أندريس دواني: المعماري الذي أعاد رسم معالم الضواحي

وصفت مجلة تايم (Time) هذا الإنجاز بأنه "أكثر إنجازات التصميم روعة في عصره". لم يكن موضوع هذا الثناء برجاً أو متحفاً، بل كان بلدة منتجعية صغيرة على ساحل فلوريدا، وما جعل بلدة "سيسايد" (Seaside) مذهلة لم يكن أي مبنى بمفرده، بل كان كتاب القواعد الذي يكمن تحتها. أدرك أندريس دواني (Andrés Duany) أن الشيء الذي يستحق التصميم ليس المنزل، بل الكود الذي يُنتج الشارع. جعل هذا منه المخطط الأمريكي الأكثر تأثيراً في جيله، وواحداً من أكثر الشخصيات إثارة للجدل.

من هافانا إلى برينستون

وُلد دواني في 7 سبتمبر 1949 في مدينة نيويورك، ونشأ في كوبا حتى عام 1960، عندما غادرت العائلة. منحه هذا النزوح تعليماً موزّعاً عبر القارات: مدرسة تشوت (The Choate School)، ثم كلية إيجلون (Aiglon College) في جبال الألب السويسرية، ثم جامعة برينستون، حيث حصل على درجة البكالوريوس في الهندسة المعمارية والتخطيط الحضري في عام 1971. تلا ذلك عام في مدرسة الفنون الجميلة (École des Beaux-Arts) في باريس - وهو طريق غير تقليدي في عصر كانت فيه المدارس الأمريكية قد تخلت إلى حد كبير عن تقاليد الفنون الجميلة باعتبارها رجعية. أكمل دراسته بدرجة الماجستير من كلية ييل للهندسة المعمارية في عام 1974. منحت جامعة ييل دواني دكتوراه فخرية في الفنون الجميلة في عام 2023، بعد نصف قرن من مغادرته بحصوله على الدرجة العادية.

العام الذي قضاه في باريس يهم أكثر مما يبدو. تعاملت طريقة الفنون الجميلة مع المخطط - ترتيب الشوارع والكتل والغرف العامة - كفعل أساسي في التصميم، مع جعل المبنى الفردي تابعاً له. هذا الانقلاب في أولويات الحداثة سيصبح جوهر حجة دواني المهنية.

أركيتيكتونيكا والانفصال

في عام 1977، شارك في تأسيس شركة أركيتيكتونيكا (Arquitectonica) في ميامي مع زوجته إليزابيث بلاتر-زبيرك (Elizabeth Plater-Zyberk)، وبرناردو فورت-بريشيا (Bernardo Fort-Brescia)، ولوريندا سبير (Laurinda Spear)، وهيرفين رومني (Hervin Romney). صنعت الشركة اسمها بفضل الحداثة عالية اللمعان الممزوجة بالألوان والذكاء الأمريكي اللاتيني؛ وأصبح مبنى "أتلانتس كوندومينيوم" (Atlantis Condominium)، بفتحه المربعة الشهيرة المخترقة للكتلة، عنصراً ثابتاً في تتر بداية مسلسل ميامي فايس (Miami Vice). لقد كان بالضبط نوع الممارسة التي يُفترض أن يطمح إليها مهندس معماري شاب وموهوب.

بعد ثلاث سنوات، غادر الشركة. في عام 1980، أسس دواني وبلاتر-زبيرك شركة دواني بلاتر-زبيرك وشركاه (Duany Plater-Zyberk & Company) - المعروفة بـ DPZ - في ميامي أيضاً. لم يكن موضوع الشركة الجديدة هو المبنى بحد ذاته، بل البلدة.

سيسايد وإثبات المفهوم

أنجزت DPZ منذ ذلك الحين تصاميم لأكثر من ثلاثمئة بلدة جديدة، وخطط إقليمية، ومشاريع لتنشيط المجتمعات. والمشروع الذي يعرفه الجميع هو سيسايد، فلوريدا. شوارعها الضيقة، وتراجعات المباني الضحلة، والأسوار الخشبية، والشرفات لم تكن مجرد حنين إلى الماضي؛ بل كانت حجة، بُنيت على نطاق كامل، مفادها أن بلدة ما قبل الحرب الأمريكية قد حلت مشاكل تجاهلتها ضواحي ما بعد الحرب - القابلية للمشي، وتعدد الاستخدامات، والمجال العام الذي ينتمي للمشاة بدلاً من السيارات. تبع ذلك مشروع كينتلاندز (Kentlands) في ماريلاند كعرض توضيحي ثانٍ. جذبت سيسايد اهتماماً دولياً وبدأت نقاشاً حول بدائل الزحف العمراني (sprawl) لم يتوقف منذ ذلك الحين.

الكود كتصميم حقيقي

أعمق ابتكار لدواني هو ابتكار إداري، وهذا هو السبب في أنه من السهل التقليل من شأنه. كانت DPZ رائدة في دمج التخطيط الرئيسي مع أكواد التصميم الملزمة، والتي طُبقت في مواقع تتراوح مساحتها من عشرة إلى عشرة آلاف فدان في جميع أنحاء أمريكا الشمالية وأوروبا وآسيا. أنشأت الشركة "مرسوم تطوير الأحياء التقليدية" (Traditional Neighborhood Development Ordinance) - وهو إطار قانوني يمكن للبلديات اعتماده للسماح بالنمو المتعدد الاستخدامات والموجه للمشاة - ولاحقاً "الكود الذكي" (SmartCode)، وهو نموذج لمرسوم تقسيم المناطق البلدي.

البصيرة وراء كليهما هي أن الزحف العمراني الأمريكي ليس في المقام الأول فشلاً جمالياً أو فشلاً في الذوق بين المطورين. بل هو الناتج القانوني لأكواد تقسيم المناطق التي تفصل الاستخدامات، وتفرض مواقف السيارات، وتوسع الشوارع، وتجعل من بناء الحي التقليدي غير قانوني حرفياً. غيّر الكود وسينتج السوق شيئاً آخر. كانت مسيرة دواني المهنية محاولة لإعادة كتابة مجموعة التعليمات بدلاً من الجدال مع النتائج.

المؤتمر

في عام 1993، أصبح أحد المؤسسين لـ "مؤتمر العمران الجديد" (Congress for the New Urbanism)، وشغل لاحقاً منصب عضو مجلس إدارة فخري. أعطى هذا المؤتمر (CNU) للحركة مؤسسة، وميثاقاً، وتجمعاً سنوياً، محولاً مجموعة من تفضيلات التصميم إلى حملة منظمة على مستوى المهنة. وصفت صحيفة نيويورك تايمز العمران الجديد بأنه أهم ظاهرة ظهرت في العمارة الأمريكية في الفترة التي تلت الحرب الباردة - وهو حكم، مهما كان رأي المرء في المباني، يصعب الاعتراض عليه من حيث الانتشار.

الكتب

يجادل دواني في كتبه بنفس الإصرار الذي يرسم به. شارك في تأليف خمسة كتب: أمة الضواحي (Suburban Nation، 2000)، وهو البيان الشعبي للحركة؛ الفن المدني الجديد (The New Civic Art، 2003)؛ دليل النمو الذكي (The Smart Growth Manual، 2009)؛ مدن الحدائق (Garden Cities، 2011)؛ وعمران المناظر الطبيعية وسخطه (Landscape Urbanism and Its Discontents) - وهو عنوان يعلن، دون اعتذار، أنه رجل يفتعل المعارك داخل تخصصه. هو زميل في المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين وأستاذ مساعد في جامعة ميامي، حيث قام هو وبلاتر-زبيرك بتدريس تخطيط البلدات التقليدية؛ وقد شغلت هي منصب عميد المدرسة وأسست برنامج الدراسات العليا في تصميم الضواحي والبلدات في عام 1988.

لماذا يُدعى أندريس عبقرياً

تُستخدم الكلمة لوصف دواني لسبب محدد وغير عادي: لقد حدد نقطة التأثير. معظم المصلحين للبيئة المبنية ينتجون مباني أفضل؛ لكنه استهدف الآليات التي تحدد ما يُبنى من الأساس، مدركاً أن مراسيم تقسيم المناطق، ومعايير عرض الشارع، وقواعد الإقراض هي المؤلف الحقيقي للمناظر الطبيعية الأمريكية. إن تصميم مرسوم نموذجي ليس عملاً براقاً، والقدرة على رؤية أنه العمل الحاسم - ثم صياغته، وبيعه للبلديات، وإثباته في سيسايد - هو عمل حقيقي من أعمال ذكاء الأنظمة. تتبع الأوسمة هذا الاعتراف: جائزة ريتشارد إتش. دريهاوس (Richard H. Driehaus Prize) في عام 2008، التي تقاسمها مع بلاتر-زبيرك، إلى جانب جائزة فينسينت سكالي (Vincent Scully Prize)، وميدالية توماس جيفرسون في الهندسة المعمارية (Thomas Jefferson Medal in Architecture)، وجائزة آرثر روس (Arthur Ross Award)، وجائزة برانديز (Brandeis Award)، وميدالية ألبرت سيمونز للتميز (Albert Simons Medal of Excellence)، وجائزة SARA الدولية (SARA International Award).

القضية المضادة الصادقة جوهرية. القليل جداً من مفردات العمران الجديد مخترعة؛ بل هي مستردة، مستمدة من ممارسة بناء البلدات الأمريكية التي كانت موجودة قبل عام 1945 وتم التخلي عنها بدلاً من دحضها. موهبة دواني تنظيمية وتشريعية أكثر منها ابتكارية. كما أن الإنجاز ليس من صنعه وحده: DPZ هي شراكة، والسجل يخص دواني وبلاتر-زبيرك معاً - ونسبته إلى شخصية واحدة يسيء وصف العمل. وعنوان كتابه الخاص يعترف بأن المهنة بعيدة كل البعد عن الاتفاق: فعمرانيو المناظر الطبيعية وغيرهم يعترضون على التشخيص والعلاج، والاتهام بأن التقليدية المقننة تنتج أماكن تبدو منسقة بدلاً من أن تكون مأهولة لم تتم الإجابة عليه بالكامل. ادعه عبقري التنفيذ، وليس عبقري الاختراع. هذا ادعاء أصغر، وأكثر صدقاً.

الإرث

بصمات دواني موجودة في مراسيم البلدات التي لم تسمع باسمه قط - وهو بالضبط النتيجة التي كان يهدف إليها. جعل "الكود الذكي" ومرسوم تطوير الأحياء التقليدية (TND) التنمية الصالحة للمشي قانونية مرة أخرى في مئات الولايات القضائية؛ وقام مؤتمر العمران الجديد (CNU) بإضفاء الطابع المؤسسي على الحجة؛ ولا تزال سيسايد المعرض الذي يمكن لأي شخص زيارته. ما إذا كان المشهد الأمريكي سيتبعه في النهاية أم لا هو أمر لم يُحسم بعد. ولكن حقيقة أنه يمتلك الآن بدائل للزحف العمراني مصاغة، ومختبرة، وقابلة للاعتماد هي إلى حد كبير من عمله.