عزرا باوند: الحداثي الذي بث دعاية لموسوليني

يُعتبر الشاعر الأكثر فضلًا في ابتكار الجماليات الحداثية التي شكلت شعر القرن العشرين باللغة الإنجليزية، وهو أيضًا الشاعر الذي اتهمته حكومة الولايات المتحدة بالخيانة. لا يمكن فصل هاتين الحقيقتين عن الرجل نفسه: فمنذ عام 1941، سجل عزرا باوند (Ezra Pound) أكثر من 120 بثًا إذاعيًا للإذاعة الحكومية الإيطالية، حيث كان يشيد بموسوليني (Mussolini) وهتلر (Hitler) ويلقي باللوم في الحرب على الممولين اليهود، وقد قضى أكثر من اثني عشر عامًا محتجزًا في مستشفى للأمراض النفسية في واشنطن بدلاً من مواجهة المحاكمة.

من أيداهو إلى طليعة لندن

وُلد عزرا ويستون لوميس باوند في 30 أكتوبر 1885 في هيلي بولاية أيداهو. درس لمدة عامين في جامعة بنسلفانيا قبل أن يحصل على شهادته من كلية هاميلتون في عام 1905، ثم قام بالتدريس لفترة وجيزة في كلية واباش قبل أن يغادر الولايات المتحدة للسفر عبر إسبانيا وإيطاليا والاستقرار في النهاية في لندن. هناك أصبح الوصي الأدبي على أوراق الباحث إرنست فينولوسا (Ernest Fenollosa)، وهو دور جعله ينغمس في التقاليد الشعرية اليابانية والصينية وشكل أسلوبه الخاص الذي أصبح أكثر تقشفًا وتوجهًا نحو الصور. تزوج من دوروثي شيكسبير (Dorothy Shakespear) في عام 1914، وفي عام 1917 أصبح محرر لندن لمجلة "ذا ليتل ريفيو" (The Little Review)، مستخدمًا المناصب التحريرية طوال حياته المهنية للترويج لأعمال كتاب آخرين بنفس الحماس الذي روج به لأعماله.

ابتكار التصويرية وبناء الحداثة

يُنظر إلى باوند على نطاق واسع على أنه الشخص الأكثر مسؤولية عن تعريف وتعزيز الجماليات الحداثية في الشعر باللغة الإنجليزية. دافع عن التصويرية (Imagism)، وهي حركة بنيت حول الوضوح والدقة واقتصاد اللغة، رافضًا عمدًا القافية والوزن الزخرفي للشعر الفيكتوري. بعيدًا عن شعره الخاص — المجموعات التي تشمل "أقنعة" (Personae، 1909) و"لوسترا وقصائد أخرى" (Lustra and Other Poems، 1917) — امتد تأثير باوند من خلال تدخلاته التحريرية والشخصية في مسيرة الكتاب من حوله: قام بتحرير مخطوطات "الأرض اليباب" (The Waste Land، 1922) للشاعر تي. إس. إليوت (T. S. Eliot) بشكل مكثف لدرجة أن إليوت أهدى القصيدة له بلقب "الصانع الأفضل" (il miglior fabbro)، كما روج وساعد في تنمية كتاب مثل جيمس جويس (James Joyce) من خلال مجلات صغيرة مثل "شعر" (Poetry) و"الأنا" (The Egoist). كان مشروعه الأدبي المركزي الذي امتد لعقود هو "الكانتوس" (The Cantos)، وهي قصيدة ملحمية موسوعية عمل عليها لما يقرب من خمسين عامًا، حيث نسج التاريخ والاقتصاد والأساطير والتجربة الشخصية في عمل واحد من أكثر أعمال الحداثة طموحًا وصعوبة.

الفاشية ومعاداة السامية وراديو روما

في عام 1924، انتقل باوند إلى إيطاليا، حيث طور إعجابًا متزايدًا ومستمرًا ببيـنيتو موسوليني والفاشية على مدى العقد التالي. أصبح ينظر إلى الرئيس فرانكلين د. روزفلت (Franklin D. Roosevelt) كمتواطئ مع ما أسماهم الممولين اليهود الأثرياء الذين يسعون للسيطرة على العالم، وعارض دخول أمريكا في الحرب العالمية الثانية على هذا الأساس. بدءًا من 21 يناير 1941، سجل باوند أكثر من 120 حديثًا إذاعيًا لنظام البث الإيطالي، حيث كتب النصوص في منزله وسافر إلى روما لتسجيلها لبثها إلى الولايات المتحدة ودول أخرى ناطقة بالإنجليزية. مزجت البرامج بين التعليقات الثقافية ونظريات المؤامرة المعادية للسامية الصريحة حول أصول الحرب ودعوات علنية ضد التدخل الأمريكي، وقام المسؤولون الأمريكيون بمراقبتها دون علمه، وبنوا قضية ضده حتى مع استمراره في التسجيل.

الاعتقال وبيزا وتهم الخيانة

بعد انهيار حكومة موسوليني في يوليو 1943، اتهمت هيئة محلفين فيدرالية باوند بالخيانة غيابيًا. ظل في إيطاليا حتى مايو 1945، عندما اعتقله أنصار إيطاليون مناهضون للفاشية وسلموه للقوات الأمريكية. بدلاً من نقله مباشرة لمواجهة التهم، تم احتجاز باوند في قفص خارجي عالي الحراسة في مركز احتجاز عسكري أمريكي بالقرب من بيزا، في ظروف تفتقر إلى المأوى الكافي — وهي محنة قام خلالها بتأليف مواد أصبحت "كانتوس بيزا" (The Pisan Cantos).

مستشفى سانت إليزابيث

وصل باوند إلى واشنطن العاصمة في نوفمبر 1945 لمواجهة المحاكمة. خلص أربعة أطباء فاحصين إلى أنه مصاب بالجنون وغير لائق للمحاكمة، وفي ديسمبر 1945 تم إيداعه في مستشفى سانت إليزابيث، حيث بقي محتجزًا لأكثر من اثني عشر عامًا بدلاً من إدانته أو تبرئته من خلال المحاكمة. كان احتجازه المبكر قاسيًا، لكن الظروف تحسنت بحلول عام 1947، وخلافًا لمحنتة في بيزا، تلقى زيارات منتظمة من العائلة والكتاب الزملاء والمعجبين طوال فترة إقامته في المستشفى. في عام 1948، نُشرت "كانتوس بيزا"، وفي عام 1949 فازت بأول جائزة "بولينجن" (Bollingen Prize) — وهو قرار أثار جدلًا كبيرًا بالنظر إلى أن مؤلفها كان متهمًا بالخيانة؛ جادل زملاء مكتبة الكونجرس الذين منحوها بأن الجدارة الجمالية وحدها يجب أن تحكم الجائزة، وقام الكونجرس لاحقًا بتجريد المكتبة من سلطتها في منحها على الإطلاق. لمدة ثلاثة عشر عامًا، حافظ الطبيب النفسي وينفريد أوفرولسر (Winfred Overholser) على أن باوند لا يزال غير لائق للمحاكمة، مما أدى فعليًا إلى تعليق أي حل قانوني لتهمة الخيانة. أقنعت حملة قادها الشاعر أرشيبالد ماكليش (Archibald MacLeish) القاضي بوليـثا ج. لوز (Bolitha J. Laws) بإسقاط الاتهام في 18 أبريل 1958، وتم إطلاق سراح باوند تحت وصاية زوجته، وعاد على الفور إلى إيطاليا.

السنوات الأخيرة والوفاة

عاش باوند بقية حياته إلى حد كبير في إيطاليا، وقضى سنواته الأخيرة في البندقية فيما وصفه أحد التقارير بأنه شبه معتزل. توفي هناك في 1 نوفمبر 1972 عن عمر يناهز السابعة والثمانين.

لماذا يُطلق على باوند اسم عبقري

القضية الأدبية محددة ومعترف بها على نطاق واسع حتى من قبل النقاد الذين يشعرون بعدم الارتياح تجاه هذا الوصف: يُعرف باوند عمومًا على أنه الشخص الوحيد الأكثر مسؤولية عن تشكيل قطيعة الشعر الحداثي مع التقاليد الفيكتورية، سواء من خلال شعره التصويري الخاص أو من خلال التدخل التحريري المباشر في أعمال معاصريه — فمحررته لـ"الأرض اليباب" لإليوت وحدها غالبًا ما يتم الاستشهاد بها كإعادة تشكيل لواحدة من أكثر قصائد القرن تحديدًا، وتصفه إحدى السير الذاتية بأنه يمكن القول إنه "الشاعر الأكثر تأثيرًا في تأسيس شرائع الشعر الحديث". تُعامل "الكانتوس"، مهما كانت صعوبتها، من قبل العديد من العلماء كواحدة من الإنجازات المركزية الطويلة للحداثة. القضية المعاكسة هنا ليست مسألة تفسير بل حقيقة تاريخية مستقرة: باوند لم يكن مجرد شاعر ذي ميول سياسية مزعجة بل كان دعاية نشطة في زمن الحرب سجل برامج إذاعية مدفوعة الأجر ومعادية للسامية لصالح حكومة فاشية في حالة حرب مع بلده، وهو سلوك خطير بما يكفي لدرجة أن الولايات المتحدة اتهمته بالخيانة وأنه تجنب المحاكمة فقط من خلال نتيجة قانونية للجنون — وهي حالة تعامل معها المدافعون عنه والمؤرخون اللاحقون بشك حقيقي، لأنها كانت مريحة طبيًا وليست مبررة بوضوح. يجسد جدل جائزة بولينجن التوتر غير المحلول مباشرة: أصر القضاة الذين كرموا "كانتوس بيزا" على أن الفن والسياسة يمكن الحكم عليهما بشكل منفصل، وكان الكونجرس غير موافق بقوة كافية لدرجة تجريدهم من سلطة منح الجوائز. أي سرد صادق لعبقرية باوند يجب أن يمسك بكلتا الحقيقتين في وقت واحد، لأن لا واحدة منهما تمحو الأخرى.

الإرث

يظل تأثير باوند التقني على الشعر الحديث، من خلال التصويرية ويده التحريرية في أعمال إليوت وجويس وغيرهما، أساسيًا في كيفية تدريس وفهم الشعر باللغة الإنجليزية في القرن العشرين. هذا الإرث يجلس بشكل دائم بجانب السجل التاريخي لبثه في زمن الحرب واتهام الخيانة الذي لم يواجه المحاكمة بسببه، وهو مزيج جعل باوند واحدًا من أكثر شخصيات الحداثة الأدبية إثارة للجدل بدلًا من أن يكون شخصية مستقرة — محتفى به لإعادة تشكيل الشكل الشعري وموسوم بشكل لا مفر منه بتبنيه للفاشية ومعاداة السامية في ذروة خطرها.