كريستيان يورغنسن تومسن

كريستيان يورغنسن تومسن

كريستيان يورغنسن تومسن (29 ديسمبر 1788 – 21 مايو 1865) كان عالم آثار دنماركي طور تقنيات وأساليب أثرية مبكرة.

في عام 1816، تم تعيينه رئيساً للمجموعات "الأثرية" التي تطورت لاحقاً لتصبح المتحف الوطني للدنمارك في كوبنهاغن. أثناء تنظيم وتصنيف الآثار للعرض، قرر تقديمها زمنياً وفقاً لنظام العصور الثلاثة. كان علماء آخرون قد اقترحوا سابقاً أن عصور ما قبل التاريخ تقدمت من عصر الأدوات الحجرية إلى عصور الأدوات المصنوعة من البرونز والحديد، لكن هذه الاقتراحات قُدمت كأنظمة تطورية، لم تسمح بتأريخ القطع الأثرية. قام تومسن بتنقيح نظام العصور الثلاثة كنظام زمني من خلال ملاحظة أي القطع الأثرية تظهر مع أي قطع أخرى في الاكتشافات المغلقة. وبهذه الطريقة، كان أول من أسس تقسيماً لعصور ما قبل التاريخ يعتمد على الأدلة إلى فترات منفصلة. أدى هذا الإنجاز إلى اعتباره مبتكر نظام العصور الثلاثة للعصور القديمة الأوروبية.

كتب تومسن أيضاً واحدة من أوائل الأطروحات المنهجية حول العملات الذهبية (bracteates) من فترة الهجرات. استندت دراسة تومسن للقطع الأثرية داخل متحف كوبنهاغن إلى الارتباطات بين التغير الأسلوبي والزخرفة والسياق؛ وقد أدرك أهمية فحص الأشياء من "الاكتشافات المغلقة"، مما سمح له بتحديد ارتباطات القطع الأثرية الشائعة لفترات مختلفة (الحجر - البرونز - الحديد). نُشرت نتائجه في كتاب "دليل العصور القديمة الشمالية" (Ledetraad til Nordisk Oldkyndighed) عام 1836. تم إنتاج ترجمة إنجليزية عام 1848.

الحياة المبكرة

وُلد كريستيان يورغنسن تومسن في كوبنهاغن عام 1788 لعائلة تجارية ثرية. في شبابه زار باريس، وبمجرد عودته إلى الدنمارك، أصبح مهتماً بجمع العملات المعدنية. ربما ساعده هذا في تطوير وعيه بالتغير الأسلوبي عبر الزمن.

المساهمات في علم الآثار

في عام 1816، تم اختيار تومسن ليكون قيماً على أول معرض للجنة الملكية الدنماركية لجمع وحفظ الآثار. وبما أن المنصب كان غير مأجور، كانت موارد تومسن المستقلة وخبرته كجامع للعملات المعدنية هي مؤهلاته الأساسية.

ربما كان يعرف نموذج العصور الثلاثة لعصور ما قبل التاريخ من خلال أعمال لوكريتيوس، وفيديل سيمونسن، ومونفوكون، وماهوديل، وقرر ترتيب المواد في المجموعة زمنياً. قبل تومسن، كان من الممكن القيام بذلك عن طريق فرز المواد ميكانيكياً وفقاً لموادها أو مستوى الحرفية التي تظهرها، ولكن نظراً لأن مصدر العديد من المواد كان معروفاً، فقد تمكن من رؤية أن القطع الأثرية الخام كانت توجد أحياناً مع القطع الدقيقة، والقطع المعدنية مع القطع الحجرية. بدلاً من اتباع نهج تكنولوجي أو تطوري بسيط، أدرك أن المهمة هي تحديد الفترات التي صُنعت فيها القطع الأثرية.

قرر تومسن رسم خريطة لأنواع الظواهر التي تتواجد معاً في الرواسب والتي لا تتواجد، لأن ذلك سيسمح له بتمييز أي اتجاهات حصرية لفترات معينة. وبهذه الطريقة اكتشف أن الأدوات الحجرية كانت توجد مع الكهرمان والفخار وخرز الزجاج، بينما كان البرونز يوجد مع الحديد والذهب، لكن الفضة كانت توجد فقط مع الحديد. كما وجد أن الأسلحة البرونزية لا تظهر مع القطع الأثرية الحديدية - بحيث يمكن تعريف كل فترة بمادة القطع المفضلة لديها. كما وجد أن أنواع الأثاث الجنائزي تختلف بين أنواع الدفن: كانت الأدوات الحجرية توجد مع الجثث غير المحروقة والمقابر الحجرية، والأسلحة البرونزية وأبواق (lurs) فيما يتعلق بمقابر الألواح الحجرية، والحديد مع المقابر في التلال. كان تومسن أول من استخدم مصطلحات العصر الحجري، والعصر البرونزي، والعصر الحديدي. عندما سأل المنتقدون بلاغياً لماذا لا يوجد "عصر زجاجي"، أجاب تومسن بأن خرز الزجاج كان يوجد في الفترات الثلاث، لكن أوعية الزجاج كانت توجد فقط في العصر الحديدي.

بالنسبة لتومسن، كانت ظروف الاكتشاف هي المفتاح للتأريخ. في وقت مبكر من عام 1821، كتب في رسالة إلى زميله الأثري شرودر: "لا شيء أكثر أهمية من الإشارة إلى أننا حتى الآن لم نولِ اهتماماً كافياً لما تم العثور عليه معاً"، وفي العام التالي، كتب: "[نحن] لا نزال لا نعرف ما يكفي عن معظم الآثار أيضاً... فقط علماء الآثار في المستقبل قد يكونون قادرين على التقرير، لكنهم لن يكونوا قادرين أبداً على القيام بذلك إذا لم يلاحظوا الأشياء التي تم العثور عليها معاً ولم يتم جلب مجموعاتنا إلى درجة أكبر من الكمال."

سمح هذا التحليل الذي يؤكد على التواجد المشترك والاهتمام المنهجي بالسياق الأثري لتومسن ببناء إطار زمني للمواد في المجموعة وتصنيف الاكتشافات الجديدة فيما يتعلق بالتسلسل الزمني الراسخ، حتى بدون معرفة كبيرة بمصدرها. وبهذه الطريقة، كان نظام تومسن نظاماً زمنياً حقيقياً بدلاً من كونه نظاماً تطورياً أو تكنولوجياً. تم تأسيس تسلسله الزمني بحلول عام 1825، وتم تعليم زوار المتحف أساليبه. كما نشر تومسن مقالات في مجلات وكتيبات أكد فيها على أهمية ظروف الاكتشاف للتفسير والتأريخ اللاحقين. أخيراً، في عام 1836، نشر الدراسة المصورة "دليل العصور القديمة الشمالية"، التي وصف فيها تسلسله الزمني مع تعليقات حول الأشياء التي كانت تظهر معاً في الاكتشافات.

مثل علماء الآثار السابقين، مثل وينكلمان، أولى تومسن اهتماماً للتحليل الأسلوبي أيضاً، لكنه استخدم إطاره الزمني كدليل على أن التطورات الأسلوبية قد حدثت، وليس العكس. ربما تمكن تومسن من تحقيق تقدمه المبكر في تطوير علم الآثار لأنه كان لديه مجموعة متنوعة من المواد للمراجعة، تتكون من اكتشافات جماعية من منطقة ثقافية كبيرة متجانسة نسبياً. كان أول من طوره إلى نظام زمني بدلاً من نموذج تطوري تخميني.

كان تومسن تأثيراً مهماً على الأجيال اللاحقة من علماء ما قبل التاريخ في الدول الاسكندنافية، وقام بتدريس أساليبه لعلماء آثار مثل جيه. جيه. أيه. ورساي، وبرور إميل هيلدبراند، ولاحقاً أوسكار مونتيليوس. كما أثر بشكل مهم وتأثر بعلماء ما قبل التاريخ السويديين المعاصرين مثل سفين نيلسون.

نُشر كتاب تومسن "دليل العصور القديمة الشمالية" (1836) باللغة الإنجليزية عام 1848. نُشر كتاب ورساي "آثار الدنمارك البدائية" باللغة الإنجليزية عام 1849؛ وكان للعملين تأثير كبير على تطوير نظرية وممارسة علم الآثار في بريطانيا العظمى والولايات المتحدة.

في عام 1862، تم انتخابه عضواً في الجمعية الفلسفية الأمريكية.

التأثير على الفن

جنباً إلى جنب مع نيلز لوريتس هوين، كان لتومسن تأثير كبير على الفنون في كوبنهاغن. كان عضواً نشطاً في مجلس إدارة جمعية الفنون المؤثرة (Kunstforeningen) في ثلاثينيات القرن التاسع عشر عندما بلغ عدد أعضائها ومكانتها ذروتها. في عام 1839، تم تعيينه مفتشاً في المجموعة الملكية للوحات إلى جانب نيلز لوريتس هوين. كما استشار العديد من جامعي القطع الفنية تومسن.