أنطونيو سالييري: تاريخ المنافسة المختلق

في نوفمبر 1823، اتهم رجل عجوز في فيينا، كان في المستشفى ويعاني من تدهور عقلي، نفسه بتسميم موزارت، ثم كان يتراجع عن ذلك كلما استعاد صفاء ذهنه. لم يكن للاعتراف أي قيمة — فأعراض موزارت لا تشير إلى أي تسمم — لكن ذلك كان كافياً. كتب بوشكين مسرحية، وحولها ريمسكي-كورساكوف إلى أوبرا، وحولها بيتر شافر إلى عمل ناجح، وميلوش فورمان إلى فيلم حائز على الأوسكار. أصبح أنطونيو سالييري، قائد الأوركسترا الإمبراطوري ومعلم بيتهوفن وشوبرت وليست، رمزاً دائماً للرداءة في الثقافة الأوروبية.

يتيم من لينيياغو

ولد سالييري في 18 أغسطس 1750 في لينيياغو، جنوب فيرونا في جمهورية البندقية. كان معلموه الأوائل شقيقه الأكبر فرانشيسكو، وهو عازف كمان درس مع جوزيبي تارتيني، وجوزيبي سيموني، عازف الأرغن في كاتدرائية لينيياغو. بين عامي 1763 و1764 توفي والداه. استضافه عم راهب في بادوفا لفترة وجيزة؛ ثم، حوالي عام 1765، أصبح نبيل من البندقية يدعى جوفاني موتشينيغو وصياً عليه، وفي البندقية درس مع عازف الأرغن جوفاني باتيستا بيسيتي ومغني الأوبرا فرديناندو باتشيني.

تلميذ غاسمان

جاء التدخل الحاسم من الملحن فلوريان ليوبولد غاسمان، الذي أعجب بموهبة اليتيم، فأخذه إلى فيينا في 15 يونيو 1766 ودفع تكاليف تعليمه بنفسه. علمه غاسمان اللاتينية، والشعر الإيطالي، والألمانية، والتأليف الصوتي، والباص المستمر، وكلفه بترجمة كتاب يوهان فوكس Gradus ad Parnassum أثناء دروس اللاتينية — حيث تعلم الطباق والنحو في نفس التمرين. في صالونات عائلة مارتينيز أيام الأحد، اكتسب سالييري معلمَين غير رسميين آخرين: كريستوف فيليبالد غلوك، الذي أصبح مناصراً له، والشاعر ميتاستازيو، الذي علمه العروض والإلقاء الإيطالي. من خلال غاسمان، حصل أيضاً على إمكانية الوصول إلى موسيقى الحجرة للإمبراطور جوزيف الثاني، ونال حظوة الإمبراطور التي استمرت حتى وفاة جوزيف عام 1790.

ملحن الإمبراطور

افتتحت أوبرا سالييري الكاملة الأولى، Le donne letterate (1770)، المقتبسة من موليير، مسيرة مهنية استمرت أربعة وثلاثين عاماً وأكثر من خمسة وثلاثين عملاً مسرحياً أصلياً. عُرضت Armida (1771)، المقتبسة من تاسو، لأول مرة في 2 يونيو؛ واحتوت La fiera di Venezia (1772) على شخصيات تغني بثلاث لغات. عندما توفي غاسمان في 21 يناير 1774، خلفه سالييري كمدير مساعد للأوبرا الإيطالية؛ وتزوج من تيريز هيلفرستورفر في أكتوبر من ذلك العام، وظل لمدة ثمانية عشر عاماً يسيطر فعلياً على الأوبرا باللغة الإيطالية في فيينا.

أرسله جوزيف الثاني إلى إيطاليا من 1778 إلى 1780، حيث افتتحت Europa riconosciuta مسرح لا سكالا في ميلانو — جاء التكليف إليه بعد أن رفضه غلوك وأوصى به بموافقة غلوك. أكدت La Scuola de' gelosi (1778) و La grotta di Trofonio (1785)، وهي أول أوبرا بوفا تُنشر بنوتة كاملة من قبل أرتاريا، مكانته. في باريس، أنتج Les Danaïdes (1784)، التي قُدمت في البداية على أنها عمل غلوك بمساعدة سالييري ولم يُعترف بها لاحقاً إلا على أنها عمله بالكامل؛ وظلت على المسرح الباريسي لأكثر من أربعين عاماً. صُممت Tarare (1787) لتكون الكلمة الأخيرة في أوبرا الإصلاح، وأصبحت النسخة الإيطالية للورينزو دا بونتي، Axur, re d'Ormus (1788)، أكبر نجاح دولي له. في نفس العام عُين قائداً للأوركسترا الإمبراطورية بعد وفاة جوزيبي بونو، وهو منصب شغله حتى عام 1824.

موزارت: السجل

كان الرجلان يراقب كل منهما الآخر. في عام 1781 اشتكى موزارت لوالده من أن "الشخص الوحيد الذي يحسب له حساب في نظر الإمبراطور هو سالييري"، وحذر من الفصائل الإيطالية: "أنت تعرف هؤلاء السادة الإيطاليين؛ إنهم لطفاء جداً في وجهك!". في مسابقة التأليف عام 1786 في أورانجيري شونبرون، اعتبر موزارت خاسراً. لكن الأدلة المعاكسة قوية بنفس القدر على الأقل. عند توليه منصب قائد الأوركسترا عام 1788، أحيا سالييري زواج فيغارو بدلاً من تقديم أوبرا جديدة خاصة به. ألف الاثنان معاً كانتاتا Per la ricuperata salute di Ofelia للمغنية نانسي ستوراس. وتسجل آخر رسالة باقية لموزارت، بتاريخ 14 أكتوبر 1791، اصطحابه لسالييري لمشاهدة الناي السحري، حيث "من الافتتاحية إلى الكورال الأخير لم تكن هناك مقطوعة لم تنتزع منه صيحة 'برافو!' أو 'بيلو!'". ظهرت إشاعة التسميم بعد عقود فقط من وفاة موزارت عام 1791؛ وقد أُرجع ذلك جزئياً إلى التنافس بين مدرستي الموسيقى الألمانية والإيطالية. نفى سالييري ذلك بشدة، ووفقاً لروايته، فقد تضرر بشدة من ذلك.

المعلم

امتد تأثيره الدائم عبر الفصول الدراسية. كان سالييري من بين أكثر المعلمين طلباً في جيله، وشمل تلاميذه لودفيج فان بيتهوفن، وفرانز شوبرت، وفرانز ليست، ويوهان نيبوموك هوميل، وأنطون إيبرل، والمغنية كاترينا كانزي، والابن الأصغر لموزارت، فرانز كزافييه فولفغانغ موزارت. كان الجميع باستثناء الأثرياء يتلقون التعليم مجاناً — وهو رد متعمد لجميل غاسمان تجاه يتيم معدم. قاد أداء الخلق لهايدن في 18 مارس 1808، وهو العرض الذي انهار فيه هايدن، وقدم العرض الأول لأول كونشيرتين للبيانو لبيتهوفن ونصر ويلينغتون.

لماذا يُدعى أنطونيو عبقرياً

إنه ليس كذلك، وتتطلب الأمانة قول ذلك بوضوح: لا أحد في تاريخ الموسيقى يصنف سالييري مع موزارت أو هايدن أو بيتهوفن، وقد تلاشت سمعته بسرعة كبيرة لدرجة أن موسيقاه اختفت إلى حد كبير من الريبرتوار بين عامي 1800 و1868. لكن الحكم الشعبي — بأنه كان شخصاً متوسطاً يستهلكه الحسد — هو خيال صنعه "مأساة صغيرة" لبوشكين عام 1831 وأضفى عليه الطابع الصناعي فيلم أماديوس لشافر (1979) وفيلم فورمان عام 1984، اللذان جعلا منه شخصية ميكيافيلية تشبه ياغو، ومنحا إف. موراي أبراهام جائزة الأوسكار.

كان للرجل الحقيقي موهبتان أصيلتان وغير عاديتين. الأولى كانت البناء الدرامي: ظلت Les Danaïdes على المسرح الباريسي لأربعة عقود، وسافرت Tarare و Axur عبر أوروبا، ووجدت Falstaff (1799) جماهير جديدة في العصر الحديث. وُصفت ست وعشرون تنويعة على لا فوليا دي إسبانيا (1815) بأنها أكثر مجموعة تنويعات أوركسترالية ضخامة قبل برامز. الثانية كانت تربوية — أذن لما يحتاجه الملحن الشاب، مورست على بيتهوفن وشوبرت وليست مجاناً. هذه ليست عبقرية الاختراع. إنها عبقرية النقل، وقرن الموسيقى الذي تلاه مر عبر غرفه. لقد رأى كسوفه بوضوح: "حلت الغرابة وخلط الأنواع محل البساطة المعقولة والبارعة".

الإرث

فقد سالييري ابنه الوحيد عام 1805 وزوجته عام 1807، وحاول الانتحار في نوفمبر 1823، وعانى من الخرف في الأشهر الثمانية عشر الأخيرة من حياته. توفي في فيينا في 7 مايو 1825 عن عمر يناهز 74 عاماً، وأُدي قداسه الخاص في سلم دو الصغير، الذي كُتب عام 1804، لأول مرة في حفل تأبينه في 22 يونيو. يحمل مسرح في لينيياغو الآن اسمه، ويحمل نصبه التذكاري قصيدة لتلميذه جوزيف ويغل. بدأت تسجيلات سيسيليا بارتولي عام 2003 وديانا دامراو عام 2008 العمل البطيء للسماح للموسيقى بالتحدث فوق الأسطورة.