دانيال داي لويس: الممثل الذي استمر في الابتعاد

في عام 1989 على مسرح ناشيونال ثياتر، وفي منتصف مسرحية هاملت (Hamlet)، انهار خلال المشهد الذي يقابل فيه الأمير شبح والده. لم يظهر على المسرح مرة أخرى. وعندما سُئل عن ذلك لاحقاً، كان حريصاً على تصوير اللحظة كاستعارة بدلاً من رؤية شبح: "إلى حد ما ربما كنت أرى شبح والدي كل ليلة، لأنك... تستكشف كل شيء من خلال تجربتك الخاصة". كان والده، شاعر البلاط سيسيل داي لويس (Cecil Day-Lewis)، قد توفي عندما كان دانيال في الرابعة عشرة من عمره.

كنسينغتون وغرينتش

وُلد في 29 أبريل 1957 في كنسينغتون بلندن، لأب هو الشاعر الأنجلو-أيرلندي سيسيل داي لويس (الذي عُين شاعر البلاط في 1968)، وأم هي الممثلة جيل بالكون (Jill Balcon) من أصول يهودية أشكنازية، والتي كان والدها السير مايكل بالكون (Sir Michael Balcon) يدير استوديوهات إيلينغ. أصبحت أخته تاماسين (Tamasin) طاهية تلفزيونية وكاتبة طعام. عاشت العائلة في غرينتش جنوب لندن، حيث تعرض الصبي للتنمر لكونه يهودياً وثرياً، وتعلم البقاء من خلال اكتساب اللهجة المحلية، وهو تكيف وصفه لاحقاً بأنه أول أداء مقنع له. أُرسل إلى مدرسة سيفينواكس في 1968 بسبب سلوكه، ثم انتقل إلى بيداليس في هامبشاير، ومنها إلى مدرسة بريستول أولد فيك المسرحية لبرنامجها الذي استمر ثلاث سنوات، حيث تدرب بجانب ميراندا ريتشاردسون (Miranda Richardson). تذكر معلمه جون هارتوش (John Hartoch) المادة الخام: "كان هناك شيء ما فيه حتى ذلك الحين... كان يمتلك جودة متوقدة".

الصعود

ظهر في سن الرابعة عشرة كفرد مخرب غير مذكور في الاعتمادات في فيلم صنداي بلودي صنداي (Sunday Bloody Sunday)، وأخذ دوراً صغيراً في غاندي (Gandhi) عام 1982، ولعب دور الضابط الأول في فيلم تمرد على السفينة باونتي (The Bounty) عام 1984. جاءت انطلاقته في عام 1985 في فيلمين صدرا معاً تقريباً: مغسلة ملابسي الجميلة (My Beautiful Laundrette)، حيث لعب دور شاب مثلي الجنس في لندن في عهد تاتشر، وفيلم غرفة مع منظر (A Room with a View)، حيث لعب دور سيسيل فايس عديم الدم. أعلن التباين بينهما عن نطاق قدراته. لعب دوري روميو وفلوت لفرقة شكسبير الملكية، وفي عام 1988 لعب دور جراح تشيكي في فيلم خفة الكينونة التي لا تحتمل (The Unbearable Lightness of Being)، حيث تعلم اللغة خلال تصوير استمر ثمانية أشهر.

منهجية التمثيل بالكامل

ما ميزه لم يكن الجودة فحسب، بل تطرف التحضير. من أجل فيلم قدمي اليسرى (My Left Foot) عام 1989، زار عيادة مدرسة سانديماونت في دبلن مراراً لفهم الشلل الدماغي، ثم ظل في الشخصية بين المشاهد، مما تطلب من طاقم العمل إطعامه بالملعقة ورفع كرسيه المتحرك فوق كابلات المعدات. من أجل فيلم آخر الموهيكيين (The Last of the Mohicans) عام 1992، تدرب على القتال، وتعلم البقاء في البرية، وصاد واصطاد وبنى قوارب الكانو وحمل بندقية طويلة طوال الوقت. من أجل فيلم باسم الأب (In the Name of the Father) عام 1993، في دور جيري كونلون المدان ظلماً، فقد ثلاثين رطلاً، وعاش على حصص السجن، ونام في الزنزانات في موقع التصوير، وقضى يومين بلا نوم وطلب من الطاقم إلقاء الشتائم والماء البارد عليه. من أجل فيلم الملاكم (The Boxer) عام 1997، تدرب مع بطل العالم السابق باري ماكغويغان (Barry McGuigan)، الذي قيمه بدون تملق: "إذا استبعدت أفضل عشرة أوزان متوسطة في بريطانيا، كان بإمكان دانيال الدخول والقتال مع أي من الرجال الآخرين". كسر أنفه وتضرر أحد أقراصه الفقرية. في فيلم عصابات نيويورك (Gangs of New York) عام 2002، حافظ على لهجة نيويورك بين المشاهد، واستأجر فنانين من السيرك ليعلموه رمي السكاكين، وبعد إصابته بالالتهاب الرئوي رفض ارتداء معطف دافئ لأنه لم يكن دقيقاً تاريخياً حتى تم إقناعه بخلعه. من أجل فيلم لينكولن (Lincoln) عام 2012، قضى عاماً في قراءة أكثر من مائة كتاب، وتحدث بصوت لينكولن طوال فترة التصوير وطلب من أفراد الطاقم البريطانيين تجنب المحادثة العادية معه حتى لا يلوث اللهجة.

ثلاث جوائز أوسكار

فاز بجائزة الأوسكار لأفضل ممثل عن فيلم قدمي اليسرى عام 1989، وعن ستسيل دماء (There Will Be Blood) عام 2007، وعن لينكولن عام 2012، وهو الرجل الوحيد الذي فاز بتلك الجائزة ثلاث مرات. تم ترشيحه مرة أخرى عن أفلام باسم الأب، عصابات نيويورك، وخيط فانتوم (Phantom Thread). لديه أربع جوائز بافتا وجائزتان غولدن غلوب للأدوار الرئيسية، إلى جانب ثلاث جوائز نقابة ممثلي الشاشة. عند استلام الأوسكار الثاني من هيلين ميرين (Helen Mirren) في 2008، ركع أمامها وأشار إلى أن ذلك كان "أقرب ما سأصل إليه على الإطلاق للحصول على لقب فارس". كان مخطئاً؛ فقد تم تعيينه فارساً في مرتبة الشرف في عيد ميلاد عام 2014 لخدماته في الدراما، مع قيام الأمير ويليام بتمثيل الملكة في حفل التقليد.

الاختفاءات

توقف مرتين ببساطة. بعد فيلم الملاكم عام 1997 انتقل إلى فلورنسا وعمل كمتدرب صانع أحذية تحت إشراف ستيفانو بيمر (Stefano Bemer)، وعاد أيضاً إلى الأعمال الخشبية، ولم يقم بأي فيلم لعدة سنوات. بعد فيلم خيط فانتوم عام 2017 أعلن تقاعده تماماً، موضحاً فقط أنه "أحتاج إلى الإيمان بقيمة ما أفعله... مؤخراً، الأمر ليس كذلك". عاد للظهور في 1 أكتوبر 2024 ليعلن عن فيلم شقار (Anemone)، الذي أخرجه ابنه رونان (Ronan) وشارك في كتابته معه، والذي عُرض لأول مرة في مهرجان نيويورك السينمائي لعام 2025؛ وصفه ديفيد روني (David Rooney) بأنه عودة مهيمنة. نادراً ما يجري مقابلات، ويعيش بين مانهاتن ومقاطعة ويكلو، ويحمل الجنسيتين البريطانية والأيرلندية، ويدعم ميلوول، ويصف نفسه بأنه لا أدري متعصب. في عام 2005 زار غزة مع منظمة أطباء بلا حدود ونشر مقالاً يصف الاحتلال الإسرائيلي بأنه "دولة فصل عنصري".

لماذا يُدعى دانيال بالعبقري

تلتصق الكلمة به بسهولة أكبر من أي ممثل حي، ويستحق الأمر أن نكون دقيقين بشأن ما يتم الثناء عليه. إنه ليس الذكاء وليس التقنية بالمعنى العادي؛ بل هو فعل استبدال خيالي مكتمل بشكل غير عادي، يستمر لأشهر، حيث يتم إزاحة الذات المعتادة للمؤدي بواسطة مجموعة أخرى من ردود الفعل الجسدية والإيقاعات وردود الأفعال. لهذا السبب تهم قصص التحضير أكثر من قيمتها الحكائية. تعلم التشيكية، والملاكمة وفق المعايير المهنية، وبناء قوارب الكانو، وقضاء عام مع رسائل لينكولن: كل واحدة منها هي وسيلة لبناء ركيزة كافية بحيث يمكن للشخصية أن تتصرف بدلاً من أن يُشار إليها. مايكل سيمكينز (Michael Simkins)، الذي كتب في ذا غارديان (The Guardian)، طرح وجهة نظر الإجماع: "يأتي مؤدون بكثافته الزئبقية مرة واحدة في الجيل". ثلاث جوائز أوسكار لأفضل ممثل، وهو رقم قياسي، هي الحكم المؤسسي. تستحق الحالة المضادة أن تُعرض. إنه يعمل أقل من أي شخص تقريباً في مستواه، حوالي عشرين فيلماً في أربعين عاماً، مما يعني أن المنهج ليس مكثفاً فحسب، بل مكلف وربما غير مستدام، وقد دفع الزملاء ثمن ذلك في مجموعات مضطربة وترتيبات غير مريحة. يجد بعض النقاد النتائج متكلفة بدلاً من أن تكون شفافة، وهي مشاهد تقنية تجذب الانتباه إلى نفسها؛ شخصية بلينفيو في فيلم ستسيل دماء هي أريا بقدر ما هي صورة. هو نفسه يرفض العمل برمته. عندما سُئل عما إذا كان أعظم ممثل في العالم، قال: "إنه أمر سخيف، أليس كذلك؟ إنه يتغير طوال الوقت". والنظام الذي يتطلب عاماً من التحضير لكل دور هو رفاهية في المزاج والمال، وليس نظرية عامة للتمثيل.

الإرث

يحمل دكتوراه فخرية من جامعة بريستول، مُنحت في عام 2010، وقضى وقته بعيداً عن الفيلم في رعاية الإرث الأدبي الذي ولد فيه: تبرع بأوراق والده، بما في ذلك المراسلات مع أودن وغريفز ولاركين، لجامعة أكسفورد في عام 2012، وأصبح الرئيس الفخري لأرشيف الشعر في عام 2015، وتولى رعاية جمعية ويلفريد أوين في عام 2017، وهو دور كان والده قد بدأه فعلياً بتحرير قصائد أوين في الستينيات. ما يتركه وراءه هو مجموعة من الأعمال صغيرة بما يكفي لمشاهدتها في أسبوع ومستحيلة التقليد، ومعيار للتمثيل السينمائي تستشهد به الصناعة باستمرار ولا تلتقي به أبداً تقريباً.