فريدي كيمبف: الرجل الذي خسر في موسكو

في عام 1998، جاء شاب إنجليزي في العشرين من عمره في المركز الثالث في مسابقة تشايكوفسكي (Tchaikovsky) الدولية في موسكو وأصبح مشهوراً بسبب ذلك. ذهبت الميدالية الذهبية إلى دينيس ماتسويف (Denis Matsuev). ثار الجمهور والصحافة الروسية، زاعمين أن الحكام انحازوا لطلابهم السابقين؛ وتبين أن بعض المحكمين دفعوا باتجاه جائزة أولى مشتركة لكنهم فشلوا في إقناع بقية اللجنة. عاد فريدي كيمبف إلى منزله بميدالية برونزية وسمعة لم يكن أي فوز بالمركز الأول ليمنحه إياها. وعندما عاد إلى موسكو في العام التالي، بيعت تذاكر حفلاته بالكامل وظهر على شاشة التلفزيون.

كرويدون، برلين، طوكيو

ولد كيمبف في 14 أكتوبر 1977 في كرويدون بإنجلترا، لأب ألماني وأم يابانية - وهو إرث أوروبي آسيوي انعكس منذ ذلك الحين في مسيرة مهنية امتدت عبر أوروبا والأمريكتين وشرق آسيا وأستراليا. وهو يعيش الآن في برلين، مغلقاً دائرة بدأها والده.

بدأ دروس البيانو في سن الرابعة. كان معلمه رونالد سميث (Ronald Smith)، عازف البيانو الإنجليزي وباحث أعمال ألكان (Alkan)، وهو رجل يمتلك ذخيرة موسيقية متخصصة هائلة ولا يهتم بالتأثيرات السهلة. تلقى كيمبف تعليمه في مدرسة جونيور كينغز (Junior King's School) ومدرسة سانت إدموند (St Edmund's School) في كانتربري، ثم في الأكاديمية الملكية للموسيقى (Royal Academy of Music).

طفل المسابقات

بدأت الجوائز عندما كان في التاسعة من عمره. في عام 1987 فاز كيمبف بأول مسابقة وطنية لموزارت (Mozart) أقيمت في إنجلترا. في عام 1992، في سن الرابعة عشرة، حصل على لقب موسيقي العام الشاب من بي بي سي بفضل أداء مقطوعة لراخمانينوف (Rachmaninoff) - وهو اختيار كشف بالفعل عن غرائزه الفنية. عزف الفائزون بلقب موسيقي العام الشاب من بي بي سي كل أنواع الموسيقى؛ وفاز كيمبف بموسيقى الملحن الذي ظل الأقرب إلى مزاجه: موسيقى ضخمة، رومانسية، لا تخشى العظمة.

في عام 1996 فاز في تجارب الأداء الدولية لفنانين الحفلات الشباب (Young Concert Artists International Auditions)، مما منحه فرصة الظهور الأول في قاعة كارنيجي (Carnegie Hall) في نيويورك. وبحلول سن العشرين، كان يمتلك المؤهلات القياسية لعازف بيانو بريطاني صاعد، وهو ما يعني أنه كان واحداً من بين ربما عشرة شبان يتمتعون بمؤهلات مماثلة في أوروبا.

موسكو، 1998

ثم جاءت مسابقة تشايكوفسكي. عزف كيمبف، ومنحته لجنة التحكيم المركز الثالث، وحدث شيء غير عادي: رفض الجمهور قبول ذلك. تناولت الصحافة الروسية القضية، زاعمة أن المحكمين كافأوا طلابهم. وظهرت تقارير تفيد بأن بعض الحكام جادلوا من أجل جائزة أولى مشتركة بين كيمبف وماتسويف، وأن المفاوضات انهارت.

تكشف هذه الحلقة عن طبيعة المسابقات أكثر مما تكشف عن أي من عازفي البيانو. حكم لجنة التحكيم هو وثيقة لجنة، أنتجها أشخاص لديهم طلاب وولاءات ومصالح وطنية وسمعة خاصة بهم. ما أثبتته موسكو هو أن الجمهور يمكنه أحياناً تجاوز تلك الوثيقة - وأن التعرض للسرقة علانية يمكن أن يكون أكثر قيمة من الفوز، لأنه يحول الاسم إلى قصة. في عام 1999 عاد كيمبف إلى موسكو في حفلات بيعت تذاكرها بالكامل وبثوث تلفزيونية. في عام 2001 تم التصويت له كأفضل عازف كلاسيكي شاب بريطاني في جوائز بريت (BRIT Awards) الكلاسيكية.

الرجل الذي أراد أن يُقال له إنه سيء

في عام 2000 شكل كيمبف ثلاثي كيمبف (Kempf Trio) مع عازف الكمان بيير بنسعيد (Pierre Bensaid) وعازف التشيلو ألكسندر تشوشيان (Alexander Chaushian). وشرح سبب جاذبية ذلك للناقد مارك بريدل (Marc Bridle) في أبريل من ذلك العام بجملة تقول الكثير عنه: "من الجيد أن تجلس في مجموعة غرفة وتسمع من يقول 'أنت تعزف بشكل سيء'."

هذا ليس تواضعاً زائفاً. إنه تشخيص للمخاطر المهنية التي يواجهها العازف المنفرد. يقضي عازف البيانو في الحفلات الموسيقية حياته العملية وهو يتلقى الإطراء من المروجين، والتقدير من الأوركسترا، والمراجعات من غرباء لن يلتقي بهم أبداً. لا أحد في الغرفة ملزم تعاقدياً بقول الحقيقة له. ثلاثي البيانو هو أحد الأماكن القليلة التي يمتلك فيها زميلان كلاهما المكانة والدافع لقول ما لا يمكن قوله - وكيمبف، الذي تعلم بالفعل في موسكو مدى عدم موثوقية رأي الخبراء، بنى لنفسه عمداً مكاناً حيث يمكن مناقضته.

الذخيرة الموسيقية

تتراوح أسطوانات حفلاته بين أعمال باخ، بيتهوفن، شوبان، ليست، بروكوفيف، راخمانينوف وشومان - وهي العمود الفقري للموسيقى الرومانسية من الباروك إلى الكلاسيكية، مع التركيز على الملحنين الذين يكافئون التحكم البدني والمقياس البلاغي. وهو يعمل في ثلاثة أنماط بدلاً من نمط واحد: الحفلات المنفردة، موسيقى الغرفة، والكونشيرتو، عبر أربع قارات. إنها حقيبة أعمال موسيقي محترف وليست مجرد تخصص.

لماذا يُطلق على فريدي لقب عبقري

يعتمد هذا الادعاء هنا بشكل مباشر على الحرفية البدنية والتفسيرية، وليس على الفكر، ولا تدعم السجلات أي قراءة أخرى. لا أحد في الحسابات الموثقة يصف كيمبف بالعبقري بهذه الكلمات. ما تظهره السجلات هو نوع خاص من السلطة الآلية - القدرة على إمساك جمهور من الآلاف في عاصمة أجنبية معادية بالكامل لدرجة أنهم ينقلبون على لجنة التحكيم الخاصة بهم. هذا ليس قياساً تقنياً. إنه قياس تواصلي.

تتكون المهارة من شيء محدد: القدرة على تشكيل مقطوعة رومانسية كبيرة في الوقت الفعلي بحيث تصل بنيتها وبلاغتها في وقت واحد، والقيام بذلك بالوزن النغمي والقدرة على التحمل التي تتطلبها أعمال راخمانينوف وليست وبروكوفيف. فاز بلقب موسيقي العام الشاب من بي بي سي في سن الرابعة عشرة بمقطوعة لراخمانينوف وقد بنى أربعة عقود على تلك الذخيرة. إنها موهبة بدنية منضبطة بتعليم قديم جداً - رونالد سميث منذ سن الرابعة، ثم الأكاديمية الملكية - بدلاً من كونها ومضة من البصيرة.

الحجة المعاكسة حقيقية. اللحظة الحاسمة في حياة كيمبف هي جائزة ثالثة. لم يفز أبداً بمسابقة دولية كبرى؛ ميدالياته الذهبية هي مسابقة وطنية لموزارت في سن التاسعة ولقب تلفزيوني بريطاني في سن الرابعة عشرة. بعض شهرته مستمدة من صدفة سياسات لجنة التحكيم وليس من أي شيء عزفه. وملاحظته الأكثر اقتباساً هي طلب أن يُقال له إنه يعزف بشكل سيء، وهو عكس الصورة الذاتية للعبقري. من الأفضل فهمه كعازف موهوب للغاية ودائم كان صادقاً، علانية، بشأن مدى سهولة انحراف معايير الأداء عندما لا يوجد أحد للمواجهة.

المسيرة الطويلة

تميل المسيرات المهنية المبنية على انتصار واحد إلى أن تكون قصيرة؛ أما مسيرة كيمبف فقد بنيت على هزيمة واستمرت. من كرويدون إلى برلين، ومن فضيحة مسابقة في عام 1998 إلى كتالوج من تسجيلات الحفلات وفرقة غرفة شكلها خصيصاً ليبقي نفسه صادقاً، لقد قام بالأشياء غير البراقة - استمر في العزف، استمر في التسجيل، استمر في القيام بجولات في شرق آسيا والأمريكتين وأستراليا بعد فترة طويلة من تلاشي القصة التي جعلته مشهوراً من الصحف. كان درس موسكو هو أن الأحكام مؤقتة. ويبدو أن كيمبف قد آمن بذلك بشأن نفسه أيضاً.