إميل جورج بورلي: جناح تاجر الأسلحة في المتحف

جنى أغنى رجل في سويسرا خلال الحرب العالمية الثانية ثروته من بيع المدافع المضادة للطائرات لألمانيا النازية، ثم أنفق جزءاً من العائدات في شراء لوحات انطباعية، بعضها نُهبت من العائلات اليهودية التي كان عملاؤه يضطهدونها. يحمل جناح في متحف كونستهاوس زيورخ (Kunsthaus Zürich) الآن اسم إميل جورج بورلي، ولم يتوقف الجدل حول ما إذا كان ينبغي أن يكون اسمه هناك منذ وفاته.

من ضابط ألماني إلى صناعي سويسري

وُلد بورلي في ألمانيا عام 1890. خدم كضابط في الجيش خلال الحرب العالمية الأولى قبل أن يعمل في مصنع لآلات التشغيل في ماغديبورغ. في عام 1924، انتقل إلى زيورخ، حيث تولى إدارة مصنع آلات التشغيل أورليكون (Oerlikon) - الشركة التي ستجعله واحداً من أغنى الرجال في أوروبا. في أورليكون، قام بتسجيل براءات اختراع وتطوير مدافع مضادة للطائرات، وهي أسلحة وجدت مشترين في جميع أنحاء العالم مع تسارع إعادة التسلح الأوروبي خلال ثلاثينيات القرن العشرين.

تسليح الجانبين

لم تكن أعمال بورلي تختار جانباً بقدر ما كانت تبيع لمن يستطيع الدفع. خلال الحرب العالمية الثانية، قامت شركته بتصنيع وبيع الأسلحة لكل من قوات الحلفاء وألمانيا النازية، وهي استراتيجية سوق مزدوجة جعلته أغنى فرد في سويسرا بحلول نهاية الحرب. تصف حسابات ما بعد الحرب أنه مول جزءاً كبيراً من ثروته، ولاحقاً مجموعته الفنية، من خلال مبيعات الأسلحة للرايخ الثالث ومن خلال استغلال العمل القسري - حيث تشير التقارير تحديداً إلى عمل النساء القسري المرتبط بعملياته. كانت تعاملات شركته في زمن الحرب خطيرة بما يكفي لتضعها على "قائمة سوداء" للحلفاء بعد الحرب وتواجه قيوداً مؤقتة على التصدير، على الرغم من تعافي العمل واستمراره في التوسع دولياً بغض النظر عن ذلك.

مجموعة فنية بنيت على أرباح الحرب

بدأ بورلي في جمع الفن بجدية في أربعينيات القرن العشرين، في نفس الفترة التي انضم فيها إلى مجلس أمناء متحف كونستهاوس زيورخ، مما منحه تأثيراً مؤسسياً على أحد متاحف الفن الرائدة في سويسرا حتى أثناء بنائه لممتلكاته الخاصة. أنفق حوالي 40 مليون فرنك سويسري على اقتناء الفن، وجمع مجموعة ضمت في النهاية أكثر من 200 عمل انطباعي وما بعد انطباعي لفنانين مثل مونيه، وسيزان، وديغا، وغوغان، وفان جوخ، وبيكاسو، وديلاكروا، من بين آخرين - وهي واحدة من أهم المجموعات الخاصة من نوعها في أوروبا.

شراء ما سرقه النازيون

تعرضت العديد من الأعمال في مجموعة بورلي للنهب أو البيع القسري من قبل مالكين يهود فروا أو تعرضوا للاضطهاد في ظل الحكم النازي، وقد حصل على بعضها على الأقل وهو يعلم، أو في ظروف كان ينبغي أن تجعل أصلها الملوث واضحاً. في عام 1948، أمرت المحكمة العليا في سويسرا بإعادة ثلاث عشرة لوحة تم تحديدها كممتلكات منهوبة؛ ثم قام بورلي بإعادة شراء تسع منها، بما في ذلك أربع جاءت من مجموعة تاجر باريس بول روزنبرغ (Paul Rosenberg)، الذي استولى النازيون على ممتلكاته. من بين الأعمال الأكثر إثارة للجدل لوحة حقل الخشخاش بالقرب من فيتوي (Poppy Field Near Vétheuil) لكلود مونيه، التي اشتراها بورلي في عام 1941 - وفقاً لإحدى الروايات مقابل 37,000 دولار، بعد وقت قصير من مصادرتها من مالكيها اليهود، وبسعر أقل بكثير من قيمتها السوقية. لا تزال استعادة اللوحة محل نزاع حتى اليوم من قبل عائلة خوان كارلوس إمدن (Juan Carlos Emden)، الذي يُقال إن والده باعها تحت الاضطهاد النازي؛ وتنازع مؤسسة بورلي هذا الادعاء، وقد تم حظر الإجراءات القانونية بسبب قوانين التقادم.

الوفاة وإرث المتحف المتنازع عليه

توفي بورلي في عام 1956. في عام 1960، أنشأت عائلته مؤسسة مجموعة إميل بورلي، التي أشرفت على حوالي ثلث الأعمال الفنية البالغ عددها 633 التي حصل عليها خلال حياته، إلى جانب تمويل جناح عرض في متحف كونستهاوس زيورخ - وهي هدية بدأت في عام 1952، عندما تبرع بلوحتين كبيرتين لزنابق الماء لمونيه للمتحف. تعمقت تلك العلاقة في أكتوبر 2021، عندما افتتح المتحف توسعة كبيرة تعرض حوالي 200 عمل مُعار من مجموعة بورلي، وهو قرار أعاد إشعال الجدل بدلاً من حله. زعم نقاد، بمن فيهم أعضاء سابقون في لجنة بيرغير (Bergier Commission) - الهيئة التي أنشأتها سويسرا للتحقيق في تعاملاتها المالية في زمن الحرب - أن عائلة بورلي أخبرت المحققين في البداية بعدم وجود ملفات أرشيفية أخرى، قبل أن تظهر سجلات أكثر اكتمالاً لاحقاً؛ تقول المؤسسة الآن إن أرشيفاتها متاحة للباحثين المستقلين وقد نشرت أبحاث المصدر عبر الإنترنت، على الرغم من استمرار خبراء خارجيين في الدعوة إلى إعادة تقييم أكثر شمولاً للتاريخ الموثق للمجموعة. في عام 2023، استقال العديد من المستشارين الخارجيين لمتحف كونستهاوس زيورخ بسبب نزاعات تتعلق بمعرض لاحق لبورلي، ووصف نقاد ناشطون وأكاديميون بورلي بمصطلحات تتراوح من مستفيد من الحرب إلى، في أقسى الأطر المبلغ عنها، شخص اقترب سلوكه من جرائم الحرب - وهي توصيفات تجعل السجل التاريخي حول تجارة الأسلحة وعلاقات العمل القسري من الصعب رفضها تماماً، حتى حيث تظل اللغة الأقوى محل نزاع.

لماذا يُسمى إميل عبقرياً

حيث يُنسب إلى بورلي أي عبقرية، فهي كونه رجل أعمال: مهندس صناعي لديه براءة اختراع تقنية حقيقية باسمه في الأسلحة المضادة للطائرات، والذي قرأ إعادة تسلح أوروبا بشكل صحيح بما يكفي للبيع لجميع أطراف الصراع القادم في وقت واحد وخرج منه كأغنى رجل في سويسرا. هذا نوع ضيق وتجاري من الدهاء - التعرف على الأنماط المطبق على الطلب والرغبة في التصرف بناءً عليه دون تردد أخلاقي - وليس أصالة فكرية أو فنية. يُنظر إلى جمع الفن الخاص به أحياناً، خاصة من قبل المؤسسات التي استفادت من تبرعاته، على أنه ذوق رفيع على نطاق واسع: عين للروائع الانطباعية وما بعد الانطباعية التي جُمعت في واحدة من أهم المجموعات الخاصة في أوروبا. لكن الحجة المضادة الصادقة ليست تحذيراً هنا، بل هي جوهر القصة. تم شراء جزء كبير من تلك المجموعة من بائعين لم يكن لديهم حرية حقيقية للرفض - عائلات يهودية جُردت من ممتلكاتها أو اضطُهدت في ظل النظام الذي ساعدت أسلحة بورلي نفسها في الحفاظ عليه - واستندت ثروته جزئياً إلى العمل القسري. إن تسمية ذلك ذوقاً رفيعاً، أو تزيين انتهازية الحرب القاسية كعبقرية، من شأنه أن يطري سجلاً قضى المؤرخون والمطالبون بالاسترداد والمستشارون المستقيلون في مؤسسة بورلي نفسها عقوداً في النزاع حوله بدلاً من الاحتفال به. يجب أن يجمع أي حساب صادق لبورلي بين الكفاءة التقنية والتجارية والاستغلال، لأن المال للوحات جاء من نفس الحرب التي أنتجت الاضطهاد الذي وفر بعضها.

الإرث

لا يزال اسم بورلي باقياً ليس كاسم صناعي بقدر ما هو دراسة حالة حول كيفية انتقال الفن المنهوب من الاضطهاد إلى المكانة. اللوحات التي حصل عليها معلقة الآن، مُعارة من قبل مؤسسته، في واحد من أبرز المتاحف العامة في سويسرا، وهو ترتيب يستمر في جذب الاحتجاجات، واستقالات المستشارين، ومطالبات الاسترداد غير المحلولة بعد أكثر من ستين عاماً من وفاته - وهو إرث تحدده الحسابات غير المكتملة حول كيفية بنائه لمجموعته بقدر ما تحدده المجموعة نفسها.