بوغدان بنيفيسكي: المهندس الذي أعاد بناء وارسو مرتين

في 19 نوفمبر 1965، أُعيد افتتاح المسرح الكبير في ساحة تياترالني (Plac Teatralny) في وارسو، خلف الرواق الكلاسيكي الحديث الذي أقامه أنطونيو كوراتزي (Antonio Corazzi) في ثلاثينيات القرن التاسع عشر، والذي بقيت قنابله الألمانية قائمة وحيدة في عام 1939 بعد تدمير كل ما خلفه. كان المبنى المعاد بناؤه يضم 1841 مقعداً واعتبر من بين أكثر المسارح إثارة للإعجاب وأفضلها تجهيزاً في أوروبا. المهندس الذي أمضى عقدين وعشرات التعديلات للوصول إلى هذا الحد كان قد توفي في 5 سبتمبر، قبل عشرة أسابيع، ولم يرَ الستار يرتفع قط.

جندي قبل أن يكون مهندساً

ولد بوغدان فيكتور كازيميرز بنيفيسكي (Bohdan Wiktor Kazimierz Pniewski) في وارسو في 26 أغسطس 1897، وكان ابناً للمصرفي فيكتور بنيفيسكي (Wiktor Pniewski) وهيلينا نيه كيشكوفسكا (Helena née Kieszkowska). تعطل تعليمه في كل منعطف بسبب انهيار الدولة البولندية وإعادة تشكيلها. مر بالمدرسة الثانوية بين عامي 1906 و1914، ثم مدرسة ميكانيكية وتقنية، ولم يدخل كلية الهندسة المعمارية في جامعة وارسو للتكنولوجيا (Warsaw University of Technology) إلا في عام 1917، بعد أن فشل في الدخول في محاولته الأولى.

ثم أخذته الحروب. عمل ككشاف وجندي في المنظمة العسكرية البولندية (Polish Military Organisation)، وشارك في نزع سلاح القوات الألمانية مع انهيار الاحتلال، وحارب في الحرب البولندية السوفيتية عام 1920، حيث أصيب وقلد صليب الشجاعة. عاد إلى دراسته وتخرج بامتياز في أوائل عام 1923 بأطروحة عن بورصة الأوراق المالية - شاب كان قد تعرض لإطلاق النار دفاعاً عن بلد عاد للتو إلى الوجود، وهو الآن يصمم مؤسساته المالية.

عقد الفيلا

كانت أعماله المبكرة تتوافق مع الطليعة الوظيفية: مجمع إسكان "سوانتشه" (Słońce) في موكوتوف (Mokotów) عام 1928، ومستوطنة "ستجيشا أوريندنيتسا" (Strzecha Urzędnicza) في جولي بوش (Żoliborz). لكن ثلاثينيات القرن العشرين جعلته المهندس المعماري الخاص الأكثر طلباً في بولندا، وتحولت النبرة. بنى منازل حداثية فاخرة تحمل إشارات خفية إلى التقاليد - بما في ذلك فيلته الخاصة في شارع "نا سكاربي" (Na Skarpie Avenue) في 1934-1935 وبيت ضيافة في كريتنيتسا (Krynica) للمغني جان كييبورا (Jan Kiepura)، الذي كان حينها أشهر بولندي على قيد الحياة. في عام 1928 فاز بمسابقة المفوضية البولندية في صوفيا؛ ولا يزال المبنى يعمل كسفارة. من عام 1935 إلى 1939 بنى محاكم غرودزكي (Grodzki Courts) في وارسو. أما معبد العناية الإلهية (Temple of Divine Providence) غير المحقق، الذي صممه في الثلاثينيات، فقد تعثر بسبب التكلفة والجدل.

مهندس البلاط لبك

في عام 1938 أعاد تصميم قصر برول (Brühl Palace) كوزارة للخارجية لجوزيف بك (Józef Beck)، العقيد الذي أدار السياسة الخارجية البولندية في السنوات الأخيرة قبل الكارثة. كان هذا أبرز تكليف حكومي في ذلك العصر، وقد طارد بنيفيسكي لبقية حياته: وصفه نقاد ما بعد الحرب بازدراء بأنه "مهندس بلاط بك". حمل هذا التصنيف اتهاماً حقيقياً - بأنه كان رجلاً يعمل لمن يسيطر على القصر.

التدريس في السر

في ظل الاحتلال الألماني، عندما كان التعليم العالي البولندي محظوراً ومطاردة معلميه، قام بنيفيسكي بتدريس الهندسة المعمارية بشكل غير قانوني، وأدار فصولاً في أماكن خفية لكل من جامعة وارسو للتكنولوجيا وأكاديمية الفنون الجميلة. لم يُبنَ تقريباً أي من تصميماته في زمن الحرب. هذا هو الجزء من سجله الذي يجيب على تهمة "مهندس البلاط" بشكل مباشر أكثر: كان الخطر هو الموت، وكانت المكافأة لا شيء.

البناء لنظام لم يثق به

لم تسر التحرير بشكل جيد في البداية. تم طرده من أكاديمية الفنون الجميلة وأزيل مؤقتاً من التدريس الجامعي. ثم اكتشفت الدولة الجديدة أنها بحاجة إليه. لقد دمرت وارسو بشكل منهجي وكان لا بد من إعادة بنائها بسرعة، ولم يتبقَ الكثير من المهندسين المعماريين الذين يمكنهم القيام بذلك على هذا المستوى.

التكليفات التي تلت ذلك هي العمود الفقري المؤسسي لوارسو الشيوعية: البنك الوطني البولندي في عام 1948؛ مبنى الإذاعة البولندية؛ مستوطنة "سوزا كراكوفسكا" (Szosa Krakowska) في أوخوتا (Ochota)؛ الأرشيف الوطني في شارع هانكيفيتش (Hankiewicz Street)؛ و"دوم خلوفا" (Dom Chłopa)، أو بيت الفلاح، في 1957-1962، والذي غالباً ما يصنف ضمن أفضل أعماله؛ والأكثر شهرة على الإطلاق، إعادة بناء السييم (Sejm)، البرلمان البولندي.

كان الثمن هو التدخل المستمر. قام المسؤولون بتجريد الزخارف من مبنى الإذاعة والبنك الوطني، وضُغطت عناصر الواقعية الاشتراكية على تصميمات كانت عظامها لا تزال تعود إلى الثلاثينيات. كان رد فعل بنيفيسكي تكتيكياً وليس بطولياً: فقد قام بتهريب أفكاره الحقيقية إلى التصميمات الداخلية، حيث كانت اللجان تنظر بشكل أقل دقة. ليست هذه طريقة مجيدة لممارسة الهندسة المعمارية. لكنها كانت، في بولندا بين عامي 1949 و1956، الطريقة الوحيدة تقريباً.

المسرح خلف واجهة كوراتزي

كان المسرح الكبير أصعب شيء قام به على الإطلاق، وقد استهلك عشرين عاماً. صمم كوراتزي وكريستيان بيوتر أيجنر (Chrystian Piotr Aigner) المبنى الأصلي بين عامي 1825 و1833؛ افتتح بمسرحية "حلاق إشبيلية" ودمر في معركة وارسو عام 1939، ولم يترك سوى الواجهة الكلاسيكية. عمل بنيفيسكي على إعادة الإعمار من عام 1945 حتى وفاته، تحت إشراف المخرج أرنولد شيفمان (Arnold Szyfman)، من خلال عشرات التعديلات التي أنهكته بوضوح.

ما أنتجه لم يكن ترميماً. خلف واجهة محفوظة من القرن التاسع عشر، أدخل دار أوبرا حديثة بآلات مسرحية معاصرة، بحجم أكبر بكثير من الأصل. التسوية التي تجسدها - جلد تاريخي، وجسم من القرن العشرين - هي تسوية وارسو ما بعد الحرب نفسها.

لماذا يسمى بوغدان عبقرياً

أطلق عليه طلابه لقب "أمير الهندسة المعمارية"، واصطفت الحشود للحصول على استشاراته في الجامعة. هذا هو أصل اللقب، ويجدر بنا أن نكون دقيقين بشأن ما تم الاعتراف به: ليس العبقرية النظرية، بل سيطرة رسمية يمكن لطلابه رؤيتها ولا يمكنهم إعادة إنتاجها. سجل بعضاً من ذلك في "التكوين والتصميم في الهندسة المعمارية" (Composition and Design in Architecture) في عام 1946 وترك مجموعة كبيرة من الكتابات غير المنشورة حول النظرية المعمارية.

كانت المهارة المحددة هي التكوين. كان بنيفيسكي يستطيع أخذ ملخص مستحيل - واجهة سليمة من ثلاثينيات القرن التاسع عشر مع فراغ مقصف خلفها، بنك جردته الرقابة من الزخارف، برلمان لدولة لم تثق به - وإيجاد ترتيب معماري متماسك داخل القيد. عمل بحساسية غير عادية للمواد وللطريقة التي يمكن بها لحجم حديث أن يجلس بجانب حجم تقليدي دون إحراج أي منهما. تلك المهارة أقرب إلى الموسيقى منها إلى الاختراع: لم يكن يبتكر لغة جديدة بقدر ما كان يعزف لغة موجودة بتحكم لم يمتلكه أي شخص آخر في بولندا تقريباً.

يجب ذكر الحالة المضادة بوضوح. بنى بنيفيسكي لحكومة العقداء، ثم للدولة الستالينية، ولم تكن سخرية "مهندس بلاط بك" بلا أساس. لقد قبل بالتسوية الواقعية الاشتراكية بدلاً من رفض التكليفات. سمعته وطنية في الأساس: خارج بولندا هو غير معروف تقريباً، ولا ينتمي إلى أي حركة دولية يتطلب تاريخها وجوده. وأكبر أعماله هي تعاون مع الظروف - المسرح الكبير هو مبنى كوراتزي بقدر ما هو مبناه.

ما ينجو من الحالة المضادة هو سجل سنوات الاحتلال، والمباني. الرجل الذي يدرس بخطر الإعدام ثم يقضي عشرين عاماً في مسرح واحد ليس رجل بلاط. كان حرفياً يتمتع بانضباط غير عادي تصادف أنه عاش في أسوأ مكان في أوروبا ليكون كذلك.

الإرث

توفي بنيفيسكي في وارسو في 5 سبتمبر 1965، بعد أن منح المدينة حياته المهنية بأكملها وأعاد بناء جزء كبير منها. لا يزال برلمانه يمارس مهامه، ولا يزال بنكه قائماً، ولا تزال سفارته في صوفيا ترفع العلم البولندي، ودار الأوبرا التي لم يعش ليرى افتتاحها تعمل منذ ستين عاماً خلف أعمدة كوراتزي - واجهة من بولندا، ومبنى من بولندا أخرى، جمعهما حكم رجل واحد.