أنجيليك روكاس: المرأة التي حاربت من أجل اختيار الممثلين

عندما أُخبرت مديرة اختيار الممثلين البارزة في لندن، آيرين لامب (Irene Lamb)، بما كانت تفعله أنجيليك روكاس (Angelique Rockas) مع فرقتها المسرحية، قيل إنها ردت بسؤال واحد: "لماذا تفعل هذا؟" ما كانت تفعله روكاس هو منح دور البطولة لممثلة من أصول أفرو-كاريبيّة في مسرحية جينيه (Genet) "الشرفة" (The Balcony)، وإشراك ممثل بارسي مخضرم في مسرحية بريخت (Brecht) "الأم شجاعة وأولادها" (Mother Courage)، في مسرح بريطاني لم يكن في عام 1981 يسند الأدوار لغير البيض في الكلاسيكيات الأوروبية. بعد أربعة عقود، أصبح هذا الممارسة أمراً عادياً. وعلى حد تعبيرها: "اليوم هذا النوع من اختيار الممثلين شائع، لكن كان لا بد من القتال من أجله."

بوكسبرغ، ومربيتان

وُلدت روكاس ونشأت في بوكسبرغ (Boksburg) بجنوب إفريقيا لأبوين يونانيين مهاجرين؛ أب من عائلة فقيرة في كاكوري (Kakouri) بأركاديا، وأم من عائلة ملاك أراضٍ أثرياء في كالاماتا (Kalamata). وهي صريحة بشكل مثير للإعجاب بشأن الامتياز الذي صاحب ذلك: "أتذكر وجود مربيتين... كنت فتاة صغيرة مدللة ومتغطرسة". تلقت تعليمها في مدرسة سانت دومينيك الكاثوليكية للبنات، وحصلت على درجة البكالوريوس في الأدب الإنجليزي مع تخصص رئيسي في الفلسفة من جامعة ويتواترسراند (University of the Witwatersrand) تلتها درجة الشرف، وتدربت كممثلة في مدرسة الدراما بجامعة كيب تاون (University of Cape Town) تحت إشراف روبرت مور (Robert Mohr). تتحدث الإنجليزية واليونانية والأفريكانية والفرنسية والإيطالية.

"يونانيون لعينون" (Bladdy Grieks)

تشكلت توجهاتها السياسية من خلال تعرضها المزدوج. كشف لها التعليم في مدرسة الدير العنصرية المؤسسية من الداخل؛ وفي الوقت نفسه، كان مجتمع المهاجرين اليونانيين يُعتبر اجتماعياً أدنى من قبل الأفريكانر والمستوطنين البريطانيين على حد سواء، ويُقال لهم ذلك - "يونانيون لعينون" (Bladdy Grieks). نُشرت صورة لروكاس في احتجاج في إحدى الصحف، واتصل نائب محلي بعائلتها بتحذير لا لبس فيه: "لم أكن أعلم أن ابنتكم شيوعية!" شاركت في احتفالات حرب الاستقلال اليونانية إلى جانب المدافع المناهض للفصل العنصري جورج بيزوس (George Bizos)، الذي أطلق عليها لقب "الطفلة الرهيبة" (l'enfant terrible). بعد الجامعة غادرت، بعد أن استنتجت أن جنوب إفريقيا في ظل الفصل العنصري لم يكن لديها مكان لسياستها أو مهنتها.

لندن، ومسرح تياترو تيكنيس (Theatro Technis)

في بريطانيا عملت مع تياترو تيكنيس (Theatro Technis)، وهي شركة يونانية قبرصية كانت تقدم مسرحاً اجتماعياً سياسياً، بما في ذلك إنتاجات ثنائية اللغة حول الغزو التركي لقبرص. هناك في عام 1982 لعبت دور ميديا (Medea)، وكتبت عنها صحيفة ذا تايمز (The Times) عن "غضب ميديا المرفوضة الذي ينفجر في شغف خطير"؛ ووصفتها رواية أخرى بأنها آنا مانياني (Anna Magnani) حافية القدمين بركانية. شملت أدوارها المسرحية الأخرى دور إيو (Io) في "بروميثيوس في الأغلال" (Prometheus Bound)، الذي تدور أحداثه في اليونان في عهد المجلس العسكري في السبعينيات - وقد وصفتها بأنها أعمق دراما كُتبت على الإطلاق - ودور السيدة ماكبث (Lady Macbeth) في مسرح وولويتش ترامشيد (Woolwich Tramshed).

الشركة التي بنتها وحدها

أسست روكاس "مسرح الأممية" (Internationalist Theatre) بمفردها، وكان يُعرف في الأصل باسم "مسرح الأممية الجديد"؛ وتؤرخ المصادر التأسيس في سبتمبر 1980، على الرغم من أن سجلها الخاص يذكر أبريل 1981. حصل المسرح على وضع جمعية خيرية في 1986. كانت السياسة المعلنة، كما ورد في مجلة ذا ستيدج (The Stage) في أبريل 1981، هي اتباع نهج أممي في اختيار المسرحيات وسياسة درامية متعددة الأعراق مع مزيج متساوٍ من المؤدين من خلفيات ثقافية مختلفة. لم تكن الإنتاجات ثانوية: "الشرفة" لجينيه (يوليو 1981)، "المعسكر" (The Camp) للكاتب المسرحي الأرجنتيني غريزيلدا غامبارو (أكتوبر 1981)، "الأم شجاعة وأولادها" لبريخت (مايو 1982) من إخراج بيتر ستيفنسون المدير السابق لشركة شكسبير الملكية (RSC)، "ليولا" (Liolà) لبيرانديلو (يوليو 1982)، العرض الأول في لندن لمسرحية تينيسي ويليامز "في حانة بفندق طوكيو" (1983)، "الآنسة جولي" (Miss Julie) لستريندبيرغ (1984) و"الأعداء" (Enemies) لغوركي (مارس 1985). وصفت محاولتها الأولى، "يا للأسف إنها عاهرة" ( 'Tis Pity She's a Whore) عام 1981، بأنها تجريبية - وقد قدمت أيضاً فرصة عمل مبكرة لديكلان دونيلان (Declan Donnellan).

كان التوقيت مقصوداً. "الشرفة"، التي تتحدث عن الهروب من واقع لا يطاق، افتتحت خلال أعمال شغب بريكستون؛ "الأعداء"، التي تتحدث عن استغلال الأقنان الروس، عُرضت بينما كان عمال المناجم البريطانيون يقاتلون ضد إغلاق المناجم. لعبت دور كارمن في "الشرفة"، وإيما في "المعسكر"، وإيفيت في "الأم شجاعة"، وتاتيانا في "الأعداء"، وميريام في العرض الأول لمسرحية ويليامز، والدور الرئيسي في "الآنسة جولي"، رافضة عمداً لعب الدور كنمط عرقي وبدلاً من ذلك سعت وراء الاضطراب الداخلي للشخصية.

النقاد الذين لم يفهموا الأمر

كانت المقاومة علنية ومطبوعة. انتقدت مجلة تايم آوت (Time Out)، في مراجعتها لمسرحية "الأم شجاعة"، متسائلة ما الذي يفعله رقيب أمريكي في أوروبا في القرن السابع عشر. واشتكت صحيفة فاينانشال تايمز (Financial Times) من المزيج الغريب للهجات الإيطالية في "ليولا". وعندما لعب رينو سيتنا (Renu Setna) دور القس، طالب ناقد بمعرفة سبب تولي ممثل باكستاني الدور - مما أدى إلى تحديد هوية جنسية خاطئة لممثل بارسي أثناء الاعتراض عليه، وهو ما عزز وجهة نظر روكاس. ومع ذلك، جاء ليندسي أندرسون (Lindsay Anderson)، ونيكولاس رويغ (Nicolas Roeg)، وكاميرون ماكينتوش (Cameron Mackintosh)، وجون بارتون (John Barton)، وماري سيلواي (Mary Selway) لمشاهدة العمل.

الشاشة، والأرشيف

في السينما لعبت روكاس دور عاملة الصيانة أمام شون كونري (Sean Connery) في فيلم بيتر هيامز (Peter Hyams) "آوتلاند" (Outland)، ودور نيريدا (Nereida) في فيلم كوستاس فيريس (Costas Ferris) الحائز على الدب الفضي "أوه بابل!" (Oh Babylon!)، ودور هنريتا (Henrietta) في فيلم نيكولاس رويغ "الساحرات" (The Witches)؛ وفي التلفزيون اليوناني لعبت دور السيدة أورتيكي (Ortiki) في سلسلة ERT "أفكار عالقة" (Emmones Idees). رفضت الأدوار التي اعتبرتها مهينة، بما في ذلك دور مضيفة طيران روسية في سلسلة BBC، ورفضت "تغريب" اسمها كما فعل الكثير من الممثلين من الأقليات: "كان لقبي روكاس، وظل روكاس". أوراقها محفوظة في المكتبة البريطانية، ومعهد الفيلم البريطاني - بما في ذلك مراسلات مع إيليا كازان (Elia Kazan) وديريك جارمان (Derek Jarman) - والأرشيف الوطني ومكتبة جنوب إفريقيا الوطنية؛ وهي مدرجة في مجموعة معرض الصور الوطني. بصفتها مسيحية أرثوذكسية، فهي تصنع الآن أعمالاً فنية من القماش محفوظة في متحف بيناكي (Benaki Museum) في أثينا.

لماذا تُسمى أنجيليك عبقرية

لا يستند الادعاء إلى تقنية التمثيل أو الذكاء بل إلى شيء أكثر ندرة: بعد النظر المؤسسي، بالإضافة إلى الإصرار على التصرف بناءً عليه بمفردها. حددت روكاس استبعاداً هيكلياً إما لم يره أحد تقريباً في المسرح البريطاني أو وجده مريحاً، وبدلاً من الجدال حوله قامت ببناء شركة لدحضه تجريبياً - من خلال تقديم مسرحيات جينيه، وبريخت، وبيرانديلو، وستريندبيرغ، وغوركي، وويليامز مع فرق عمل متعددة الأعراق والجنسيات وترك الإنتاجات هي التي تدافع عن القضية. فعلت ذلك بدون أي دعم مؤسسي، في مواجهة معارضة مسمّاة من النقاد ومديري اختيار الممثلين، في بلد كانت هي نفسها أجنبية فيه. كانت الرؤية صحيحة والممارسة التي سُخر منها أصبحت الآن أرثوذكسية. هذا ادعاء حقيقي، وصياغتها الخاصة له - كان لا بد من القتال من أجله - دقيقة.

القضية المضادة جوهرية ويجب ذكرها بوضوح. لا يوجد مصدر تمت استشارته هنا يصف روكاس بأنها عبقرية. كان مسرح الأممية عملية هامشية صغيرة بحياة عمل مدتها حوالي خمس سنوات وسبعة إنتاجات رئيسية؛ لم ينجُ، والتغيير في ممارسة اختيار الممثلين البريطانية الذي تلا ذلك كان له أسباب عديدة، من حركة المسرح الأسود إلى سياسة التمويل، مما يجعل الإسناد الفردي غير قابل للاستمرار. مسيرتها المهنية على الشاشة، على الرغم من أنها تشمل رويغ وكونري، هي سجل لأدوار داعمة بدلاً من كونها مؤدية رئيسية. والكثير من السجلات المتبقية هي روايتها الخاصة، المقدمة في المقابلات وفي الأرشيفات التي جمعتها، وهي طريقة مشروعة لفنانة تم تجاهلها بشكل غير عادل لتأمين سجلها ولكنها ليست مثل التقييم المستقل. الحكم الصادق هو أنها رائدة ذات حكم سليم وأعصاب استثنائية - شخصية مهمة، على نطاق صغير، كانت على حق مبكراً.

الإرث

الأرشيفات هي النقطة الأساسية. المكتبة البريطانية، معهد الفيلم البريطاني، معرض الصور الوطني، مكتبة جنوب إفريقيا الوطنية: تأكدت روكاس من أن أدلة ما فعله مسرح الأممية، وما قيل عنه في ذلك الوقت، ستدوم أكثر من المراجعات. يمكن لأي شخص يريد الآن معرفة ما إذا كانت قد تمت مقاومة اختيار الممثلين "عمي الألوان" في الكلاسيكيات الأوروبية في بريطانيا، ومن قبل من، أن يبحث عنها.