دوغلاس آدامز: الرجل الذي جعل الكون مضحكاً

في عام 1971، كان ممدداً في حالة سكر في حقل بمدينة إنسبروك في النمسا، وكان طالباً يتجول (هيتشهايكر) ومع معه نسخة من كتاب بعنوان "دليل المسافر إلى أوروبا" (The Hitch-Hiker's Guide to Europe) ورأس مليء بالنجوم. وبينما كان ينظر إلى السماء، فكر دوغلاس آدامز (Douglas Adams) في أنه ينبغي على شخص ما أن يكتب دليلاً للمسافرين إلى المجرة. لقد نسي الفكرة لسنوات. وعندما عادت إليه أخيراً، أصبحت واحدة من أكثر الإبداعات الكوميدية المحبوبة في اللغة الإنجليزية - سلسلة إذاعية، ومجموعة من الروايات الأكثر مبيعاً، وعنصراً دائماً في ثقافة المهووسين العالمية، وكل ذلك مبني على فرضية بسيطة ومجيدة مفادها أن الكون واسع وغير مبالٍ وبيروقراطي ومضحك للغاية.

المنشفة والرقم 42

بدأ "دليل المسافر إلى المجرة" (The Hitch-Hiker's Guide to the Galaxy) كبرنامج كوميدي على إذاعة بي بي سي 4 في عام 1978 ثم انطلق من هناك. بطل الرواية، آرثر دنت (Arthur Dent)، يتم هدم منزله لإفساح المجال أمام طريق فرعي في نفس الصباح الذي يتم فيه تدمير كوكب الأرض بأكمله لإفساح المجال أمام طريق فرعي فضائي - وهي مزحة حول ضآلة الأهمية الكونية تضع نبرة لكل شيء. قدم آدامز للعالم مجرة من الاختراعات الخالدة: سمكة بابل، ومحرك الاحتمالية اللانهائية، والروبوت المكتئب مارفن، والنصيحة بحمل منشفة دائماً، والحاسوب العملاق "الفكر العميق" (Deep Thought)، الذي يحسب لمدة سبعة ملايين ونصف المليون سنة ليجد أن الإجابة على الحياة والكون وكل شيء هي ببساطة "42". النكتة - وهي أننا قد لا نعرف حتى السؤال الصحيح - هي جوهر فلسفة آدامز الكوميدية في رقمين.

عبقري الفكرة، وليس الموعد النهائي

كانت عبقرية آدامز مفاهيمية: فقد كان قادراً على أخذ فكرة علمية أو فلسفية واسعة - حجم الفضاء، طبيعة الاحتمالية، عبثية البيروقراطية، عدم مبالاة الكون - وبلورتها في نكتة كانت مضحكة لأنها كانت صحيحة بدقة. كان يفكر كفيزيائي ويكتب كساخر، وكان هذا الاندماج نادراً. لقد كان، باعترافه المرح، مسوفاً كارثياً. قال: "أنا أحب المواعيد النهائية. أحب صوت الـ 'ووش' الذي تصدره عندما تمر". كان محرروه يحبسونه في غرف الفنادق لاستخراج المخطوطات. كانت معاناة عملية الكتابة لديه أسطورية، وكانت الخفة التي تبدو على الصفحات تخفي وراءها أسابيع من العذاب.

قبل "المسافر"، عمل كمحرر نصوص وكاتب في مسلسل "دكتور هو" (Doctor Who)، حيث صقل مزيج الذكاء والكوميديا الذي سيحدد صوته. بعد ذلك، كتب روايات "ديرك جينتلي" (Dirk Gently)، مطبقاً نفس المنطق العبثي على نوع التحري مع مبدأ "الترابط الأساسي لكل الأشياء".

نبي العصر الرقمي

كان آدامز أكثر من مجرد كوميدي. لقد كان واحداً من أوائل وأكثر المتحمسين للحواسيب والإنترنت بلاغة، وكانت كتاباته عن التكنولوجيا نبوية بشكل مذهل. لقد أدرك، قبل معظم الناس بكثير، كيف سيغير العالم الشبكي حياة الإنسان، وكتب عن ذلك بوضوح لا يزال يُقرأ كعمل استشرافي. كان أيضاً مناصراً شغوفاً بالبيئة؛ حيث يُعتبر كتابه وسلسلته الإذاعية عام 1990 "الفرصة الأخيرة للمشاهدة" (Last Chance to See)، الذي يوثق الأنواع المهددة بالانقراض حول العالم، من أرقى أعماله وأكثرها صدقاً، ونصاً تأسيسياً لكتابة الحفاظ على البيئة.

بصفته ملحداً ملتزماً وصريحاً - كان يطلق على نفسه "ملحداً راديكالياً" ليوضح أنه يعني ذلك - جلب آدامز نفس الدقة المرحة إلى أسئلة الإيمان التي جلبها إلى كل شيء آخر. صاغ حكاية رمزية شهيرة حول بركة مياه واعية تعتقد أن الحفرة التي تستقر فيها صُنعت خصيصاً لها، وهي سخرية بارعة من أهمية الذات البشرية التي لا يزال العلماء والفلاسفة يستشهدون بها.

لماذا يهم هذا

يهم دوغلاس آدامز لأنه خلق كوناً كوميدياً شكل طريقة تفكير الملايين من الناس حول العلم والتكنولوجيا ومكانتهم الصغيرة في كون واسع جداً. "42"، "لا داعي للذعر" (Don't Panic)، المنشفة، سمكة بابل - أصبحت هذه لغة مشتركة لمجتمع عالمي من القراء، ولا تزال الكتب تُطبع ومحبوبة بعد عقود. لقد أثبت أن الكوميديا يمكن أن تكون ذكية حقاً وأن أعمق الأسئلة الوجودية يمكن التعامل معها ليس بالرهبة بل بالبهجة.

توفي فجأة بسبب نوبة قلبية في عام 2001 عن عمر يناهز تسعة وأربعين عاماً، وشعر القراء في جميع أنحاء العالم بالخسارة كأنها فقدان شخصي. ما تركه وراءه هو مجموعة من الأعمال التي تجعل الكون غير المبال يبدو كمكان يستحق الضحك فيه - دليل، بالمعنى الحقيقي، للمسافرين عبر واقع عبثي وعجيب. علم آدامز جيلاً أن الرد المناسب على كون أكبر من أن يُستوعب هو الفضول، وحس الفكاهة، والتصميم الراسخ على عدم الذعر.