إيفان رايتشل وود: الممثلة التي تعلمت السقوط الحر

بحلول الموسم الثالث من مسلسل وست وورلد (Westworld)، كانت إيفان رايتشل وود (Evan Rachel Wood) تؤدي نسخاً متعددة من الشخصية نفسها في وقت واحد—وهي نسخ من دولوريس أبيرناثي (Dolores Abernathy) موزعة على أجساد أخرى، وبعضها يمثل أمام نسختها الأصلية—بينما كان الكتّاب يخفون عنها مسار الأحداث. قالت لـ "غولد ديربي" (Gold Derby): "عليك حقاً أن تقفز من الحافة وتسقط سقوطاً حراً عندما لا تعرف حقاً إلى أين أنت ذاهب". كانت تقوم بنسخة من ذلك منذ كانت في الخامسة من عمرها.

رالي ومسرح في الحديقة

وُلدت وود في 7 سبتمبر 1987 في رالي بولاية كارولاينا الشمالية، في عائلة كان المسرح فيها هو العمل العائلي. والدها، آيرا ديفيد وود الثالث (Ira David Wood III)، هو ممثل وكاتب مسرحي ومخرج شارك في تأسيس "مسرح في الحديقة" (Theatre in the Park) في رالي؛ ووالدتها، سارة لين مور (Sara Lynn Moore)، هي ممثلة ومخرجة ومدربة تمثيل. ظهرت وود في إنتاجات مسرح الحديقة منذ طفولتها المبكرة، أي أنها كانت فنانة عاملة قبل أن تتمكن من قراءة السيناريو.

التحقت بمدرسة كاري الابتدائية (Cary Elementary School) قبل الانتقال إلى لوس أنجلوس مع والدتها في عام 1997. ومنذ سن الثانية عشرة، تلقت تعليمها في المنزل—وهو الترتيب المعتاد لطفل لديه جدول تصوير—وحصلت على شهادة الثانوية العامة في الخامسة عشرة.

طفلة عاملة

تبدأ سيرتها الذاتية في عام 1993 بأفلام تلفزيونية صُوِّرت في كارولاينا الشمالية. تبع ذلك أدوار متكررة في مسلسل أمريكان غوثيك (American Gothic، 1995-1996) ومسلسل بروفايلر (Profiler، 1998-1999)، حيث أكسبها الأخير ترشيحاً لجائزة "يانغ أرتيست" (Young Artist Award). جاء ظهورها الأول في السينما في فيلم ديغينغ تو تشاينا (Digging to China، 1997)، وظهرت في فيلم براكتيكال ماجيك (Practical Magic، 1998). ثم، من عام 1999 إلى 2002، لعبت دور جيسي سامر (Jessie Sammler) على مدى ثلاثة مواسم من مسلسل وانس أند أغين (Once and Again) على قناة ABC، وهو دور جعلها وجهاً مألوفاً للجماهير الأمريكية وحاز طاقم العمل بفضله على جائزة "يانغ أرتيست" لأفضل طاقم عمل.

عادة ما يُطلب من الأطفال الممثلين أن يكونوا رائعين أو ناضجين قبل أوانهم. لم تكن جيسي كذلك: بل كانت مراهقة يقظة ومكتئبة وصعبة المراس، ولعبت وود دورها دون التخفيف الذي تتطلبه التلفزيون عادةً.

ثلاثة عشر

وصل فيلم ثلاثة عشر (Thirteen) في عام 2003، وما يزال يمثل نقطة التحول في مسيرتها المهنية. في دور تريسي فريلاند (Tracy Freeland)، وهي فتاة من الضواحي تتفكك حياتها على مدار عام دراسي واحد، قدمت وود أداءً لعالم داخلي بالغ داخل جسد مراهقة—إيذاء النفس، والسرقة من المتاجر، والقسوة الخاصة لصداقات المراهقين—دون تقنية واضحة ودون محاولة لكسب التعاطف. رُشحت لجائزة غولدن غلوب وجائزة نقابة ممثلي الشاشة. كانت في السادسة عشرة من عمرها.

المستقلون المظلمون

السنوات الخمس التالية كانت بمثابة رفض متعمد لمسار الفتاة البريئة. شاركت في فيلم بريتي برسويجن (Pretty Persuasion) وفيلم داون إن ذا فالي (Down in the Valley) عام 2005، وفيلم رانينغ ويذ سيزرز (Running with Scissors) عام 2006، وفيلم كينغ أوف كاليفورنيا (King of California) عام 2007. في الفيلم الموسيقي لجولي تيمور (Julie Taymor) المستوحى من أغاني البيتلز أكروس ذا يونيفرس (Across the Universe، 2007)، غنت بالإضافة إلى التمثيل؛ وقد وصفت هذا الدور بأنه المفضل لديها. في عام 2008، لعبت دور ابنة ميكي رورك (Mickey Rourke) المغتربة في فيلم دارين أرونوفسكي (Darren Aronofsky) ذا ريسلر (The Wrestler)، وهو فيلم فاز بالأسد الذهبي في البندقية، ووضعت فيه الأساس العاطفي للصورة في مشاهد معدودة.

ظهرت في فيلم وودي آلن (Woody Allen) واتيفر ووركس (Whatever Works) في عام 2009 وأعربت منذ ذلك الحين عن أسفها لهذا التعاون. تشمل الأعمال الأخرى من تلك الفترة فيلم ذا كونسبيريتور (The Conspirator) وفيلم ذا آيدز أوف مارش (The Ides of March) (كلاهما عام 2011) وفيلم تشارلي كانتريمان (Charlie Countryman، 2013)، إلى جانب دور متكرر كملكة مصاصي الدماء صوفي-آن ليكليرك (Sophie-Anne Leclerq) في مسلسل ترو بلود (True Blood، 2009-2011) على شبكة HBO.

ميلدريد بيرس وسنوات الهيبة

منحها مسلسل HBO القصير ميلدريد بيرس (Mildred Pierce، 2011) للمخرج تود هاينز (Todd Haynes) دور فيدا (Veda)، وهي واحدة من أعظم الوحوش في الخيال الأمريكي—ابنة احتقارها لأمها مطلق ومفصح عنه. رُشحت وود لكل من جائزة غولدن غلوب وجائزة الإيمي برايم تايم. كان هذا هو الأداء الذي أثبت أنها تستطيع الصمود أمام كيت وينسلت (Kate Winslet) وجعل الجمهور ينحاز، لفترة وجيزة وغير مريحة، إلى جانب الشرير.

دولوريس أبيرناثي

استمر عرض مسلسل وست وورلد من 2016 إلى 2022، ودولوريس هي السبب في وجود اسم وود في هذه القائمة. كان الدور من الناحية الهيكلية لا يشبه أي شيء آخر على التلفزيون: كائن اصطناعي يبدأ كبريء مبرمج، يستعيد ذاتاً مدفونة، ويصبح ثورياً، ثم يتفكك إلى حالات متعددة متزامنة. كان على وود أن تلعب كل تكرار ليكون متسقاً داخلياً مع جعلهما فرعين يمكن التعرف عليهما من رمز واحد. حول نسخ الموسم الثالث، أشارت إلى أن دولوريس كانت في الواقع "تمسك بنفسها" و"تلقي محاضرات تشجيعية لنفسها"، وأن كل متغير "سينحرف عن نفس المسار" على الرغم من مشاركته في الأصل.

كانت واضحة بشأن ما جعل الأمر صعباً. نادراً ما كانت تُخبر بالمسار الكامل لشخصيتها، لذا تطلب العمل الاستسلام للمبدعين والعيش مشهداً بمشهد. رحبت بالمتطلبات الجسدية، مستفيدة من حزامها الأسود في التايكوندو لتصميم القتال. فازت بجائزة "اختيار النقاد" التلفزيونية عن الدور وحصلت على ترشيحات إضافية لغولدن غلوب وإيمي، وقالت إن دولوريس "ستكون بالتأكيد واحدة من جواهر تاج مسيرتي المهنية".

ما وراء الشاشة

أدت وود صوت الملكة إيدونا في فيلم ديزني فروزن 2 (Frozen II، 2019)، ووصلت إلى قائمة بيلبورد هوت 100 مع الدويتو "Show Yourself" مع إيدينا مينزيل (Idina Menzel). غنت كجزء من ثنائي الإلكترو-بوب "ريبل أند أ باسكت كيس" (Rebel and a Basketcase) في 2016-2017 وشاركت في تأسيس فرقة الكوفر "إيفان + زين" (Evan + Zane) مع عازف الغيتار زين كارني (Zane Carney) في 2018، وأصدرت ألبوم دريمز (Dreams) في ديسمبر 2022؛ كما سجلت أغنية "I'd Have You Anytime" لألبوم تكريم بوب ديلان (Bob Dylan) عام 2012 الذي استفادت منه منظمة العفو الدولية (Amnesty International). أصبحت مناصرة بارزة لتشريعات الناجين، وأدلت بشهادتها أمام الكونغرس في فبراير 2018 لدعم قانون حقوق الناجين من الاعتداء الجنسي (Sexual Assault Survivors' Bill of Rights Act) وأمام مجلس شيوخ ولاية كاليفورنيا في أبريل 2019 من أجل "قانون فينيكس" (Phoenix Act)، الذي مدد فترة التقادم في قضايا العنف المنزلي من ثلاث سنوات إلى خمس. تشمل أعمال الشاشة الأخيرة فيلم كاجيليونير (Kajillionaire، 2020)، ودور مادونا (Madonna) في فيلم ويرد: ذا آل يانكوفيتش ستوري (Weird: The Al Yankovic Story، 2022)، وفيلم باك سبوت (Backspot، 2023).

لماذا تُدعى إيفان بالعبقرية

هذه الكلمة ليست كلمة تداولها النقاد، ولا ينبغي فرضها. سجل جوائز وود مليء بالترشيحات—ثلاث ترشيحات لغولدن غلوب، وثلاث ترشيحات لإيمي برايم تايم، وترشيحان لنقابة ممثلي الشاشة، مع تركز الانتصارات الصريحة في جوائز "اختيار النقاد" و"ساتلايت" و"يانغ أرتيست". لم تكتب أو تخرج؛ أفضل أعمالها تقع داخل بنية الآخرين، وكان وست وورلد على وجه الخصوص عرضاً للكتاب والمصممين بقدر ما كان عرضاً للممثلين.

ما هو غير عادي حقاً هو قدرة معرفية محددة، ويستحق الأمر أن نكون دقيقين بشأنها. يعتمد معظم التمثيل على الشاشة على معرفة شكل القصة: يقوم الممثل بمعايرة مشهد مقابل وجهة. قضت وود ست سنوات في بناء شخصية كانت وجهتها مخفية عنها عمداً، ثم قسمت تلك الشخصية إلى نسخ متزامنة كان يجب أن تظل قابلة للتمييز من خلال السلوك الدقيق وحده، لأنها تشترك في وجه واحد وصوت واحد وتاريخ واحد. هذا ليس حدساً عاطفياً؛ إنه شكل من أشكال الذاكرة الهيكلية والتحكم، أقرب إلى ما يفعله الموسيقي الذي يمسك بعدة خطوط في وقت واحد. كانت نفس الملكة مرئية في السادسة عشرة من عمرها في فيلم ثلاثة عشر، حيث بنت حياة داخلية أكثر تماسكاً من حبكة الفيلم نفسه.

أطلق عليها ذكاء تقني استثنائي داخل حرفة، بدلاً من العبقرية بالمعنى الأوسع. بناءً على الأدلة، هذا ما تدعمه المصادر—وهو أندر مما يوحي به المجال المزدحم بالممثلين الموهوبين على الشاشة.

الإرث

مسيرة وود المهنية هي دراسة في ما يحدث عندما يستمر طفل المسرح في اختيار الدور الأصعب. من تريسي فريلاند إلى فيدا بيرس إلى دولوريس أبيرناثي، تخصصت في الشخصيات التي تكذب أسطحها بشأن دواخلها، ووثقت في الجمهور للقيام بعمل قراءتها. بعد ثلاثة عقود—كانت تؤدي منذ قبل أن تتكلم—ما تزال واحدة من الممثلين الأمريكيين القلائل الذين تشير عملية اختيارهم للتمثيل بشكل موثوق إلى أن القصة تنوي أن تكون صعبة.