برايان مايكل بنديس: 111 عدداً دون تفويت واحد

كان المعيار للشراكة الإبداعية في مارفل صامداً لمدة أربعة عقود: ستان لي (Stan Lee) وجاك كيربي (Jack Kirby) في سلسلة فانتاستيك فور (Fantastic Four). ثم جاء كاتب قصص الجريمة المصورة من كليفلاند والفنان مارك باجلي (Mark Bagley) وأدارا سلسلة ألتميت سبايدرمان (Ultimate Spider-Man) لـ 111 عدداً متتالياً وكسرا الرقم القياسي - وهو أطول مسار لفريق إبداعي في مارفل، وواحد من أطول المسارات في القصص المصورة الأمريكية. تم توظيف بنديس في عام 2000 لإعادة إطلاق شخصية اعتبرها الجميع في المبنى لا يمكن المساس بها، لجمهور لم يكن موجوداً بعد.

كليفلاند، عمر الثالثة عشرة

ولد بنديس في 18 أغسطس 1967 في كليفلاند، أوهايو، لعائلة أمريكية يهودية، ونشأ في يونيفرستي هايتس والتحق بأكاديمية كليفلاند العبرية (Hebrew Academy of Cleveland)، وهي مدرسة أرثوذكسية حديثة، بينما كان يتمرد على التربية الدينية التي كانت تمثلها. في الثالثة عشرة من عمره قرر أنه سيعمل في القصص المصورة ورسم قصة عن "المعاقب" ضد "كابتن أمريكا" كان يعيد تنقيحها باستمرار. كان قدوته جورج بيريز (George Pérez)، وجون روميتا الأب (John Romita Sr.)، وجاك كيربي، وفرانك ميلر (Frank Miller).

في التاسعة عشرة من عمره التحق بمعهد كليفلاند للفنون (Cleveland Institute of Art)، وكان يعمل في متجر قصص مصورة في وسط المدينة أثناء الدراسة. لم تكن المسيرة التي تلت ذلك صاروخية.

عقد الفنان الجائع

قضى حوالي اثني عشر عاماً كفنان رسوم جرافيكية ورسام توضيحي، وحوالي تسع سنوات منها، وفقاً لحسابه الخاص، كفنان جائع - يعمل لحسابه الخاص في المجلات والصحف المحلية، ويرسم الكاريكاتير لصحيفة ذا بلين ديلر (The Plain Dealer). صدرت قصصه المصورة من خلال دار "كاليبير كومكس" (Caliber Comics): فاير (Fire)، عددان في 1993؛ إيه.كي.إيه جولد فيش (A.K.A. Goldfish)، خمسة أعداد في 1994؛ جينكس (Jinx)، سبعة أعداد من 1996. في "كاليبير" التقى بمايك أومينغ (Mike Oeming)، وديف ماك (Dave Mack)، ومارك أندريكو (Marc Andreyko)، وهم متعاونون استمر معهم لثلاثين عاماً.

كان العمل عبارة عن روايات جريمة، وليس أبطالاً خارقين، وكانت التأثيرات أدبية وسينمائية بدلاً من كونها القصص المصورة الملونة بالألوان الأربعة: جيم تومسون (Jim Thompson)، داشيل هاميت (Dashiell Hammett)، وقصص الجريمة المصورة لجيم ستيرانكو (Jim Steranko) وخوسيه مونيوز (José Muñoz)، والوثائقي رؤى الضوء (Visions of Light). انتقل إلى "إيميج كومكس" (Image Comics) في عام 1996 وكتب سام وتيتش (Sam and Twitch) ومعظم أعداد هيل سباون (Hellspawn) العشرة الأولى لتود ماكفارلين (Todd McFarlane). كان في الثانية والثلاثين من عمره ويعمل على الهامش.

الرهان النهائي

في عام 2000، قام رئيس مارفل بيل جيماس (Bill Jemas)، بناءً على توصية جو كيسادا (Joe Quesada)، بتوظيف بنديس لكتابة ألتميت سبايدرمان للقراء الذين لم يشتروا قصة مصورة من قبل. القرار الذي حدد المسار جاء فوراً: قصة الأصل لستان لي كانت تتكون من إحدى عشرة صفحة، وقام بنديس بتمديدها عبر سبعة أعداد.

ذلك الاختيار الوحيد هو الأطروحة بأكملها. "تخفيف الضغط" (Decompression) - السماح للمشاهد بالتنفس، السماح للشخصيات بالتحدث، الوثوق في الحوار لحمل الصفحات التي كانت يوماً ما ستحمل الحبكة - أصبح أسلوب الدار للقصص المصورة السائدة في القرن الحادي والعشرين، وجاء من كاتب جريمة تعلم الإيقاع من ديفيد ماميت (David Mamet)، وريتشارد برايس (Richard Price)، وآرون سوركين (Aaron Sorkin)، الذي قال بنديس عن حواره إنه "الأفضل في أي وسيلة". استمر في الكتابة عبر خط "ألتميت": ألتميت مارفل تيم-أب (Ultimate Marvel Team-Up)، ألتميت إكس-مين (Ultimate X-Men)، ألتميت فانتاستيك فور (Ultimate Fantastic Four)، ألتميت سيكس (Ultimate Six)، ألتميت أوريجينز (Ultimate Origins).

سجل البالغين

في عام 2001 تولى كتابة ديرديفيل (Daredevil) مع أليكس ماليف (Alex Maleev)، وكتب معظم الأعداد الخمسة والخمسين التالية حتى عام 2006 - وهو مسار مرتبط جداً بالشخصية لدرجة أن مديراً للملاكمة في فيلم ديرديفيل عام 2003 يقول اسمه بصوت عالٍ. في نفس العام أطلق ألياس (Alias)، ثمانية وعشرين عدداً لعلامة مارفل التجارية للبالغين "ماكس" (MAX)، مقدماً المحققة الخاصة جيسيكا جونز (Jessica Jones)، التي انتقلت لاحقاً إلى التيار السائد في ذا بالس (The Pulse).

ألياس هي أوضح دليل على ما كان يهدف إليه بنديس حقاً. إنها قصة مصورة عن الأبطال الخارقين تكون فيها البطولات الخارقة ثانوية والموضوع هو شخص بالغ متضرر في وظيفة سيئة، وقد أنتجت شخصية تجاوزت القصص المصورة تماماً منذ ذلك الحين. في غضون ذلك، انتقل عمله المملوك للمؤلف باورز (Powers) مع أومينغ، وهو عمل بوليسي إجرائي يقع في عالم يرتدي العباءات، من "إيميج" إلى علامة مارفل "أيكون" (Icon) في عام 2004.

إدارة المنتقمون

من عام 2004، أدار بفعالية الامتياز الرائد لمارفل لمدة ثماني سنوات. فككت أفينجرز ديساسيمبلد (Avengers Disassembled) الفريق؛ وأعادت نيو أفينجرز (New Avengers) بناءه، بشكل مثير للجدل بمقتل هوكآي (Hawkeye). ثم جاءت هاوس أوف إم (House of M) في عام 2005 مع أوليفييه كويبل (Olivier Coipel)، وسيكريت وور (Secret War) في 2004–05، وسيكريت إنفيجن (Secret Invasion) في 2008، ودارك أفينجرز (Dark Avengers)، وسيج (Siege) في 2009 التي اختتمت "الحكم المظلم"، وإعادة إطلاق "العصر البطولي". أنهى عمله في سبتمبر 2012 بعدد خاص يحمل صفحات كبيرة للفنانين والت سايمونسون (Walt Simonson)، وجيم تشيونغ (Jim Cheung)، ولينيل يو (Leinil Yu).

في عام 2011، أنشأ هو والفنانة سارة بيشيلي (Sara Pichelli) شخصية مايلز موراليس (Miles Morales)، وهو مراهق نصف أسود ونصف لاتيني يتولى دور سبايدرمان في عالم "ألتميت". ويمكن القول إنها أكثر مقدمات الشخصيات أهمية في مارفل هذا القرن.

التحول إلى دي سي

في نوفمبر 2017 أعلن عن صفقة حصرية مع دي سي على تويتر، منهياً سبعة عشر عاماً في مارفل. ظهر لأول مرة في أكشن كوميكس #1000 (Action Comics #1000) في يونيو 2018 مع الفنان جيم لي (Jim Lee)، ثم كتب ذا مان أوف ستيل (The Man of Steel) وتولى كتابة سوبرمان (Superman) وأكشن كوميكس مع إيفان ريس (Ivan Reis). تبع ذلك التلفزيون والسينما - باورز على شبكة بلاي ستيشن في 2015–16، وإعلان عن فيلق الأبطال الخارقين (Legion of Super-Heroes) على HBO Max في 2021، وصفقة أولية مع أمازون برايم فيديو في 2024 لأعمال جينكس وميردر إنك (Murder Inc.) وبيرل (Pearl)، وائتمان منتج استشاري في مسلسل ديزني+ ديرديفيل: بورن أجين (Daredevil: Born Again) في 2025.

لماذا يسمى برايان عبقرياً

الملكة المعنية هي الصوت - وتحديداً، القدرة على جعل الشخصيات الخارقة تتحدث كأشخاص يمكن التعرف عليهم دون استنزاف نطاق النوع. يبني بنديس الشخصيات بالبدء من شخص يعرفه ويسمح للشخصية بالتطور؛ تشبه عمته ماي (Aunt May) في نسخة "ألتميت" والدته كثيراً. تلك الطريقة، المستوردة من روايات الجريمة وكتابة السيناريو، هي سبب نجاح قصة أصل من سبعة أعداد عندما كان من المفترض أن تكون حشواً قاتلاً، وسبب قدرة ألياس على تحمل ثمانية وعشرين عدداً عن الحياة الداخلية لامرأة لا تطير في الغالب.

الاعتراف ملموس بشكل غير عادي. جوائز آيزنر (Eisner Awards): المواهب التي تستحق تقديراً أوسع في 1999؛ في 2001 أفضل سلسلة جديدة، أفضل سلسلة محدودة، أفضل منشور فكاهي وأفضل كاتب؛ أفضل كاتب مرة أخرى في 2002 و2003، مع أفضل سلسلة مستمرة وأفضل قصة متسلسلة لـ ديرديفيل. أربع جوائز "ويزارد" لأفضل كاتب على التوالي من 2000 إلى 2003، ثلاث جوائز متتالية من دليل مشتري القصص المصورة (Comics Buyer's Guide) من 2002 إلى 2004، وجائزة "إنك بوت" (Inkpot) في 2010.

القضية المضادة: هذه حرفة على نطاق صناعي، وليست أصالة مفاهيمية. يعمل بنديس داخل شخصيات اخترعها أشخاص آخرون، وأسلوب تخفيف الضغط الذي جعله مشهوراً - حوار لا ينتهي، حبكة تتقدم عن طريق المحادثة - هو بالضبط ما يستشهد به منتقدوه، مع مقتل هوكآي في ديساسيمبلد كدليل كافٍ ليتم تسجيله على هذا النحو. جوائز آيزنر هي جوائز الأقران من صناعة أدارها هو بشكل كبير. الإنتاجية والتأثير مثبتان؛ أما الرؤية فلا. مايلز موراليس هو الإبداع الوحيد الذي سينجو من أي جدل.

الإرث

درّس بنديس دورات الروايات المصورة في جامعة ولاية بورتلاند (Portland State University) وجامعة أوريغون (University of Oregon) منذ عام 2013، وتدير زوجته أليسا (Alisa) شركة JINXWORLD، الشركة التي تمتلك أعماله المملوكة للمؤلف. أسلوب الدار للقصص المصورة الخارقة الحديثة - أبطأ، أكثر ثرثرة، أكثر اهتماماً بما تقوله الشخصيات لبعضها البعض مما تفعله بلكم بعضها البعض - هو إلى حد كبير أسلوبه. وكذلك سبايدرمان الذي ليس بيتر باركر (Peter Parker)، والذي أصبح الآن عنصراً أساسياً في الأفلام والرسوم المتحركة والبضائع في جميع أنحاء العالم. لم يكن أي من ذلك ليتوقعه أي شخص يقرأ قصة جريمة من خمسة أعداد لـ "كاليبير" في عام 1994.