أنتوني كوايل: الضابط الذي أعاد بناء ستراتفورد

في يوليو 1943، شاهد ضابط مدفعية ملحق بحاكم جبل طارق طائرة تحمل الجنرال فاديسواف سيكورسكي (Władysław Sikorski)، القائد العام للقوات البولندية، وهي تسقط في البحر بعد ثوانٍ من إقلاعها. حول أنتوني كوايل لاحقاً ما رآه إلى رواية بعنوان "في مثل هذه الليلة" (On Such a Night). بعد خمس سنوات، كان الرجل نفسه يدير مسرح شكسبير التذكاري في ستراتفورد أبون آفون، وكانت الحرب التي نادراً ما ناقشها قد منحته شيئاً لا يمكن لأي مدرسة درامية أن تمنحه: سلطة الشخص الذي قاد الرجال بالفعل. وقد قرأ الجمهور ذلك في كل دور ضابط لعبه على الإطلاق.

الرغبي، الأكاديمية الملكية للفنون المسرحية (RADA)، ومسرح كيو

وُلد جون أنتوني كوايل (John Anthony Quayle) في 7 سبتمبر 1913 في أينسديل، ساوثبورت، لانكشاير، وهو ابن المحامي آرثر كوايل (Arthur Quayle)، من أصل مانكسي، وإستر كيت كوايل (Esther Kate Quayle)، المولودة باسم أوفرتون. التحق بمدرسة أبيرلي هول ثم مدرسة الرغبي، وقضى عاماً واحداً في الأكاديمية الملكية للفنون المسرحية قبل أن تبتلعه المهنة. كان لا يزال طالباً عندما ظهر لأول مرة في عمل احترافي في مسرح كيو في لندن عام 1931 - حيث تشير إحدى الروايات إلى أنه لعب دور ريتشارد قلب الأسد في "روبن هود" (Robin Hood)، وأخرى إلى مسرحية "قطار الأشباح" (The Ghost Train) - وبعد فترة في قاعة الموسيقى انضم إلى مسرح أولد فيك في عام 1932. لقد كان تدريباً مهنياً مثالياً: شركة توقعت من الممثل أن يلعب كل شيء وأن يلعبه بسرعة.

كان أول ظهور له في برودواي في مسرحية "زوجة الريف" (The Country Wife) عام 1936. وفي عام 1937 لعب دور لايرتيس في مسرحية "هاملت" (Hamlet) التي عُرضت في إلسينور، وفي عام 1939 لعب الدور الرئيسي في "هنري الخامس" (Henry V) في جولة عبر أوروبا ومصر - في الصيف الأخير قبل إغلاق مسارح أوروبا. تزوج من الممثلة هيرميون هانن (Hermione Hannen) في عام 1935؛ وتطلقا في عام 1941، وفي عام 1947 تزوج من الممثلة الأمريكية دوروثي هايسون (Dorothy Hyson)، التي أنجب منها ابنتين، جيني (Jenny) وروزانا (Rosanna)، وابناً يدعى كريستوفر (Christopher).

خلف خطوط العدو

انضم كوايل إلى المدفعية الملكية كمدفعي، وتدرب مع فوج التدريب الساحلي السبعين، وعُين برتبة ملازم ثانٍ في 7 يناير 1940. قاد منطقة وحدات مساعدة في نورثمبرلاند - وهي الخلايا التي كان من المفترض أن تواصل القتال بعد الغزو الألماني. ثم انضم إلى منظمة العمليات الخاصة وخدم كضابط اتصال مع الأنصار الألبان، وهو عمل لم يشعر بالراحة في مناقشته لاحقاً وبدلاً من ذلك صاغه في عمل خيالي في رواية "ثماني ساعات من إنجلترا" (Eight Hours from England) عام 1945. في جبل طارق، أقام إنتاجات صغيرة للقوات، وكان ذلك أول عمل له كمخرج. تم تسريحه برتبة رائد مؤقت، وفي مايو 1946 ذُكر في البرقيات لخدماته "الباسلة والمتميزة في مسرح عمليات البحر الأبيض المتوسط".

سنوات ستراتفورد

كان التعيين الذي جعله شخصية مؤثرة في عام 1948، عندما تولى إدارة مسرح شكسبير التذكاري. استمر في هذا المنصب حتى عام 1956، حيث ظهر في أكثر من عشرين دوراً وأخرج تسعة إنتاجات بنفسه، واستخدم الجاذبية التجارية للمسرح لجذب أكبر الأسماء في التمثيل البريطاني - وأشهرهم لورنس أوليفير (Laurence Olivier)، الذي لعب دور أهارون أمام كوايل في مسرحية "تيتوس أندرونيكوس" (Titus Andronicus). غطت أدوار ستراتفورد الخاصة به النطاق الذي يُتوقع من قائد الشركة تغطيته: فالستاف، عطيل، بينيديك في "ضجة فارغة" (Much Ado About Nothing)، وهنري الثامن.

لم تكن النقطة ببساطة أن المواسم كانت جيدة. لقد حول كوايل مسرح المهرجانات الإقليمي إلى مؤسسة دائمة وطموحة وخطيرة وطنياً، وبذلك وضع الأسس لفرقة شكسبير الملكية التي كان بيتر هول (Peter Hall) سيؤسسها رسمياً بعده. عندما توفي كوايل، قال السير جون ميلز (John Mills) مباشرة: "كان أعظم إنجاز له هو تأسيس فرقة شكسبير الملكية".

مهنتان في وقت واحد

بعد أن بنى الدار، قضى بقية حياته يعمل في دور الآخرين. على المسرح كان موسى في مسرحية كريستوفر فراي "البكر" (The Firstborn) أمام كاثرين كورنيل (Katharine Cornell)، وموسكا في مسرحية جونسون "فولبوني" (Volpone)، وفي عام 1958 لعب دور جيمس تايرون في أول إنتاج بريطاني لمسرحية أونيل "رحلة يوم طويل في الليل" (Long Day's Journey Into Night) في مسرح غلوب. بعد أربعة وثلاثين عاماً من ظهوره الأول في برودواي، عاد إليها بدور أندرو وايك في مسرحية أنتوني شيفر "سلوث" (Sleuth) (1970) وحصل على جائزة دراما ديسك عنها.

على الشاشة، كان واحداً من أكثر الحضور موثوقية في السينما البريطانية. بعد دور صانع شعر مستعار إيطالي غير معتمد في فيلم "بيجماليون" (Pygmalion) (1938) ومارسيليوس في فيلم "هاملت" (1948) لأوليفير، عمل مع هيتشكوك في "الرجل الخطأ" (The Wrong Man) ومع باول وبريسبرغر في "معركة نهر لابلاتا" (The Battle of the River Plate)، كلاهما في عام 1956. ثم جاءت السلسلة التي حددت وجهه العام: "بارد كالثلج في الإسكندرية" (Ice Cold in Alex) (1958)، الذي أكسبه ترشيحاً لجائزة بافتا ولعب فيه دور جاسوس ألماني؛ "مدافع نافارون" (The Guns of Navarone) (1961)؛ "لورنس العرب" (Lawrence of Arabia) (1962) لديفيد لين، إلى جانب صديقيه القدامى في أولد فيك جاك هوكينز (Jack Hawkins) وجاك غويليم (Jack Gwillim)؛ "سقوط الإمبراطورية الرومانية" (The Fall of the Roman Empire) (1964)؛ "عملية كروسبو" (Operation Crossbow) (1965)؛ "النسر هبط" (The Eagle Has Landed) (1976). كان أكثر أداء فيلم حظي بالإعجاب هو الكاردينال ولسي في "آن ذات الألف يوم" (Anne of the Thousand Days) (1969)، الذي جلب ترشيحات أوسكار وغولدن غلوب لأفضل ممثل مساعد.

حقق التلفزيون نجاحاً مماثلاً: الدور الرئيسي في "تقرير غريب" (Strange Report) (1969)، الراوي في "زوجات هنري الثامن الست" (The Six Wives of Henry VIII) (1970)، روبيريوس جالوس في "ماسادا" (Masada) (1981)، الجنرال فيلييه في "هوية بورن" (The Bourne Identity) (1988)، وجائزة إيمي برايم تايم في عام 1975 عن مسلسل "QB VII".

في منتصف السبعينيات، كان فناناً مقيماً ثم أستاذاً للمسرح في مسرح كلارنس براون بجامعة تينيسي، بعد أن وصل في عام 1974 من خلال شراكة مركز كينيدي. وفي عام 1984، في سن الحادية والسبعين، أسس شركة مسرح البوصلة للقيام بجولة بأعمال جادة للجماهير الإقليمية، بدءاً بـ "الزواج السري" (The Clandestine Marriage) في مسرح ألبيري والانطلاق في الطريق مع "القديسة جوان" (Saint Joan)، "داندي ديك" (Dandy Dick)، و"الملك لير" (King Lear)، حيث لعب دور لير بنفسه.

لماذا يُدعى أنتوني عبقرياً

يجب تقديم الادعاء بحذر، لأن كوايل لم يكن الممثل البارز في جيله ولم يتظاهر أي شخص شاهد أوليفير وجيلغود وريتشاردسون بخلاف ذلك. لقد كان محترفاً رائعاً بدلاً من أن يكون ممثلاً تحولياً - ممثل شخصيات ذو صلابة كبيرة، وغالباً ما تم اختياره كضابط بريطاني لائق لأنه كان واحداً منهم، وكان صادقاً بما يكفي بشأن النطاق الذي جعل أفضل أعماله السينمائية التي لا تُنسى هي كاردينال مساعد وجاسوس ألماني بدلاً من كونه بطلاً.

أين تكمن الجودة الاستثنائية؟ إنها في شيء أندر من الأداء: الخيال المؤسسي. في عام 1948 كانت ستراتفورد مهرجاناً موسمياً بمبنى جيد وبدون ثقل فني دائم. اكتشف كوايل أنه إذا استطاع إقناع أفضل الممثلين في بريطانيا بقضاء صيفهم في وارويكشاير، فإن السمعة ستتبع الموهبة والمال سيتبع السمعة - ثم أمضى ثماني سنوات في القيام بذلك، وإدارة شركة، وإخراج تسعة إنتاجات ولعب عشرين دوراً في نفس الوقت. هذه هدية معرفية محددة وغير عادية: القدرة على رؤية مؤسسة لم توجد بعد ثم بناؤها من وظائف الآخرين. جون ميلز، وهو قرين ليس لديه سبب للمجاملة، وصف تأسيس فرقة شكسبير الملكية بأنه أعظم إنجاز لكوايل، وقد صمد هذا الحكم.

القضية المعاكسة الصادقة هي أن شهرته تستند إلى ضوء مستعار - ضوء فرقة شكسبير الملكية، وتلك الملاحم التي ظهر فيها - وأنه كممثل كان ممتازاً ضمن نطاق ضيق. ربما كان سيوافق على ذلك. عندما سُئل عن النظر إلى الوراء، قال فقط: "أنا لا أندم على أي شيء في حياتي، ولن أغير لحظة واحدة منه".

الإرث

تم تعيينه قائداً للإمبراطورية البريطانية (CBE) في تكريمات عيد الميلاد لعام 1952، للخدمة العسكرية، وحصل على لقب فارس في تكريمات العام الجديد لعام 1985 لخدماته للمسرح، وحصل على الوسام من الملكة إليزابيث الثانية في 5 مارس 1985. كتب روايتين عن الحرب وسيرة ذاتية، "وقت للكلام" (A Time to Speak)، نُشرت بعد وفاته. انسحب من إنتاج متجول في أغسطس 1989 وتوفي بسرطان الكبد في منزله في تشيلسي في 20 أكتوبر، عن عمر يناهز السادسة والسبعين، وكانت زوجته دوروثي بجانب سريره. الشركة التي جمعها في ستراتفورد عاشت بعده لعقود ولا تزال، في معظم ليالي السنة، تقدم عروضاً.