فرناندو بيسوا: الشاعر الذي كان حشداً

عندما توفي فرناندو بيسوا (Fernando Pessoa) في لشبونة عام 1935، ترك خلفه صندوقاً خشبياً كبيراً. بداخل الصندوق كانت هناك حوالي خمسة وعشرين ألف صفحة من المخطوطات - قصائد، شذرات، مقالات، مسرحيات - وسرٌ سيذهل العالم الأدبي بينما كان الباحثون يفككونه ببطء: العديد من هذه الأعمال لم يكتبها فرناندو بيسوا، بل كتبها شعراء آخرون. شعراء لم يوجدوا قط. لقد اخترعهم بيسوا - عشرات الشخصيات المؤلفة المتميزة، لكل منها اسمه وسيرته الذاتية وفلسفته ومظهره الجسدي وأسلوبه الكتابي المختلف تماماً - ومن خلالهم أنشأ واحدة من أغرب وأعمق المجموعات الأدبية في كل الأدب. أطلق عليهم اسم "متغايرات" (heteronyms)، وهم ما يجعلونه ربما العبقري الأكثر تفرداً في تاريخ الشعر.

عبقري التعددية

يقضي معظم الكتاب حياتهم في تطوير صوت واحد مميز. كانت عبقرية بيسوا على العكس من ذلك تماماً: فقد كان يحتوي على جموع غفيرة، ومنح كل واحد منهم وجوداً منفصلاً. كانت متغايراته الثلاثة الرئيسية بشراً مكتملي الأركان. ألبرتو كاييرو (Alberto Caeiro) كان شاعراً "معلماً" غير متعلم من الإحساس الخالص والطبيعة، الذي كتب بشعر حر بسيط ورفض الميتافيزيقا. ريكاردو ريس (Ricardo Reis) كان طبيباً مدرباً كلاسيكياً ورواقياً وثنياً قام بتأليف قصائد رسمية على طريقة القدماء. ألفارو دي كامبوس (Álvaro de Campos) كان مهندساً بحرياً حديثاً وفظاً كتب شعراً جامحاً على طريقة ويتمان عن الآلات واليأس. كان لكل منهم سيرة ذاتية مميزة - كان بيسوا يعرف تواريخ ميلادهم، وعلاقاتهم، وحتى خرائطهم الفلكية - والأكثر دهشة، أن كل واحد منهم كان يكتب بأسلوب مختلف وأصيل ومتسق، كما لو كان بيسوا يستطيع أن يصبح عدة شعراء منفصلين تماماً وقتما يشاء.

لم تكن هذه حيلة أو مجموعة من الأسماء المستعارة. لقد كان المتغايرون يجادلون بعضهم البعض، ويؤثرون في بعضهم البعض، وحتى يكتبون عن بعضهم البعض؛ وكان بيسوا، باسمه الخاص، يعمل كنوع من الشاعر الرابع بينهم. لقد أنشأ، في الواقع، حركة أدبية كاملة داخل جمجمة واحدة. إنه إنجاز عبقري خيالي وأسلوبي ليس له سابقة حقيقية - دراما للحدس الحديث بأن الذات ليست واحدة ومستقرة، بل متعددة وسائلة ومكونة من العديد من الأصوات المتنافسة.

كتاب اللاتميز

أشهر أعمال بيسوا، كتاب اللاتميز (The Book of Disquiet)، نُسب إلى شخصية مخترعة أخرى، وهو محاسب متواضع في لشبونة يُدعى برناردو سواريس (Bernardo Soares). إنه ليس رواية بل مجموعة واسعة ومجزأة من التأملات الفلسفية الكئيبة والجميلة حول العزلة والأحلام والملل والحياة الداخلية - مذكرات روح تراقب نفسها والعالم من خلف نافذة متجر. تم تجميعه ونشره بعد عقود فقط من وفاته، وأصبح يُعتبر أحد أعظم أعمال الأدب الحداثي، وهو كتاب لا يشبه أي كتاب آخر، قابل لإعادة الترتيب إلى ما لا نهاية، ويلتقط نسيج الوعي الحديث بألفة لا تضاهى.

كانت حياة بيسوا الخاصة، كما يليق به، هادئة وغامضة. عمل كمترجم تجاري مستقل في لشبونة، وعاش بتواضع، ونشر القليل نسبياً باسمه الخاص خلال حياته، وكان معروفاً لمعظم من قابلوه كرجل متحفظ وغريب الأطوار وغير ملحوظ. ظل الكون الداخلي الواسع الذي كان يخلقه مخفياً بالكامل تقريباً في صندوقه. إنه أحد أعظم عباقرة الأدب الذين تم الاعتراف بهم في وقت متأخر، حيث نمت مكانته بثبات في العقود التي تلت وفاته حتى أصبح الآن يُعتبر، جنباً إلى جنب مع العمالقة، أحد الشعراء الأساسيين في القرن العشرين.

الذات كخيال

ما يجعل بيسوا عميقاً جداً، بعيداً عن الإنجاز التقني المبهر للمتغايرات، هو ما تكشفه عن الهوية نفسها. عاش بيسوا أزمة الذات الحديثة بشكل أكثر اكتمالاً من أي كاتب آخر ربما - الشعور بأنه لا توجد "أنا" واحدة ثابتة بل حشد متغير من الذوات، مسرح من الشخصيات. كتب: "أنا لا شيء. لن أكون شيئاً أبداً. لا يمكنني أن أرغب في أن أكون أي شيء. بعيداً عن ذلك، لدي في داخلي كل أحلام العالم". لقد حول هذا التبصر الذي قد يكون مشلولاً إلى أحد أكثر المشاريع الإبداعية خصوبة التي تم القيام بها على الإطلاق، محولاً تفتته إلى أدب ذي ثراء وتعددية لا مثيل لهما.

لماذا يهم هذا الأمر

يهم فرناندو بيسوا لأنه وسّع الفكرة ذاتها عما يمكن أن يكون عليه المؤلف والذات. من خلال اختراع متغايراته، أنشأ مجموعة من الأعمال ذات نطاق وعمق استثنائيين، ومنح الأدب استكشافه الأكثر راديكالية لتعددية الهوية البشرية. لقد أثبت أن عقلاً واحداً يمكن أن يحتوي ويعبر عن العديد من العبقريات المختلفة حقاً، وبقيامه بذلك توقع الفهم الحديث للذات على أنها متعددة، ومؤداة، ومؤقتة.

رنينه الأعمق هو الراحة والجمال الغريب الذي وجده في تلك التعددية. أخذ بيسوا وحدة وعدم استقرار الروح الحديثة - الشعور بكونك لا أحد، أو الجميع، أو الكثيرين - وحولها إلى فن ذي عمق مؤرق. إنه العبقري الذي أصبح حشداً، وموظف لشبونة الغامض الذي احتوى أدباً كاملاً، وتذكير دائم بأنه حتى داخل الشخص الأكثر هدوءاً وعادية، قد تنتظر أكوان كاملة من الخيال، غير مشتبه بها، في صندوق.