إيدي ميرفي: الطفل الذي أنقذ ليلة السبت

عندما صنفت مجلة رولينج ستون (Rolling Stone) جميع الممثلين الـ 141 الذين شاركوا في برنامج ساترداي نايت لايف (Saturday Night Live)، وضعت إيدي ميرفي في المرتبة الثانية بعد جون بيلوشي (John Belushi)، وعللت ذلك بجملة واحدة: "إيدي ميرفي هو السبب الوحيد لبقاء SNL على قيد الحياة خلال فترة الخمس سنوات الصعبة". كان في التاسعة عشرة من عمره عندما انضم. وفي غضون أربع سنوات، أصبح أكبر نجم شباك تذاكر في العالم، وقضى العقود الأربعة التالية وهو يثبت ما يمكن لهذا النوع من الموهبة أن يفعله، ومدى سهولة إهداره.

بوشويك

وُلد إدوارد ريغان ميرفي (Edward Regan Murphy) في 3 أبريل 1961 في بروكلين ونشأ في بوشويك. كانت والدته، ليليان (Lillian)، تعمل مشغلة هواتف. وكان والده، تشارلز إدوارد ميرفي (Charles Edward Murphy)، ضابط شرطة في هيئة النقل وكوميدياً هاوياً، قُتل في عام 1969 فيما وصفه ميرفي بجريمة عاطفية؛ كان إيدي في الثامنة من عمره ويحتفظ، حسب قوله، بذكريات باهتة جداً عنه. عندما مرضت والدته، قضى هو وشقيقه الأكبر تشارلي (Charlie) عاماً في دار رعاية - وهي تجربة عزى ميرفي إليها الفضل في تشكيل حسه الكوميدي، وهي قصة أصل أكثر قتامة مما تحمله صورته العامة عادةً.

آل غرين في مركز الشباب

في سن الخامسة عشرة، سمع ألبوماً لريتشارد بريور (Richard Pryor) وقرر ما سيفعله في حياته. يرجع تاريخ مسيرته المهنية إلى 9 يوليو 1976، عندما قدم تقليداً للمغني آل غرين (Al Green) في مركز روزفلت للشباب. من بيتر سيلرز (Peter Sellers) أخذ التقنية التي ستصبح علامته التجارية - لعب عدة شخصيات في عمل واحد - وكانت تأثيراته المعلنة الأخرى تشمل بيل كوسبي (Bill Cosby)، وريد فوكس (Redd Foxx)، وروبن ويليامز (Robin Williams)، ومحمد علي (Muhammad Ali)، وبروس لي (Bruce Lee)، وتشارلي شابلن (Charlie Chaplin). عمل في النوادي المحلية بينما كان يتغيب عن المدرسة بهدوء، وكان رد فعل والدته أن أجبرته على حضور المدرسة الصيفية.

بث مباشر من نيويورك

انضم إلى برنامج SNL في عام 1980، وكتب له في الفترة من 1982 إلى 1984، وحمل فعلياً برنامجاً كان في حالة سقوط حر. أصبحت الشخصيات ملكية وطنية: "باكويت" (Buckwheat)، وهو شخصية "ذا ليتل راسكالز" (Little Rascals) عندما كبر؛ والسيد روبنسون (Mr. Robinson)، محاكاة ساخرة للشارع لفريد روجرز (Fred Rogers) وجدها روجرز نفسه مضحكة؛ و"غامبي" (Gumby) الساخر الذي دخلت عبارته "أنا غامبي، تباً!" إلى اللغة العامية. عندما لم يتوقف الجمهور عن المطالبة بـ "باكويت"، قام ميرفي باغتيال الشخصية أمام الكاميرا خارج مركز روكفلر 30 (30 Rockefeller Plaza) - شاب في التاسعة عشرة من عمره ينفذ استحواذاً عدائياً على عبارته الشهيرة.

ديلي ريوس ورو

كانت عروضه الكوميدية الارتجالية (ستاند أب) تسير بالتوازي وكانت هائلة في ذلك الوقت. تم تصوير فيلم ديلي ريوس (Delirious) في واشنطن عام 1983؛ وحقق فيلم إيدي ميرفي: رو (Eddie Murphy Raw)، الذي تم تصويره في قاعة "فيلت فوروم" بـ "ماديسون سكوير غاردن" عام 1987، 50 مليون دولار كإصدار سينمائي، وهو رقم مذهل لرجل واحد على المسرح. تصفه موسوعة بريتانيكا بأنه عرض شخصي وتأملي إلى حد كبير، وفي بعض الأحيان بذيء، مع موهبة خاصة في التقليد. كما كان عشوائياً في أهدافه، حيث سخر من البروتستانت الأنجلو-ساكسونيين البيض (WASP)، والأمريكيين السود، والأمريكيين من أصل إيطالي، والأشخاص الذين يعانون من زيادة الوزن، والمثليين، وفاز ألبوم إيدي ميرفي: كوميدي (Eddie Murphy: Comedian) بجائزة غرامي لأفضل تسجيل كوميدي.

أكبر نجم في هوليوود

كان فيلم 48 ساعة (48 Hrs.، 1982)، أمام نيك نولتي (Nick Nolte)، نجاحاً في عيد الميلاد. وكان فيلم تداول الأماكن (Trading Places، 1983) مع دان أيكرويد (Dan Aykroyd) أكبر. ثم فيلم شرطي بيفرلي هيلز (Beverly Hills Cop، 1984)، وهو أول دور بطولة منفرد له، حقق أكثر من 230 مليون دولار محلياً، ليصبح الفيلم الأعلى ربحاً لهذا العام وأعلى فيلم كوميدي تم إنتاجه حتى ذلك الحين؛ وتبع ذلك فيلم شرطي بيفرلي هيلز 2 (Beverly Hills Cop II) في عام 1987 بما يقرب من 300 مليون دولار في جميع أنحاء العالم. عرض فيلم القدوم إلى أمريكا (Coming to America، 1988) تقنية سيلرز بشكل كامل وملأ أدوار الدعم بممثلين سود، بمن فيهم صامويل إل. جاكسون (Samuel L. Jackson) وكوبا غودينغ جونيور (Cuba Gooding Jr.). كانت الإخفاقات مذهلة بطريقتها الخاصة: فقد رفض فيلم صائدو الأشباح (Ghostbusters) ليصنع شرطي بيفرلي هيلز - "بدا الأمر سخيفاً بالنسبة لي، ورفضته. وبعد ذلك، قلت: 'أوه، هذا مذهل'" - كما رفض أيضاً فيلم من ورط الأرنب روجر (Who Framed Roger Rabbit) وفيلم توصيل الآنسة دايزي (Driving Miss Daisy). ترك فيلم تداول الأماكن أثراً غريباً: القسم 746 من قانون "دود-فرانك" (Dodd-Frank Act) لعام 2010، الذي يحظر التداول بناءً على معلومات حكومية مختلسة، يُطلق عليه غير رسمياً اسم قاعدة إيدي ميرفي.

الركود الطويل والفصل الثاني

منذ عام 1989، انقلبت المراجعات. فيلم ليالي هارلم (Harlem Nights)، الذي أخرجه وأنتجه وشارك في كتابته، هو فيلمه الوحيد خلف الكاميرا. تعرض فيلم شرطي بيفرلي هيلز 3 (1994) للنقد اللاذع وشجبه هو نفسه لاحقاً. هاجمه سبايك لي (Spike Lee) علناً لعدم استخدامه نفوذه لفتح الأبواب للممثلين السود. حقق فيلم مغامرات بلوتو ناش (The Adventures of Pluto Nash، 2002) 7 ملايين دولار مقابل ميزانية قدرها 110 ملايين دولار، وهو أحد أسوأ العوائد في تاريخ الصناعة.

لكن نفس الفترة احتوت على أفضل أعماله. منحه فيلم الأستاذ المهووس (The Nutty Professor، 1996) عائلة من الشخصيات ليعيشها في وقت واحد، وقال كريس روك (Chris Rock) بصراحة إن ميرفي سُلب منه الأوسكار عن هذا الدور. أعادت أفلام العائلة بناء مسيرته تجارياً - مولان (Mulan) ودكتور دوليتل (Dr. Dolittle) في عام 1998، ثم شخصية "الحمار" (Donkey) في سلسلة شريك (Shrek) منذ عام 2001، والتي فازت له بجائزة "آني" (Annie Award) وترشيح لجائزة "بافتا" (BAFTA)، ولا يزال الأداء الصوتي الوحيد الذي تم ترشيحه من قبل بافتا. حقق فيلم بوفينجر (Bowfinger، 1999) مع ستيف مارتن (Steve Martin) نجاحاً نقدياً حقيقياً. وفي فيلم فتيات الحلم (Dreamgirls، 2006) لعب دور مغني السول جيمس "ثاندر" إيرلي (James "Thunder" Early) وفاز بجائزة غولدن غلوب وجائزة نقابة ممثلي الشاشة (SAG) وترشيح لجائزة الأوسكار. خسر أمام آلان أركين (Alan Arkin) - وألقى النقاد باللوم على المراجعات لفيلم نوربيت (Norbit)، الذي صدر قبل أسابيع من التصويت - وخرج من الحفل على الفور.

لماذا يُطلق على إيدي لقب العبقري

الادعاء يتعلق بمهارة الأداء، وليس الذكاء، ولم يزعم ميرفي خلاف ذلك أبداً. ما تتكون منه المهارة في الواقع هو ثلاثة أشياء. أولاً، التقليد وبناء الشخصية: اتخاذ أسلوب بيتر سيلرز في لعب أدوار متعددة وتنفيذه بشكل كامل بحيث يكون للشخصيات المنفصلة في أفلام القدوم إلى أمريكا والأستاذ المهووس وبوفينجر طبقات صوتية وإيقاع ومنطق جسدي متميز بدلاً من مجرد شعر مستعار متميز. ثانياً، التوقيت تحت الضغط - كان في التاسعة عشرة من عمره، يبتكر شخصيات أصلية أسبوعياً، في برنامج مباشر كان ينهار، وحكم مجلة رولينج ستون بأنه وحده من أبقاه حياً هو حكم تقني حول المخرجات بقدر ما هو مجاملة. ثالثاً، السيطرة المطلقة على الغرفة: حقق عرض رو (Raw) 50 مليون دولار برجل واحد وميكروفون.

القضية المضادة موثقة بشكل جيد على غير العادة. لقد رفض صائدو الأشباح، والأرنب روجر، وتوصيل الآنسة دايزي، وندم على الثلاثة جميعاً. أخرج فيلماً واحداً. أمضى حوالي خمسة عشر عاماً في تدهور تجاري ونقدي، توج بفيلم خسر أكثر من 100 مليون دولار. إن تهمة سبايك لي بأنه لم يستخدم قوته لصالح الفنانين السود الآخرين وجدت صدى في ذلك الوقت، مهما كان السجل اللاحق. ترشيحه الوحيد للأوسكار لم يتحول إلى فوز. وأجزاء من أدائه في الثمانينيات، وخاصة المواد المتعلقة بالمثليين، شاخت بشكل سيئ لدرجة أن معجبيه الآن يتجاوزونها. عبقرية ميرفي حقيقية وضيقة: إنه واحد من أكثر المؤدين الكوميديين موهبة على الإطلاق، ولكنه طوال عقدين من الزمن رفض القيام بأي شيء صعب بها.

الإرث

كان الأداء المتأخر هو الأنيق. جذب فيلم اسمي دوليميت (Dolemite Is My Name، 2019) نسبة 97 في المائة على موقع "روتن توماتوز" وترشيحاً لجائزة غولدن غلوب؛ وعودته لاستضافة SNL في ذلك ديسمبر، بعد خمسة وثلاثين عاماً من الغياب وقطيعة طويلة عن البرنامج، جذبت أكبر جمهور له منذ عام 2008 وفاز بجائزة "إيمي" (Primetime Emmy). وصل فيلم القدوم إلى أمريكا 2 (Coming 2 America) في عام 2021 وفيلم شرطي بيفرلي هيلز: أكسل إف (Beverly Hills Cop: Axel F) في عام 2024. منحه مركز كينيدي جائزة مارك توين للفكاهة الأمريكية (Mark Twain Prize for American Humor) في عام 2015، وجوائز غولدن غلوب جائزة سيسيل بي ديميل (Cecil B. DeMille Award) في عام 2023، ومنحه معهد الفيلم الأمريكي (AFI) جائزة الإنجاز مدى الحياة في عام 2026. حققت أفلامه 6.7 مليار دولار في جميع أنحاء العالم. يسميه ديف شابل (Dave Chappelle)، وكريس روك، ومارتن لورانس (Martin Lawrence)، وراسل براند (Russell Brand) تأثيراً تأسيسياً - وهو المقياس الأكثر أهمية، لأنه يعني أن الشيء الذي فعله كان صعباً لدرجة أن المحترفين الآخرين لا يزالون يحاولون تعلمه.