كيت بلانشيت: سيطرة تامة، وإخفاء متقن

في حفل توزيع جوائز الأوسكار الثمانين، كانت هناك ممثلة تحمل ترشيحات في فئتين عن دورين مختلفين: إليزابيث الأولى ملكة إنجلترا (Elizabeth I of England)، وبوب ديلان (Bob Dylan). لم يسبق لأحد أن حقق شيئاً مماثلاً. كانت بلانشيت (Cate Blanchett) قد أصبحت بالفعل أول مؤدية تفوز بجائزة أوسكار عن تجسيد شخصية حائزة على أوسكار أخرى — وهي كاثرين هيبورن (Katharine Hepburn) في فيلم الطيار (The Aviator) — وذلك بعد أن شاهدت نسخاً سينمائية بفيلم 35 ملم لجميع أفلام هيبورن الخمسة عشر الأولى لتدرس كيف كانت المرأة تستقيم في وقفتها. هذه هي الحقيقة الجوهرية عنها: يبدو الأداء كأنه غريزة، لكنه دائماً تقريباً نتيجة بحث.

من إيفانوه إلى المعهد الوطني للفنون المسرحية (NIDA)

ولدت كاثرين إليز بلانشيت (Catherine Élise Blanchett) في 14 مايو 1969 في إيفانوه (Ivanhoe)، إحدى ضواحي ملبورن، لأم أسترالية تعمل معلمة ومطورة عقارية تدعى جون جامبل (June Gamble)، وأب أمريكي من تكساس عمل ضابط صف في البحرية ثم مديراً للإعلانات، وكانت سفينته قد تعطلت في ملبورن. توفي والدها بنوبة قلبية عندما كانت في العاشرة من عمرها.

ذهبت إلى مدرسة إيفانوه لقواعد اللغة للبنات ثم كلية ميثوديست للسيدات، وبدأت دراسة إدارة الأعمال في جامعة ملبورن، لكنها تركتها وانتقلت إلى سيدني للالتحاق بالمعهد الوطني للفنون المسرحية (NIDA)، وتخرجت بدرجة بكالوريوس في الفنون الجميلة عام 1992.

مسرح سيدني

كان أول دور احترافي لها أمام جيفري راش (Geoffrey Rush) في مسرحية أوليانا (Oleanna) للمؤلف ماميت (Mamet) لصالح شركة مسرح سيدني، وذلك مباشرة بعد تخرجها من المعهد. في عام 1993، أصبحت أول ممثلة تفوز بجوائز نقاد مسرح سيدني لأفضل وافد جديد وأفضل ممثلة في نفس العام. لعبت دور أوفيليا (Ophelia) في عام 1994. تبع ذلك أعمال سينمائية — مسلسل هارتلاند (Heartland)، ثم طريق الجنة (Paradise Road)، وفي عام 1997 أول دور بطولة لها، كوارثة المقامرة لوسيندا في فيلم جيليان أرمسترونج (Gillian Armstrong) أوسكار ولوسيندا (Oscar and Lucinda).

لم يصبح المسرح أبداً وظيفة ثانوية. طوال مسيرتها المهنية ظهرت في أكثر من عشرين إنتاجاً مسرحياً: هيدا جابلر (Hedda Gabler) في أكاديمية بروكلين للموسيقى، عربة اسمها الرغبة (A Streetcar Named Desire) تحت إخراج ليف أولمان (Liv Ullmann)، مسرحية بوثو شتراوس (Botho Strauss) كبير وصغير (Big and Small) في باربيكان — حيث وصفها دومينيك ماكسويل (Dominic Maxwell) من صحيفة التايمز (The Times) بأنها "مبهرة تقنياً وذات إحساس عميق" ووصفتها صحيفة الأوبزرفر (The Observer) بأنها "كشف" — والعم فانيا (Uncle Vanya)، والخادمات (The Maids)، والحاضر (The Present)، التي أخذتها إلى برودواي في عام 2017 وحصلت على ترشيح لجائزة توني.

إليزابيث، وعام ديلان

جعلها فيلم شيكار كابور (Shekhar Kapur) إليزابيث (Elizabeth) (1998) مشهورة دولياً وجلب لها جائزة جولدن جلوب، وجائزة بافتا، وأول ترشيح للأوسكار. تبع ذلك فيلم السيد ريبلي الموهوب (The Talented Mr. Ripley) في عام 1999، ثم دور جالادريل (Galadriel) في ثلاثية سيد الخواتم (Lord of the Rings) للمخرج بيتر جاكسون (Peter Jackson)، وهي ثلاثية حققت قرابة 3 مليارات دولار.

فازت بأول جائزة أوسكار لها في عام 2005 عن دور هيبورن، وحصلت على ترشيح ثالث في العام التالي عن فيلم ملاحظات على فضيحة (Notes on a Scandal) أمام جودي دينش (Judi Dench). ثم جاء عام 2007: فيلم إليزابيث: العصر الذهبي (Elizabeth: The Golden Age)، الذي جعلها أول ممثلة على الإطلاق يتم ترشيحها مرتين لنفس الدور، وفيلم تود هاينز (Todd Haynes) لست هناك (I'm Not There)، الذي لعبت فيه دور جود كوين (Jude Quinn) — واحدة من ستة تجسيدات لبوب ديلان — وفازت بكأس فولبي في البندقية وجائزة جولدن جلوب.

في عام 2013 لعبت دور الفتاة الاجتماعية المدمرة ياسمين فرانسيس (Jasmine Francis) في فيلم ياسمين زرقاء (Blue Jasmine). كتب مارك كيرمود (Mark Kermode) في صحيفة الجارديان (The Guardian) أنها "شقت طريقها عبر 26 ميلاً من الطريق العاطفي"؛ ووصفها بيتر ترافيرز (Peter Travers) بأنها "معجزة". فازت بأكثر من أربعين جائزة عن هذا الدور، بما في ذلك جائزة الأوسكار لأفضل ممثلة، مما جعلها أول أسترالية تفوز بجائزتي أوسكار في التمثيل.

إدارة مسرح

من عام 2008 إلى 2013، مع زوجها الكاتب المسرحي أندرو أبتون (Andrew Upton)، كانت بلانشيت الرئيس التنفيذي المشارك والمدير الفني المشارك لشركة مسرح سيدني — حيث أدارت مؤسسة وطنية، وبرمجت المواسم، وأدارت ميزانية بينما كانت تلعب دور البطولة في أفلام ضخمة في نفس الوقت. قام برنامجهما "تخضير الرصيف" (Greening the Wharf) بتزويد مبنى الشركة بالطاقة الشمسية وحصاد مياه الأمطار، وفاز بجائزة الكرة الخضراء (Green Globe Award).

في هذه الفترة قدمت الأداء الذي لا يزال أقرانها يستشهدون به. قالت جين فوندا (Jane Fonda)، التي شاهدتها في دور بلانش دوبوا (Blanche DuBois)، إنه "ربما أعظم أداء مسرحي رأيته في حياتي". وقالت ميريل ستريب (Meryl Streep) إنه "عاري، وخام، وغير عادي، ومذهل، ومفاجئ، ومخيف مثل أي شيء رأيته على الإطلاق".

تار وما بعده

منحها فيلم تود فيلد (Todd Field) تار (Tár) (2022) دور قائدة الأوركسترا الخيالية ليديا تار (Lydia Tár). وصف ديفيد روني (David Rooney) من هوليوود ريبورتر (The Hollywood Reporter) الأداء بأنه "أداء مذهل — صلب، متمكن من نفسه، وينهار ببطء شديد تحت الضغط"، وتوقع أن يصفه الكثيرون بأنه الأفضل لها. حصلت على كأس فولبي ثانية، وجائزة جولدن جلوب رابعة، وجائزة بافتا رابعة، وترشيح ثامن للأوسكار، واكتسحت جوائز نقاد نيويورك ولوس أنجلوس والجمعية الوطنية للنقاد للمرة الثانية في مسيرتها.

إلى جانب العمل الجاد، توجد قائمة تجارية ضخمة: دور هيلا (Hela) في فيلم مارفل ثور: راجناروك (Thor: Ragnarok)، وإيرينا سبالكو (Irina Spalko) في إنديانا جونز ومملكة الجمجمة الكريستالية (Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull)، وأوشنز 8 (Ocean's 8)، وسندريلا (Cinderella)، وأفلام كيف تروض تنينك (How to Train Your Dragon). كما أنتجت أعمالاً أيضاً من خلال شركة ديرتي فيلمز (Dirty Films) — مثل بلا وطن (Stateless)، والسيدة أمريكا (Mrs. America)، الذي لعبت فيه دور فيليس شلافلي (Phyllis Schlafly) — وتصدرت بطولة مسلسل كوارون (Cuarón) إخلاء مسؤولية (Disclaimer) في عام 2024.

اللاجئون والتناقضات

عملت مع مفوضية الأمم المتحدة لشؤون اللاجئين (UNHCR) منذ عام 2015 وعُينت سفيرة للنوايا الحسنة عالمياً في عام 2016، مع مهام في الأردن ولبنان وبنجلاديش. في أغسطس 2018 خاطبت مجلس الأمن التابع للأمم المتحدة بشأن الروهينجا: "أنا أم، ورأيت أطفالي في عيون كل طفل لاجئ قابلته". منحها المنتدى الاقتصادي العالمي جائزتها الكريستالية في عام 2018 تقديراً لمناصرتها.

انضمت إلى مشروع المناخ الخاص بآل جور (Al Gore) في عام 2006، وهي عضو فخري مدى الحياة في مؤسسة الحفاظ على البيئة الأسترالية، وتعمل في مجلس جائزة إيرث شوت (Earthshot Prize)، وأعادت ارتداء ملابس قديمة بصفتها رئيسة لجنة التحكيم في البندقية عام 2020 لتسليط الضوء على نفايات الأزياء. في عام 2023 أثار منزل بيئي كانت تبنيه هي وأبتون في كورنوال اعتراضات محلية بسبب ضوضاء البناء واستخدام الأراضي — وهو تذكير بأن الفجوة بين الموقف المعلن وتنفيذه هي المكان الذي تتعثر فيه مناصرة المشاهير عادةً.

لماذا تُوصف كيت بأنها عبقرية

الثناء من الممثلين الآخرين محدد بشكل غير عادي. لجأت ستريب وفوندا إلى استخدام صيغ التفضيل بعد أدائها لدور بلانش دوبوا. جعلها معهد الفيلم البريطاني (BFI) زميلة في عام 2015. لديها ثمانية ترشيحات لجوائز الأوسكار — وهو أكبر عدد لأي أسترالي — وفوزان في فئتي التمثيل، وأربع جوائز بافتا، وأربع جوائز جولدن جلوب، وكأسان من كأس فولبي.

موهبتها هي الإتقان التقني في خدمة الإخفاء. حدد ويل ليتش (Will Leitch) وتيم جيرسون (Tim Grierson) من موقع فالتشر (Vulture) الأمر بشكل أفضل: أعظم مهارتها هي "قدرتها على الجمع بين القدرة على التواصل والغموض: إنها حاضرة تماماً دائماً ومع ذلك بعيدة عن المتناول". إنها تبني الشخصيات من الخارج إلى الداخل — اللهجات (الإنجليزية، الأيرلندية، الفرنسية، الأمريكية الإقليمية)، القامة، القواعد الجسدية للشخص — ثم تفرغ مساحة خلف البناء يمكن للجمهور الشعور بها ولكن لا يمكنهم رؤيتها. التحضير لدور هيبورن هو الطريقة في صورتها المصغرة. إنها حرفة وليست ذكاءً بالمعنى الأكاديمي، على الرغم من أن السنوات الخمس في إدارة شركة مسرح سيدني وخطاب مجلس الأمن تشير إلى عقل يعمل بعيداً جداً عن باب المسرح.

للقضية المعاكسة شقان. أولاً، نفس السيطرة التي تنتج فيلم تار يمكن أن تُقرأ على أنها حسابات؛ هناك مدرسة من المشاهدين بالنسبة لهم تكون بلانشيت دائماً ممتازة بشكل مرئي بدلاً من أن تكون حقيقية بشكل غير مرئي، ويفضلون الممثلين الأكثر فوضوية. ثانياً، وبشكل أكثر تحديداً، تعتمد السمعة على حوالي عشرة أدوار داخل فيلموغرافيا متضخمة بأعمال الامتيازات — وصولاً إلى فيلم بوردرلاندز (Borderlands) في عام 2024، الذي عُرض مع مراجعات سلبية. الحجم يخفف من الحجة، وهي تأخذ الوظائف على أي حال.

الإرث

مُنحت بلانشيت رتبة رفيق وسام أستراليا في عام 2017 ووسام فارس الفنون والآداب من فرنسا في عام 2012. وهي عضو في مجلس المسرح الوطني في بريطانيا وتعود إلى المسرح — النورس (The Seagull) في باربيكان في عام 2025، وإليكترا/بيرسونا (Electra/Persona) في عام 2026 — بانتظام تخلى عنه معظم نجوم السينما من رتبتها منذ عقود. هذا هو السجل الحقيقي: العمل الأعلى أجراً لم يمنعها أبداً من القيام بالعمل الصعب.