أنجيلا غورغيو: الصوت الأكثر صرامة في عالم الأوبرا

في 8 ديسمبر 1994، بثت قناة BBC Two عرضاً حياً من كوفنت غاردن حول مغنية السوبرانو الرومانية البالغة من العمر تسعة وعشرين عاماً إلى نجمة مشهورة في جميع أنحاء بريطانيا بين عشية وضحاها: أنجيلا غورغيو (Angela Gheorghiu) في دور فيوليتا في أوبرا لا ترافياتا (La traviata)، بقيادة جورج سولتي (Georg Solti). وفي غضون عقد من الزمن، انسحبت من إنتاج لأوبرا متروبوليتان بدلاً من ارتداء شعر مستعار أشقر، وتم طردها من إنتاج في شيكاغو لتغيبها عن البروفات، ووصفت، دون أي سخرية، بأنها "نجمة الأوبرا الأكثر بريقاً في العالم". وقليل من المغنين في جيلها أثاروا الكثير من الجدل حول أين ينتهي الفن الاستثنائي ويبدأ السلوك الصعب.

من رومانيا في عهد تشاوشيسكو إلى المعهد الموسيقي

ولدت غورغيو باسم أنجيلا بورلاكو (Angela Burlacu) في 7 سبتمبر 1965، في أجاد، رومانيا، لأم خياطة وأب سائق قطار. نشأت وهي تغني الأوبرا مع أختها إيلينا (Elena)، التي توفيت في حادث سيارة عام 1996 - وهي خسارة دفعت غورغيو لتبني ابنة أختها إيوانا (Ioana) بعد وفاة زوج أختها لاحقاً. في سن الرابعة عشرة، بدأت دراسة الصوت بشكل رسمي في معهد تشيبريان بورومبيسكو للموسيقى (Ciprian Porumbescu Conservatory) في بوخارست تحت إشراف ميا باربو (Mia Barbu)، وتخرجت في عام 1990 بظهورها الأول كـ ميمي (Mimì) في أوبرا لا بوهيم (La bohème) في أوبرا رومانيا الوطنية في كلوج نابوكا، وفي العام نفسه حصلت على الجائزة الثالثة في مسابقة بلفيدير الدولية للغناء. قالت غورغيو إن استعدادها لتحدي السلطة والمطالبة بمعايير دقيقة يعود مباشرة إلى نشأتها في ظل ديكتاتورية نيكولاي تشاوشيسكو (Nicolae Ceaușescu): "لدي الشجاعة لأكون، بطريقة ما، ثورية. أريد أن أحارب من أجل الأوبرا."

صنع نجمة

بدأت مسيرتها المهنية الدولية بسرعة: أول ظهور لها في عام 1991 في مسرح بازل (Theater Basel) بدور أدينا (Adina) في أوبرا إكسير الحب (L'elisir d'amore)، وظهورها الأول في دار الأوبرا الملكية (Royal Opera House) عام 1992 بدور زيرلينا (Zerlina) في أوبرا دون جيوفاني (Don Giovanni)، تلاه بعد فترة وجيزة ظهورها الرسمي في كوفنت غاردن بدور ميمي، وظهرت لأول مرة في أوبرا فيينا الحكومية في نفس العام، وفي أوبرا متروبوليتان عام 1993. لكن عرض لا ترافياتا في نوفمبر 1994 بقيادة سولتي - الذي أُعيد بثه للتلفزيون الوطني بعد خمسة أسابيع - هو ما جعلها اسماً مألوفاً خارج عالم الأوبرا، مما رسخ دور فيوليتا كدور بارز ستعود إليه طوال مسيرتها المهنية، بما في ذلك إخراج إنتاج للأوبرا عام 2007 في ظهورها الأول في لا سكالا. شملت أدوارها الأساسية الأخرى ماغدا (Magda) في لا رونديني (La rondine)، وتوسكا (Tosca)، وأدريانا ليكوفرور (Adriana Lecouvreur)، ومارغريت (Marguerite) في فاوست (Faust)، وليو (Liù) في توراندوت (Turandot)، وميكايلا (Micaela) في كارمن (Carmen)، وجولييت (Juliette) في روميو وجولييت (Roméo et Juliette) - وهو ريبرتوار يمتد من أدوار السوبرانو الغنائية الكاملة إلى مناطق الـ "سبينتو" (spinto) الأكثر ثقلاً.

صوت يُقارن بكالاس

لجأ النقاد مراراً وتكراراً إلى صيغ التفضيل وإلى مقارنة واحدة محددة. وصفها المراجعون بأنها تمتلك "صوت سوبرانو هو الأكثر تميزاً وإثارة للاهتمام في عصرنا"، مشيدين بـ "نوتات عالية متلألئة كخيوط الذهب" في مقابل "مدى كونت ألتو داكن ونابض بالحياة، يذكرنا بـ ماريا كالاس (Maria Callas)" - وهو اقتران محدد بشكل غير عادي بين الطبقة العلوية المشرقة والسجل المنخفض الداكن سمح لها بالتحرك عبر الريبرتوار الغنائي والدرامي دون فقدان هويتها الصوتية. عزز هذا الملف الصوتي مسيرة تسجيلية واسعة، معظمها مع EMI Classics (التي استوعبتها Warner Classics في 2013) و Decca، بما في ذلك ألبومات مشهورة لـ لا رونديني، و مانون (Manon)، و مدام بترفلاي (Madama Butterfly)، ومجموعة بعنوان بطلات فيردي (Verdi Heroines).

الزواج من ألاينيا، وسمعة الصعوبة

التقت غورغيو بالتينور روبرتو ألاينيا (Roberto Alagna) في عام 1992 أثناء عروض لا بوهيم؛ وكان كلاهما متزوجاً من أشخاص آخرين في ذلك الوقت. بعد وفاة زوجة ألاينيا الأولى بسبب السرطان في عام 1994 وطلاق غورغيو من زوجها الأول، وهو سباك يدعى أندريه غورغيو (Andrei Gheorghiu)، تزوج الاثنان في أبريل 1996 في مكتب المدير العام لأوبرا المتروبوليتان جوزيف فولبي (Joseph Volpe)، برئاسة عمدة مدينة نيويورك رودي جولياني (Rudy Giuliani) - وهو حفل زفاف مسرحي بشكل غير عادي لمغنيين قضيا الكثير من العقد التالي في الأداء معاً كأكثر ثنائي مشهور في الأوبرا. انهار الزواج وسط تقارير عن غيرة ألاينيا من تعاونها مع التينور يوناس كوفمان (Jonas Kaufmann)؛ انفصل الزوجان في أكتوبر 2009، وتصالحا لفترة وجيزة في عام 2011، وتطلقا في يناير 2013. إلى جانب الزواج، بنت غورغيو سمعة موازية لمهنية دقيقة وأحياناً متفجرة: رفضت ارتداء شعر مستعار أشقر لإنتاج فرانكو زيفيريلي (Franco Zeffirelli) لأوبرا كارمن عام 1996 في المتروبوليتان واستُبدلت ببديلة؛ وطُردت من إنتاج أوبرا شيكاغو لـ لا بوهيم عام 2007 بسبب تغيبها عن البروفات وقياسات الأزياء؛ وانسحبت من عروض فاوست في المتروبوليتان عام 2003، مستشهدة بمخاوف أمنية مرتبطة بحرب العراق. وعندما سُئلت مباشرة عما إذا كانت صعبة المراس، أجابت: "لا، أنا أسعى للكمال!"

التكريمات والعروض العامة

كان التقدير كبيراً ودولياً: خمس جوائز غراموفون، بما في ذلك تسجيل العام في 1997 عن لا رونديني؛ وترشيح لجائزة غرامي عام 2002 وجائزة الأسطوانات الألمانية (Deutscher Schallplattenpreis) عن توسكا؛ وجائزة إيكو كلاسيك (Echo Klassik) لأفضل مغنية في العام، أيضاً في 2002؛ وإدراجها في قاعة مشاهير غراموفون في 2014؛ ووسام نجمة رومانيا برتبة قائد في 2010؛ والوسام الملكي "لا شيء بدون الله" (Nihil Sine Deo) من الملك ميخائيل الأول (King Michael I) ملك رومانيا في 2012، إلى جانب دكتوراه فخرية من ثلاث مؤسسات بما في ذلك جامعة بوخارست. غنت في اليوبيل الذهبي للملكة إليزابيث الثانية (Queen Elizabeth II)، وحفل جائزة نوبل للسلام، وحفل تكريم مركز كينيدي، حيث أدت "Vissi d'arte" أمام الرئيس باراك أوباما (Barack Obama)، وشاركت في مسرح غير تقليدي مع ستينغ (Sting) في حفل تأبين لوتشيانو بافاروتي (Luciano Pavarotti) عام 2008 في البتراء.

لماذا تُدعى أنجيلا عبقرية

القضية التي تجعلنا نسمي غورغيو عبقرية هي في الواقع قضية تتعلق بآلة نادرة بشكل غير عادي وإرادة دقيقة بشكل غير عادي مرتبطة بها - وليس ادعاءً بالأصالة الفكرية بالمعنى الذي تنطبق فيه الكلمة على ملحن أو عالم. ما يبرزه النقاد هو الصوت نفسه: صوت يجمع بين النوتات العالية المشرقة والمتلألئة وسجل منخفض داكن مميز بما يكفي لاستدعاء مقارنة جادة بـ ماريا كالاس، تم استخدامه عبر ريبرتوار واسع بما يكفي للتحرك بشكل مقنع بين أدوار غنائية مثل ميمي وأدوار أثقل مثل توسكا. هذه موهبة جسدية وتفسيرية، صقلتها الانضباط، بدلاً من كونها دليلاً على ابتكار مفاهيمي - لا أحد ينسب إليها اختراع طريقة جديدة في الغناء، بل فقط تمتلك آلة طبيعية استثنائية حافظت عليها بشراسة. الحجة المضادة الصادقة كبيرة: الكثير من سمعتها العامة، بما في ذلك إطار "نجمة الأوبرا الأكثر بريقاً في العالم"، هو شهرة بقدر ما هو تقييم فني، وقد أدى نمط موثق من الانسحابات، والطرد، والارتباطات الملغاة إلى جعل البعض في الصناعة يرون معاييرها الدقيقة على أنها عدم موثوقية وليس كمالية بمستوى العبقرية. هي نفسها تصف هذه السمة بأنها قائمة على مبدأ ("أنا أسعى للكمال")، بينما رأى أصحاب العمل الذين طردوها من الإنتاجات الأمر بشكل مختلف بوضوح.

الإرث

تظل غورغيو واحدة من مغنيات السوبرانو المحدِدة للهوية التي ظهرت من أوروبا الشرقية ما بعد الشيوعية، ولا يزال عرضها لـ لا ترافياتا عام 1994 يُستشهد به كبث معياري قدم لجمهور تلفزيوني جماهيري ما يمكن أن يبدو عليه صوت فيوليتا العظيمة. تسجيلاتها وتكريماتها تضعها بين أكثر المغنيات حصولاً على الجوائز في جيلها، حتى مع أن مسيرتها المهنية كانت مخيمة بظلال عناوين الأخبار حول طبعها بقدر ما كانت بظلال مراجعات صوتها.