كارل هورلمان: جلب باريس إلى القصر

عندما توفي نيكوديموس تيسين الأصغر في عام 1728، ترك وراءه القصر الأكثر طموحًا وغير المكتمل في أوروبا دون خليفة واضح. وقعت المهمة على عاتق شاب يبلغ من العمر ثمانية وعشرين عامًا كان قد أمضى للتو أربع سنوات في باريس وروما يمتص أسلوبًا لم يبنِ به جيل تيسين من قبل: كارل هورلمان، الذي سيقضي بقية حياته المهنية في ملء أعظم هيكل باروكي في السويد بغرف ذات ذوق فرنسي جديد.

ابن مهندس حدائق

وُلد هورلمان في 27 أغسطس 1700 في ستوكهولم، وهو ابن يوهان هورلمان، مهندس الحدائق الذي كان يرأس المتنزهات الملكية والذي تم منحه لقب النبلاء في عام 1698 تقديرًا لعمله. منحت تجارة العائلة الشاب هورلمان تعليمًا مبكرًا وعمليًا في التصميم ورعاية البلاط، وتدرب في البداية تحت إشراف المهندس المعماري يوران يوشوا أديلكرانتز قبل أن ترسل الدولة السويدية هورلمان إلى الخارج بمنحة دراسية في عام 1721. أمضى أربع سنوات في الدراسة في الأكاديمية الملكية للهندسة المعمارية والأكاديمية الفرنسية للفنون في باريس، ثم واصل تعليمه في إيطاليا قبل أن يعود إلى السويد في عام 1727 - وهو تكوين لم يكن لدى أي شخص آخر في الهندسة المعمارية السويدية في ذلك الوقت، مما جعله، على الورق، المصمم الأكثر حداثة في البلاد في اللحظة التي نزل فيها من القارب.

تولي مسؤولية القصر

كانت تلك الحداثة مهمة على الفور. كان تيسين الأصغر قد أمضى عقودًا في توجيه إعادة بناء قصر ستوكهولم بعد حريق عام 1697، لكنه توفي في عام 1728 مع اكتمال الجزء الخارجي من المبنى إلى حد كبير وبقاء تصميماته الداخلية غير مكتملة. تولى هورلمان، الذي كان يساعد تيسين بالفعل، منصب مدير البلاط في ذلك العام نفسه وأصبح مدير بناء القصر. وبدلاً من إلغاء تصميم تيسين الخارجي، عمل ضمنه، مستخدمًا التصميمات الداخلية كمساحة حيث يمكن لتدريبه الباريسي أن يظهر حقًا: غرفة تلو الأخرى مجهزة بأسلوب الروكوكو الجديد الذي لم يبنِ به جيل الباروك المتأخر لتيسين في السويد من قبل. وفقًا للتاريخ المؤسسي للقصور الملكية في السويد، كان لعمل هورلمان على التصميمات الداخلية للقصر "تأثير مفيد على حالة صناعة الأثاث والحرف الأخرى في السويد"، مما دفع اقتصادًا حرفيًا منزليًا بأكمله - صانعي الخزائن، والمذهبين، وفناني الجص، والمفروشين - إلى المعيار الفرنسي الجديد لأن بناء التاج نفسه تطلب ذلك.

واصل العمل في قصر دروتنينغهولم، حيث قام بتوسيع الأجنحة المجاورة لأجنحة الزاوية بطابق إضافي، وبالعمل جنبًا إلى جنب مع الشاب جان إريك رين، قام بتأثيث مساحات داخلية أصبحت فيما بعد بعض الغرف المحفوظة سليمة بشكل أساسي كمعارض للفترة. كما أدار إعادة بناء التحصينات والأحياء السكنية في القلاع التي تضررت بسبب الغارات الروسية على طول الساحل السويدي في عام 1719، وهو عمل جمع بين طموحاته الزخرفية والأعمال الأكثر نثرية للهندسة العسكرية.

الكنائس والمراصد وأسلوب وطني جديد

امتد تأثير هورلمان إلى ما هو أبعد من التصميمات الداخلية للقصور. قام بترميم كاتدرائية أوبسالا، وصمم كنيسة صوفيا ألبرتينا في لاندسكرونا، وبنى قلعة هورنينغسهولم، وصمم مرصد ستوكهولم ومبنى ريكسبانك في سكيبسبرون - وهي مجموعة تظهره يعمل عبر الطيف الكامل للهندسة المعمارية العامة في القرن الثامن عشر، من علم الفلك إلى المالية الحكومية إلى العبادة. ترك عمله الكنسي بصمة دائمة بشكل خاص على المشهد السويدي: فقد دافع عن القباب المتوجة بالفوانيس لأبراج الكنائس، والتي تم الترويج لها جزئيًا لأنه كان يُعتقد أنها تقلل من خطر الصواعق، وأصبحت الصورة الظلية توقيعًا يمكن التعرف عليه للهندسة المعمارية الكنسية السويدية طوال بقية القرن.

الأوسمة ومكانة البلاط

تقدمت مسيرة هورلمان المهنية جنبًا إلى جنب مع سمعته. تم تعيينه مشرفًا على البلاط في عام 1741، وانتُخب للأكاديمية الملكية السويدية للعلوم في عام 1744، وأصبح بارونًا في عام 1747، وعُين سيد مراسم الأوامر الملكية في عام 1748، وهو نفس العام الذي تزوج فيه من الشخصية الاجتماعية هنريكا جوليانا فون ليوين. لم تكن هذه جوائز فخرية مُنحت لحرفي مفضل؛ بل وضعته داخل آلة البلاط السويدي نفسه، مما منحه المكانة لتحديد الذوق بدلاً من مجرد تنفيذ ذوق شخص آخر.

أسلوب بين عصرين

يضع مؤرخو الهندسة المعمارية هورلمان عمومًا عند المفصل بين الباروك السويدي المتأخر والروكوكو الذي تلاه، بدلاً من كونه ممثلًا خالصًا لأي منهما. لم يتخلص من التصميمات الخارجية الضخمة لتيسين؛ بل بنى لغة زخرفية جديدة بداخلها، وحافظت مبانيه الكنسية والمدنية على جاذبية هيكلية تخلت عنها هندسة الروكوكو في أماكن أخرى من أوروبا أحيانًا. ما يُنسب إليه باستمرار هو الاستيراد والتكيف: أخذ مفردات فرنسية تعلمها بشكل مباشر في باريس وإعطاؤها تطبيقًا سويديًا محددًا، منضبطًا بقدرة البلاد الحرفية ومؤسساتها الحكومية ومناخها.

لماذا يُطلق على كارل اسم عبقري

إن القضية المتعلقة بتسمية هورلمان بالعبقري هي في الواقع قضية تتعلق بالتوقيت والنقل بدلاً من الأصالة الخالصة. فبسبب الصدفة التي جعلته يُرسل إلى باريس في اللحظة التي كانت فيها الديكورات الداخلية الفرنسية تعيد اختراع نفسها، كان في وضع يسمح له بجلب لغة بصرية جديدة كاملة التكوين إلى الوطن وتطبيقها على أكبر نطاق ممكن - قصر ملكي - قبل أن يراها أي شخص آخر تقريبًا في السويد. هذه مهارة حقيقية: التعرف على ما يجب استيراده، وتكييفه مع المواد والحرفيين المحليين، واستخدام منصب رسمي لجعل التكيف يترسخ وطنيًا بدلاً من البقاء ذوقًا خاصًا. إنه نوع مختلف من العبقرية عن عبقرية تيسين، الذي كان تصميم قصر ستوكهولم الخاص به في حد ذاته توليفة أصلية لتخطيط الباروك الروماني. لم يخترع هورلمان الروكوكو، والحجة المضادة الصادقة هي أن أعظم مشاريعه كان في الأساس وصيًا - إنهاء مبنى مهندس معماري آخر داخل غلاف مهندس معماري آخر، مع التصميمات الداخلية، وليس الهندسة المعمارية نفسها، التي تحمل ابتكاره الحقيقي. إن إرثه الأوسع، قباب الفوانيس والدفعة للحرف الزخرفية السويدية، هو تأثير مؤسسي بقدر ما هو اختراع فردي: لقد جعل الروكوكو الافتراضي للبناء الحكومي السويدي لأنه شغل المناصب التي سمحت له بذلك.

الإرث

توفي هورلمان في 9 فبراير 1753 ودُفن في كنيسة كلارا في ستوكهولم، بعد أن أمضى ربع قرن في تحويل أكبر مشروع بناء غير مكتمل في البلاد إلى معرض لأسلوب كان قد أعاده شخصيًا من باريس. واصل متعاونه جان إريك رين وخلفاؤه مثل كارل فريدريك أديلكرانتز تقليد الروكوكو الداخلي في دروتنينغهولم وأماكن أخرى، وتظل صورة الكنيسة ذات القبة الفانوسية التي روج لها واحدة من أكثر العلامات التي يمكن التعرف عليها في الهندسة المعمارية السويدية في القرن الثامن عشر.