تشارلز فلايشر: الرجل في بدلة الأرنب

خلال معظم فترة تصوير فيلم "من ورط الأرنب روجر" (Who Framed Roger Rabbit) في استوديوهات إلستري، كان هناك رجل بالغ يرتدي بدلة أرنب كاملة يقف خارج إطار التصوير مباشرة، ويصرخ بحواره في ميكروفون. لم يطلب منه أحد القيام بذلك. لقد ذهب تشارلز فلايشر (Charles Fleischer) إلى قسم الأزياء وطلب البدلة بنفسه، على أساس أن الممثل في الأفلام الواقعية يرتدي زياً، لذا يجب على الممثل الذي يؤدي صوت أرنب متحرك أن يفعل الشيء نفسه. قيل إن أفراد الطاقم من إنتاج قريب لم يتمكنوا من فهم ما يرونه. بوب هوسكينز (Bob Hoskins)، الذي اضطر لقضاء الفيلم في التمثيل أمام الهواء، شكره لاحقاً: فقد ساعده ذلك على رؤية روجر.

الطب، ثم الدراما

وُلد فلايشر في 27 أغسطس 1950 في واشنطن العاصمة. بدأ بدراسة الطب في كلية ساوثهامبتون، وهي جزء من جامعة لونغ آيلاند، ثم تركها من أجل التمثيل في مدرسة غودمان للدراما، الملحقة بمعهد الفنون في شيكاغو والتي أصبحت الآن جزءاً من جامعة ديبول. إن شهادة العلوم التي تركها ليست عرضية في قصته؛ فهي تعود للظهور بعد أربعين عاماً.

انطلق في عالم نوادي الكوميديا وظهر على التلفزيون في وقت مبكر. في 15 يناير 1973 ظهر في برنامج "روان ومارتن لاف-إن" (Rowan & Martin's Laugh-In)، حيث قدم عروضاً باستخدام آلات موسيقية منزلية الصنع. تبع ذلك ظهوره في "برنامج الليلة مع جوني كارسون" (The Tonight Show Starring Johnny Carson) في 15 مايو 1974، وأصبح عضواً دائماً في "كيب أون تراكين" (Keep on Truckin'). كان أسلوبه في الكوميديا الارتجالية يعتمد على الشخصيات والسريالية؛ فهو كوميدي كان يعمل من خلال ملء المسرح بالأصوات بدلاً من إلقاء النكات بلسانه الخاص.

كيف حدثت قصة الأرنب

رأى روبرت زيميكس (Robert Zemeckis) ذلك العرض وتذكره. تم إحضار فلايشر في البداية لشيء وضيع: قراءة حوارات الأرنب خارج الكاميرا حتى يتمكن الممثلون الذين يجرون تجارب أداء لدور المحقق إيدي فاليانت (Eddie Valiant) من التمثيل مع شيء ما. ثم قام زيميكس ببساطة بتوظيف القارئ.

بنى فلايشر الصوت تحليلياً وليس بالفطرة. عمل انطلاقاً من السيناريو، ومن التصميم المادي لروجر، ومن أبعاد الشخصية؛ معتبراً أن الحجم يحدد النبرة والنطاق العاطفي، لذا كان على صوت الأرنب الصغير أن يوضع في مكان معين. أراد الإنتاج وجود عيب في النطق؛ واعتبر مخرج الرسوم المتحركة ريتشارد ويليامز (Richard Williams) أن كل شخصية كرتونية جيدة تقريباً تمتلك واحداً. ومن هنا جاءت تلعثم روجر "p-p-p-p-please"، التي صور زيميكس فلايشر وهو يؤديها حتى يتمكن الرسامون من مطابقة حركة الفم مع الصوت.

كما قام بأداء أصوات "بيني سيارة الأجرة" (Benny the Cab) وابن عرس "سايكو" (Psycho) و"غريسي" (Greasy)؛ أربع شخصيات مميزة في فيلم واحد، والعديد منها تشارك في نفس المشاهد.

مصطلحه لهذه التقنية كان "التمثيل عبر الإسقاط" (Trans-Projectional Acting): الوقوف خارج الكاميرا مع ميكروفون، ومراقبة الممثلين الحقيقيين، وإسقاط نفسه في المساحة الفارغة حيث سيتم رسم روجر لاحقاً، ومطابقة توقيته وحركته مع حركاتهم بحيث تكون ردود الفعل من الجانبين حقيقية. "تماماً مثل القيام بفيلم عادي، باستثناء أنني كنت خارج الكاميرا"، هو وصفه البسيط لذلك. أضيفت شخصية جيسيكا رابيت (Jessica Rabbit) التي أدتها كاثلين تيرنر (Kathleen Turner) في مرحلة ما بعد الإنتاج؛ وخلال التصوير الرئيسي لعبت بيتسي برانتلي (Betsy Brantley) الدور في موقع التصوير.

ارتباطه بالشخصية غير عاطفي وشخصي. "جوهر روجر رابيت هو الأقرب إلى من أكون. أنا كوميدي، أجعل الناس يضحكون وهذا ما أحب القيام به." وعندما سُئل عما يعجبه في روجر، أجاب بكلمات ست: "حقيقة أنه يجعل الناس يضحكون."

مسيرة طويلة مع الشخصيات

أعاد فلايشر تمثيل دور روجر في الأفلام القصيرة "تامبي ترابل" (Tummy Trouble) و"رولركوستر رابيت" (Rollercoaster Rabbit) - الأخير عُرض مع فيلم "ديك تريسي" (Dick Tracy)، مما منحه ما يسميه فاتورة مزدوجة - وفي ظهورات مختلفة لديزني منذ ذلك الحين. تمتد أعماله في الأفلام الواقعية من "كابوس في شارع إيلم" (A Nightmare on Elm Street) و"العودة إلى المستقبل الجزء الثاني" (Back to the Future Part II) إلى فيلم ديفيد فينشر (David Fincher) "زودياك" (Zodiac)، الذي سمح له بالعمل في سياق لا يحتوي على نكات على الإطلاق. وقد أدى أصواتاً في "القطار القطبي" (The Polar Express)، و"رانغو" (Rango)، و"تشيب آند ديل: ريسكيو رينجرز" (Chip 'n Dale: Rescue Rangers)، وعلى التلفزيون لعب دور كارفيللي في "مرحباً بعودتك، كوتر" (Welcome Back, Kotter)، مع أدوار في "لافرن وشيرلي" (Laverne & Shirley) و"بيت الفأر" (House of Mouse). تزوج من شيريل ستراسمان (Sheryl Strassman) في 1977؛ وتطلقا في 2006 ولديهما ابنتان.

موليدز (Moleeds)

ثم هناك المسيرة المهنية الأخرى. لأكثر من ثلاثين عاماً، تابع فلايشر فكرة رياضية يسميها "موليدز" (Moleeds) - وهو نظام من الأنماط المولدة من الأعداد الأولية، يصفه بأنه "مخطط للانهاية" يدور حول علاقة بين الرقمين 27 و37 التي يقول إنها تنطبق على كل شيء "من البروتونات إلى النيوترونات إلى قطع الخبز المحمص". قدمها في تيد (TED) تحت عنوان "كل الأشياء هي موليدز"، وهو حديث استمر أقل من ثماني عشرة دقيقة. يقول إن عالم رياضيات فيينا رأى الحديث وكتب برنامج تصور سمح له بالنظر إلى أنماطه في أبعاد أعلى، ليحل محل عقود من العمل الذي تم باستخدام آلة حاسبة يدوية. كما ألف ورقة بحثية عن انفجارات أشعة غاما، نُشرت عبر موقع جامعة كورنيل، مجادلاً بأن أكبر أحداث الطاقة في الكون ليست عشوائية.

لماذا يُدعى تشارلز عبقرياً

هناك ادعاءان قيد المناقشة، ويجب فصلهما، لأن أحدهما صلب والآخر ليس كذلك.

الصلب هو الحرفة. مهارة فلايشر هي البناء التحليلي للأصوات: هو لا يقلد، بل يستنتج من جسد الشخصية وسيناريوهاتها وتصميمها الصوت الذي يجب أن تصدره، ثم يقدم ذلك الصوت بالتزام جسدي كافٍ للنجاة بأربع شخصيات مختلفة في فيلم واحد. "التمثيل عبر الإسقاط" هو تقنية حقيقية ذات مشكلة حقيقية وراءها - كيف تمنح الممثلين الحقيقيين شيئاً حقيقياً ليتفاعلوا معه عندما لا يكون المؤدي الآخر موجوداً لمدة عامين آخرين - وكانت بدلة الأرنب هي الحل الأكثر حرفية لذلك. أداء هوسكينز في "من ورط الأرنب روجر"، أحد أكثر أعمال التمثيل أمام الفراغ إعجاباً في السينما، ساعده فيه كوميدي يرتدي زياً ويقف خارج الكاميرا. هذا ذكاء مهني حقيقي وغير عادي، وهو ليس فكرياً بقدر ما هو جسدي وهيكلي.

الادعاء الآخر هو "موليدز"، وهنا تتطلب النزاهة الحزم. يُظهر السجل المتاح مشروع بحث خاص استمر ثلاثين عاماً، وحديثاً في تيد، وموقعاً إلكترونياً شخصياً، وورقة بحثية منشورة على موقع تستضيفه جامعة. ولا يُظهر أي قبول من قبل النظراء، ولا مشاركة في المجتمع الرياضي بخلاف متحمس واحد يكتب كود التصور، ولا استشهاد. وقد أطّر مؤتمر تيد نفسه الحديث بغمزة عاطفية بدلاً من كونه علماً. البحث عن الأنماط العددية بين الأعداد الأولية هو نوع هاوٍ مستهلك، والإخلاص ليس دليلاً. لا شيء في المصادر يدعم وصف فلايشر بأنه عالم رياضيات، ولا توجد شخصية مرموقة في الرياضيات مسجلة كداعمة لـ "موليدز".

ما يمكن قوله بإنصاف هو أنه رجل مهووس حقاً - "لا أستطيع الخروج من عملي"، كما قال، "إنه مرتبط جوهرياً بجميع أفعالي" - الذي أنتج هوسه قطعة واحدة رائعة لا جدال فيها من الحرفة السينمائية وكوناً خاصاً غير مؤكد. الأولى تستحق الإعجاب. الثانية يجب أن توصف بما هي عليه.

الإرث

يظل فيلم "من ورط الأرنب روجر" المعيار للتمثيل الواقعي والرسوم المتحركة التي تشترك في إطار واحد، ويعتمد وهمه المركزي على أداء لا يراه أحد. مساهمة فلايشر - التلعثم، الأصوات الأربعة، الانضباط في اللعب أمام مساحة سيتم رسم شخصية فيها لاحقاً، والاستعداد للظهور بمظهر مثير للسخرية في بدلة أرنب لأشهر حتى يتمكن شريكه في البطولة من التمثيل - هي النصف غير المرئي لفيلم تجاوز الآن ثلاثة أجيال من التكنولوجيا. روجر يجعل الناس يضحكون. وهكذا، مهنياً وبحسب روايته تماماً، يفعل هو أيضاً.