أندريه تشيرا: الممثل الذي يحتفظ بشيء ما لنفسه

في عام 2006، كتب المخرج كريستوف كراوز (Krzysztof Krauze) سطراً عن أندريه تشيرا في مجلة بوليتيكا (Polityka) لازمه منذ ذلك الحين: قال كراوز إن تمثيله "يترك نوعاً من الجوع لدى المشاهدين والمخرجين، الذين يشعرون بإمكانات غير مستغلة بداخله". إنها مجاملة غريبة - مراجعة لما لم يفعله الممثل بعد - وهي أيضاً أدق وصف قيل عنه. يعتمد حضور تشيرا على الشاشة على الكتمان. في فيلم باسم... (W imię...)، يلعب دور كاهن كاثوليكي يدير إصلاحية ريفية ويقع في حب أحد الفتيان في رعايته، وطوال معظم الفيلم يتكون الأداء بالكامل تقريباً من أشياء لم تُقل، ولم تُفعل، ولم يُعترف بها. وقد منحه هذا الدور جائزة أفضل ممثل في مهرجان غدينيا عام 2013، مما أثار استياء شديداً في دولة متدينة.

غريفوف شلونسكي (Gryfów Śląski)

ولد أندريه تشيرا في 27 أغسطس 1964 في غريفوف شلونسكي، وهي بلدة صغيرة في سيليزيا السفلى في أقصى جنوب غرب بولندا. ذهب إلى وارسو ليدرس في أكاديمية الدراما الحكومية، وفعل شيئاً غير معتاد هناك: حصل على درجتين علميتين. تخرج في قسم التمثيل عام 1987، ثم عاد وتخرج في قسم الإخراج عام 1994. هذا التدريب المزدوج ليس مجرد تفصيل جانبي؛ فهو يفسر سبب قراءة تشيرا للمشاهد من منظور هيكلي، ولماذا تمكن من الانتقال إلى إخراج الأوبرا والدراما بنفسه، ولماذا يصفه المخرجون بأنه متعاون وليس مجرد أداة.

فيلم *الدين* (Dług) ووجه التسعينيات

جاء ظهوره السينمائي الأول في عام 1993، في فيلم نظام العاطفة (Order of Affection). أما الدور الذي صنع نجوميته فقد جاء بعد ست سنوات، في فيلم كريستوف كراوز الدين (Dług - The Debt)، حيث لعب دور جيرارد نوفاك (Gerard Nowak)، الرجل العادي الذي يسحقه مبتز في اقتصاد ما بعد الشيوعية في بولندا الخارج عن القانون. يُعد هذا الفيلم أحد الأفلام البولندية المحددة لذلك العقد، ومستوحى من قضية جنائية حقيقية، وكان أداء تشيرا هو السبب في نجاحه. حصل على جائزة أفضل ممثل في مهرجان غدينيا السينمائي عام 1999، وجائزة النسر، وهي جائزة السينما الوطنية البولندية، لأفضل ممثل مساعد في عام 2000.

كرر الإنجاز في عام 2005 بفيلم المُحصِّل (Komornik - The Collector)، حيث لعب دور محضر محكمة يحجز على ممتلكات الفقراء بكفاءة لا تشوبها خجل، حتى تبدأ الوظيفة في تدميره. منحته غدينيا جائزة أفضل ممثل مرة أخرى؛ ومنحته جوائز السينما البولندية جائزة النسر لأفضل ممثل رئيسي في عام 2006. وتخللت أعماله مجموعة من الأفلام البولندية مثل: الساحر (The Hexer 2001)، لسنا كلنا مسيحاً (We're All Christs 2006)، فيلم أندريه فايدا (Andrzej Wajda) كاتين (Katyń 2007)، كل ما أحبه (All That I Love 2009)، حجارة من أجل الحصن (Stones for the Rampart 2014)، ولايات الحب المتحدة (United States of Love 2016)، فيلم كريستوف زانوسي (Krzysztof Zanussi) إيثر (Ether 2018)، ومؤخراً لن يتساقط الثلج مجدداً (Never Gonna Snow Again) وكل مخاوفنا (All Our Fears) في عام 2021. لقد عمل مراراً وتكراراً مع فايدا وكراوز وزانوسي، وهو عضو في أكاديمية السينما البولندية وأكاديمية السينما الأوروبية.

الأب آدم (Father Adam)

عُرض فيلم باسم... للمخرجة مالغورزاتا شوموفسكا (Małgorzata Szumowska) لأول مرة في مهرجان برلين عام 2013. أرادت شوموفسكا، التي مارست الكاثوليكية لأكثر من عقد قبل أن تفقد إيمانها، صنع فيلم عن إنسانية الكاهن وحياته الجنسية دون تحويله إلى جدال. قالت: "كنت أحاول تصويره كشخص جيد وفي نفس الوقت إظهار مفارقة الإيمان" - وكانت تخشى، باعترافها الشخصي، أن يُستخدم الفيلم "في مناقشات سياسية" في بولندا. وقد حدث ذلك بالفعل.

كان نهج تشيرا هو أخذ المهنة على محمل الجد. فقد بحث في حقيقة أن الأب آدم اتخذ التزاماً واعياً بالكهنوت كشخص بالغ بدلاً من الانجراف إليه، وأصر على أن رعاية الكاهن للفتيان المتضررين في الإصلاحية حقيقية وليست غطاء. ركز على جري الشخصية، والذي يستخدمه الفيلم كصورة مركزية: "عندما يركض، يقول إنه يصلي أيضاً". بالنسبة لممثل أمضى خمسة عشر عاماً في أدوار الرجال الأقوياء، كان ذلك، كما أشار بارتياح، ابتعاداً عن نمط الرجل القاسي.

المهنة الأخرى

منذ عام 2001، كان تشيرا أحد الممثلين الأساسيين في فرقة كريستوف وارليكوفسكي (Krzysztof Warlikowski)، وهو المخرج المسرحي البولندي الأكثر شهرة دولياً من جيله، حيث ظهر في مسرحيات الباكوس (The Bacchae)، هاملت (Hamlet)، العاصفة (The Tempest)، ملائكة في أمريكا (Angels in America)، وعربة اسمها الرغبة (A Streetcar Named Desire)، واستمر كعضو منتظم في مسرح وارليكوفسكي نوفي تياتر (Nowy Teatr) في وارسو. هذا ليس عملاً جانبياً؛ ففي السياق البولندي، يُعد هذا النصف الأكثر شهرة في حياته المهنية.

جاءت درجة الإخراج لتؤتي ثمارها في النهاية. قدم أول أعماله في الأوبرا عام 2013 بأوبرا شوستاكوفيتش المقامرون (The Gamblers)، وفي عام 2015 أخرج الجبل السحري (The Magic Mountain) في مهرجان مالطا، وحصل عنها على جائزة كونراد سفينارسكي (Konrad Swinarski Award) - وهي أهم جائزة في الإخراج المسرحي البولندي. في عام 2019، حصل على جائزة زبيغنيو سيبولسكي (Zbigniew Cybulski Award) لإنجاز العمر.

لماذا يُطلق على أندريه لقب العبقري

لا تظهر كلمة "عبقري" في السجلات المحيطة بتشيرا؛ بل تظهر عبارة كراوز حول الجوع والإمكانات غير المستغلة، وهي مطالبة أغرب وأكثر فائدة. الشيء المحدد الذي يفعله تشيرا هو الطرح. حيث يبني معظم الممثلين شخصية عن طريق الإضافة - تشنج عصبي، إيقاع، جرح مرئي - يقوم تشيرا بالإزالة، ويلعب على الفجوة. في فيلم المُحصِّل، يتم تنفيذ قسوة محضر المحكمة دون أي حرارة، والرعب هو أن لا شيء يظهر على وجه الرجل. في فيلم باسم...، رغبة الكاهن غير مقروءة في أي مكان تقريباً؛ يستنتجها الجمهور مما يتجنبه. تتطلب التقنية ثقة هائلة، لأنها تضع معنى المشهد خارج الممثل وفي المشاهد، وتفشل تماماً إذا لم تكن الحياة الداخلية للممثل موجودة فعلياً. "جوع" كراوز هو تأثير التقنية وهي تعمل: يراقب المخرج تشيرا ويؤمن بأن هناك خلف الوجه أكثر مما تظهره اللقطة.

الحجة المقابلة هي أن هذا نطاق محدود، وقد تعرض تشيرا للنقد - ضمناً، من خلال عبارة كراوز نفسها - لأنه لم ينفق أبداً كل ما لديه. فهو يختار الأدوار بعناية ويعمل بشكل غير متكرر وفقاً لمعايير السينما البولندية. جوائز النسر وجوائز غدينيا وطنية وليست دولية؛ وتعتمد شهرته العالمية بشكل كبير على فيلم واحد، ويعود شهرة ذلك الفيلم في العالم الناطق بالإنجليزية إلى موضوعه بقدر ما تعود إلى عمله فيه. وفي مقابل ذلك، هناك المؤهل الوحيد غير العادي حقاً: فهو حائز على جائزة أفضل ممثل وهو أيضاً حاصل على درجة في الإخراج وفاز بجائزة سفينارسكي عن إخراج أعمال توماس مان. نادراً ما عبر ممثل في أي مكان هذا الخط بشكل مقنع. العبقرية مبالغة؛ لكن الذكاء المسرحي المتكامل بشكل غير عادي، المطبق بنظام يقترب من البخل، ليس مبالغة.

الإرث

ترسم مسيرة تشيرا المهنية قوس السينما البولندية منذ عام 1989 بدقة غير عادية. فيلم الدين هو فيلم التسعينيات العنيف والمرتجل؛ فيلم المُحصِّل هو فيلم القسوة القانونية المطحنة التي تلت ذلك؛ وفيلم باسم... هو فيلم جدل البلاد مع كنيستها. في كل منها، يُطلب من الجمهور النظر إلى رجل بولندي لا يحظى بشعبية وفهمه على أي حال، وفي كل حالة يوفر تشيرا الفهم من خلال رفض التوسل. تؤكد جائزة سفينارسكي وجائزة سيبولسكي مدى الحياة ما تشير إليه جوائز الأفلام فقط: أن موضوعه الحقيقي ليس أياً من هذه الشخصيات بل نظام حبس شيء ما حتى يأتي الجمهور ويأخذه.