاماً، وكانت خياناته تسبب لها جروحاً تكاد تكون بعمق الحادث نفسه. قالت: "لقد عانيت من حادثين خطيرين في حياتي، أحدهما حين صدمتني عربة الترام... والحادث الآخر هو دييغو". ومن كلا الحادثين، بنت أعمالاً فنية لم يكن بوسع أي شخص آخر رسمها.

طفولة ميزها الجسد مرتين

ولدت ماغدالينا كارمن فريدا كاهلو إي كالديرون دي ريفيرا (Magdalena Carmen Frida Kahlo y Calderón de Rivera) في 6 يوليو 1907، في كويواكان بالمكسيك، على الرغم من أنها ادعت لاحقاً أن عام ميلادها هو 1910 لكي تتوافق حياتها مع بداية الثورة المكسيكية. كان والدها فيلهلم كاهلو (Wilhelm Kahlo) مصوراً هنغارياً من أصل يهودي، وكانت والدتها ماتيلدي كالديرون (Matilde Calderón) ذات أصول إسبانية وسكان أصليين. كانت فريدا الثالثة بين أربع بنات. في السابعة من عمرها، أصيبت بشلل الأطفال، مما ترك إحدى ساقيها أنحف بشكل ملحوظ من الأخرى - وكانت تلك العلامة الأولى التي تركها الجسد على شعورها بذاتها. ولن تكون الأخيرة.

الحادث

في الثامنة عشرة من عمرها، كانت كاهلو تستقل حافلة اصطدمت بترام. اخترق درابزين معدني جسدها؛ فأصيب عمودها الفقري وحوضها وضلوعها وعظمة الترقوة بالكسر، وتضررت ساقها اليمنى وقدمها بشدة، وكانت الإصابات واسعة لدرجة أن "خمسة وثلاثين عملية جراحية تلت ذلك في النهاية"، مما أدى في النهاية إلى البتر لاحقاً في حياتها. كانت تخطط لدراسة الطب. أنهى الحادث تلك الخطة، وبدأ بشكل غير مباشر مسيرتها المهنية الأخرى: خلال فترة تعافيها الطويلة، جهزت والدتها لها حاملاً للرسم ومرآة فوق سريرها حتى تتمكن من رسم نفسها، حيث كانت هي الموضوع الوحيد المتاح لها دائماً.

رسم واقعها الخاص

طورت كاهلو أسلوباً يعتمد على الواقعية والرمزية وشيء قريب من السريالية، على الرغم من أنها رفضت هذا التصنيف تماماً: "لم أرسم أحلاماً قط. رسمت واقعي الخاص". خمس وخمسون من لوحاتها البالغ عددها 143 لوحة معروفة هي صور ذاتية، وهي استكشافات جريئة لما تصفه إحدى الروايات بـ "التصوير الرمزي لجروحها الجسدية والنفسية" - عمودها الفقري التالف، وإجهاضاتها، وزواجها المتصدع، مقدمة إلى جانب الألوان الجريئة وصور تقاليد الفن الشعبي المكسيكي وفن السكان الأصليين التي نسجتها بوعي في أعمالها.

الزواج من دييغو ريفيرا

تزوجت كاهلو من الرسام الجداري الشهير دييغو ريفيرا في أغسطس 1929؛ كانت تبلغ من العمر 22 عاماً، وهو 42 عاماً. كان كلاهما شيوعيين ملتزمين، واعتبر كل منهما الآخر، على الرغم من كل ما تلا ذلك، أعظم رسام في المكسيك. كان الزواج مضطرباً بأي مقياس: أقام ريفيرا علاقة مع أخت كاهلو كريستينا (Cristina) في عام 1935، وبعد ذلك سعت فريدا إلى علاقات مع رجال ونساء خاصين بها. تطلق الزوجان وتزوجا مرة أخرى؛ لم ينجبا أطفالاً أبداً، نتيجة لإصاباتها وعلاجها بالأفيون للألم المزمن، وعانت من ثلاث حالات إجهاض خلال فترة الزواج.

الألم المزمن ومعرض نهائي

كان الألم ثابتاً في حياة كاهلو البالغة، مما تطلب دخول المستشفى بشكل متكرر والاعتماد على الأفيون للسيطرة عليه. تدهورت صحتها أكثر في سنواتها الأخيرة؛ في معرضها الفردي الأول في موطنها مكسيكو سيتي، عام 1953، كانت مريضة للغاية لدرجة أنها لم تستطع المشي بقوتها الخاصة وبدلاً من ذلك "وصلت بعد دقائق من بدايته، عبر سيارة إسعاف وصوت صفارات الإنذار"، وذكر أنها حضرت الافتتاح من سرير أُعد في المعرض.

الوفاة

توفيت فريدا كاهلو في 13 يوليو 1954، "على ما يبدو نتيجة لانسداد رئوي، على الرغم من عدم إجراء تشريح للجثة مطلقاً". اشتبه الأصدقاء في أنها أنهت حياتها؛ وقد جاء في آخر سطر في مذكراتها: "آمل أن تكون النهاية سعيدة - وآمل ألا أعود أبداً - فريدا".

لماذا تُسمى فريدا عبقرية

إن الحجة لاعتبار كاهلو عبقرية لا تقوم على البراعة التقنية بالمعنى الأكاديمي التقليدي - فقد كانت عصامية إلى حد كبير، ولجأت إلى الرسم بالصدفة تقريباً، حرفياً، بينما كانت عاجزة عن الحركة في سرير المستشفى. ما توثقه المصادر في الواقع هو عمل فريد من الابتكار النفسي والرمزي: تحويل جسدها التالف إلى موضوع متكرر، مقدم بالألوان الجريئة وصور السكان الأصليين المكسيكيين التي نسجتها بوعي في عملها، ممزوجة بصراحة حول المعاناة الجسدية والإجهاض والخيانة الزوجية التي لم يكن لها سوابق تذكر في الرسم من قبل أي شخص، من أي جنس، قبلها. هذه عبقرية ككشف راديكالي للذات وطلاقة رمزية بدلاً من الابتكار الشكلي للتقنية. التعقيد الصادق هو أن شهرتها جاءت متأخرة وتم تصنيعها بشكل كبير بعد وقوع الحدث: ظلت شخصية ثانوية خارج دوائر الفن لعقود، ويُعزى صعودها بعد وفاتها من قبل المصادر إلى سيرة ذاتية واحدة عام 1983 بقلم هايدن هيريرا (Hayden Herrera) بدلاً من الاعتراف النقدي المعاصر على النطاق الذي تلقاه ريفيرا في حياته. هناك أيضاً حجة سياسية مضادة تستحق التسمية بصدق: إن ستالينية كاهلو التي لا تتزعزع، والتي استمرت على الرغم من الفظائع السوفيتية الموثقة جيداً، أثارت توبيخاً حتى من جانب متعاطف - اقترح الحائز على جائزة نوبل أوكتافيو باز (Octavio Paz) أنها وريفيرا "لا ينبغي أن يكونا موضوعات للتقديس بل موضوعات للدراسة - وللتوبة". العبقرية، في حالة كاهلو، تصف موهبة لا مثيل لها في تحويل الكارثة الخاصة إلى لغة بصرية، وليس سجلاً سياسياً أو شخصياً نقياً.

الإرث

لم يحدث صعود كاهلو إلى مكانة الأيقونة العالمية في حياتها؛ بل حدث في العقود التي تلت ذلك، مدفوعاً قبل كل شيء بتجدد الاهتمام بالسيرة الذاتية والنسوية الذي بدأ في الثمانينيات. قبل ذلك، كانت، وفقاً لمعظم المصادر، مجرد هامش لشهرة زوجها بدلاً من أن تكون نداً لها - وهي فجوة في الاعتراف تقول الكثير عن النقاط العمياء في عالم الفن بقدر ما تقول عن عملها. تُقرأ الآن كواحدة من الشخصيات المركزية في فن القرن العشرين المكسيكي وكأيقونة نسوية أعادت صورها الذاتية الجريئة - عن الإجهاض، والعمود الفقري المكسور، والزواج الذي جرحها - تشكيل ما كان مسموحاً للرسم بقوله عن جسد المرأة وألم المرأة، وهو إرث مبني على حياة قضتها إلى حد كبير في ألم جسدي حولته، مراراً وتكراراً وبدون اعتذار، إلى طلاء.