كريستينا دويتكوم: ملكة الليل في أمستردام

عندما وصفتها صحيفة نيويورك تايمز (The New York Times) بأنها "أعظم ملكة ليل في عصرنا" بعد ظهورها الأول في أوبرا المتروبوليتان عام 1968، كانت كريستينا دويتكوم (Cristina Deutekom) قد قضت بالفعل خمس سنوات في إثبات أن الغريزة العصامية لأعلى وأصعب طبقات الكولوراتورا في أعمال موزارت يمكن أن تنقل ابنة ربة منزل هولندية إلى قمة مهنة نادراً ما تنتج نجوماً من أمستردام.

من ستينتشي إنجل إلى كريستينا دويتكوم

وُلدت باسم ستينتشي إنجل (Stientje Engel) في 28 أغسطس 1931 في أمستردام، ولم تصبح "كريستينا دويتكوم" إلا في مرحلة البلوغ، حيث جاء الاسم الفني بالتزامن مع المسيرة المهنية وليس قبلها. في عام 1952 تزوجت من الملاكم جاكوب "ياب" دويتكوم (Jacob "Jaap" Deutekom)، واحتفظت بلقبه لبقية حياتها المهنية، وأنجبت ابنتها إيرما (Irma) عام 1955. تدربت في معهد أمستردام للموسيقى (Conservatorium van Amsterdam) على يد كوبي ريميرسما (Coby Riemersma) وفيليكس هوبكا (Felix Hupka)، وهي خلفية محلية ومتواضعة نسبياً لمغنية ستشارك المسرح لاحقاً مع لوتشيانو بافاروتي (Luciano Pavarotti)، وبلاسيدو دومينغو (Plácido Domingo)، وفرانكو كوريلي (Franco Corelli)، وألفريدو كراوس (Alfredo Kraus).

اكتشاف من قبل شوارتزكوف

ظهرت دويتكوم لأول مرة في الأوبرا عام 1963 مع الأوبرا الهولندية (De Nederlandse Opera)، مغنيةً دور ملكة الليل في أوبرا الناي السحري لموزارت، وهو الدور الذي سيحدد مسيرتها المهنية منذ البداية. جاءت انطلاقتها الحاسمة عندما سمعتها إليزابيث شوارتزكوف (Elisabeth Schwarzkopf)، إحدى أكثر مغنيات السوبرانو شهرة في القرن العشرين، وقدمتها شخصياً إلى المدير رودي روثنبرغ (Rudi Rothenberg)، مما فتح الأبواب أمام مسيرة دولية لم يكن تدريب المعهد الهولندي وحده ليضمنها. إنه نسب يستحق الملاحظة: مغنية سوبرانو حددت معالم جيلها تزكي المغنية التي تليها.

الصوت: سوبرانو كولوراتورا درامية

نوع صوت دويتكوم - سوبرانو كولوراتورا درامية - هو مزيج نادر ومتطلب: المرونة الفائقة والمجال الصوتي الطبقي المطلوب لأدوار مثل ملكة الليل، مقترناً بوزن وقوة كافيين لتولي أدوار فيردي (Verdi) الأثقل لاحقاً. امتدت ذخيرتها في النهاية إلى ما هو أبعد من موزارت لتشمل دونا آنا (Donna Anna) في أوبرا دون جيوفاني، وفيورديليدجي (Fiordiligi) في أوبرا هكذا يفعل الجميع، وفيتيليا (Vitellia) في أوبرا تيتو، وصولاً إلى أدوار فيردي الدرامية بما في ذلك أبيغايل (Abigaile)، والليدي ماكبث (Lady Macbeth)، وليونورا (Leonora)، وأميليا (Amelia)، وإيلينا (Elena)، بالإضافة إلى الأدوار الرئيسية في أوبرا ميديا لشيروبيني (Cherubini) وتوراندوت لبوتشيني (Puccini). إن هذا النطاق، من ملكة الليل المتفجرة بالألعاب النارية الصوتية إلى المتطلبات الدرامية الساحقة لليدي ماكبث وتوراندوت، غير معتاد؛ فمعظم مغنيات السوبرانو يتخصصن في أحد مستويات الصعوبة أو الآخر، وليس كلاهما.

سنوات المتروبوليتان ولا سكالا

جاء ظهورها الأول في أوبرا المتروبوليتان عام 1968، وتبع ذلك تقييم صحيفة التايمز - التي سمتها أعظم ملكة ليل "في عصرنا" - مما صنفها بفعالية في الدرجة الأولى من الحلبة الدولية. في عام 1974 افتتحت موسم أوبرا المتروبوليتان في أوبرا فيسبري سيسيلياني (I vespri siciliani) لفيردي إلى جانب بلاسيدو دومينغو، وهو أحد أكثر التعاقدات وضوحاً في الأوبرا، مخصص للمغنين الذين تثق الدار في قدرتهم على ملء المقاعد في ليلة الافتتاح. تلا ذلك اعتراف دولي إضافي: تكريم مغنية العام في ميلانو في عامي 1973 و1974، وجائزة القرص الكبرى (Grand Prix du Disque) من باريس عام 1968، والعديد من جوائز الأوبرا الإيطالية الأخرى، إلى جانب وسام الفروسية في رتبة أورانج-ناساو (Order of Orange-Nassau) عام 1974 من بلدها الأم.

مهنة توقفت واستؤنفت

تقاعدت دويتكوم من المسرح في 31 ديسمبر 1986، بعد معاناتها من مشاكل في القلب أثناء عرض - وهي نهاية مفاجئة لصوت كان لا يزال قادراً على تلبية متطلبات أبيغايل والليدي ماكبث. لم تبقَ متقاعدة: في نوفمبر 1996، في سن 65، عادت لأداء عودة ملحوظ، وهو تذكير بمدى مركزية الغناء في هويتها حتى بعد عقد من الابتعاد عن الأدوار الرئيسية. منذ عام 2001 قامت بالتدريس كمدربة زائرة في المعهد الملكي في لاهاي (Royal Conservatory of The Hague)، ناقلةً تقنية السوبرانو الدرامي الكولوراتورا التي بنت عليها مسيرتها المهنية، حتى أنهت إصابة بجلطة عام 2004 ذلك الفصل الثاني أيضاً. جاء ظهورها العام الأخير في حفل تكريم في 26 أكتوبر 2011. توفيت في 7 أغسطس 2014، عن عمر يناهز 82 عاماً، بعد سقوط في المنزل.

لماذا تُسمى كريستينا عبقرية

لا تستخدم السجلات الموثقة كلمة "عبقرية" لوصف كريستينا دويتكوم، والوصف الصادق لموهبتها أقرب إلى "آلة صوتية هائلة مقترنة بتحكم تقني هائل" من أي إنجاز فكري أو تأليفي - فهي لم تكتب الموسيقى، بل فسرتها، والمهارة المعنية هي مهارة جسدية وتفسيرية: القدرة على الحفاظ على كولوراتورا ملكة الليل الطبقية والمثالية عبر مسيرة مهنية كاملة مع قيادة الوزن الصوتي المختلف جداً الذي تتطلبه الليدي ماكبث وأبيغايل لفيردي. هذه القدرة المزدوجة - المرونة الدقيقة في قمة نطاق السوبرانو بالإضافة إلى القوة لأدوار فيردي الدرامية الثقيلة - نادرة حقاً بين مغنيات السوبرانو، اللواتي تجبرهن أصواتهن غالباً على التخصص في واحدة أو الأخرى. إن تعبير نيويورك تايمز الفائق، "أعظم ملكة ليل في عصرنا"، هو أقرب إلى ادعاء العبقرية مما تقدمه المصادر، وهو ادعاء حول التفوق الصوتي في دور واحد محدد وصعب للغاية، وليس حول الذكاء الموسيقي بشكل أوسع. الإطار الأكثر عدلاً هو البراعة: آلة وتقنية مصقولة إلى ذروة نادرة، بدلاً من نوع الأصالة المفاهيمية التي تشير إليها كلمة "عبقرية" في أغلب الأحيان.

دور مميز تحول إلى مؤسسة

ملكة الليل هي دور تغنيه معظم مغنيات السوبرانو بضع مرات خلال مسيرتهن المهنية ثم يضعنه جانباً، بسبب متطلباته الصوتية ونطاقه الدرامي الضيق؛ بدلاً من ذلك، بنت دويتكوم هويتها الدولية بالكامل حوله، وعادت إلى الدور عبر عقود ومسارح متعددة حتى أصبح، في الاختصار النقدي للعصر، مرادفاً لاسمها. إن ذلك القرار بالتخصص الكامل في واحدة من أصعب وأكشف مقاطع الأوبرا، بدلاً من الانتقال إلى ذخيرة أكثر أماناً وتسامحاً بمجرد إثبات نفسها، هو في حد ذاته جزء مما جعل تعبير نيويورك تايمز الفائق متيناً بدلاً من أن يكون مجرد مجاملة عابرة.

الإرث

تظل كريستينا دويتكوم مغنية السوبرانو الأوبرالية الأكثر شهرة دولياً في هولندا في فترة ما بعد الحرب، وهي مغنية اكتشفتها إليزابيث شوارتزكوف وذهبت لافتتاح موسم أوبرا المتروبوليتان وحصلت على لقب صحيفة نيويورك تايمز الفائق الذي تبع اسمها منذ ذلك الحين. إن نطاقها الممتد، من كولوراتورا موزارت الأكثر عقاباً إلى أدوار فيردي الدرامية الأثقل، وعودتها للتدريس في لاهاي بعد تقاعدها، تميزها كشخصية لم تشكل جمهور الأوبرا لجيل فحسب، بل شكلت أيضاً التدريب التقني لمغنيات السوبرانو الهولنديات اللواتي أتين بعدها.