آلان ديلون: الوجه الجميل والخطير للسينما الفرنسية

كان بحاراً مسرحاً من الخدمة العسكرية يعمل نادلاً وحمالاً عندما اكتشفه كشاف مواهب هوليوودي في مهرجان كان وعرض عليه تذكرة إلى أمريكا، لكنه رفضها بناءً على نصيحة مخرج فرنسي، ليبقى ويقدم فيلم 'ظهيرة أرجوانية' (Purple Noon). بنى آلان ديلون (Alain Delon) شخصيته السينمائية من هذا التناقض تحديداً: وجه جميل لدرجة أنه يبدو غير مؤذٍ، بينما يلعب أدوار رجال نادراً ما كانوا كذلك.

طفولة بين المدارس الداخلية ومحلات الجزارة

وُلد آلان فابيان موريس مارسيل ديلون (Alain Fabien Maurice Marcel Delon) في 8 نوفمبر 1935 في سوه، بإقليم أوت دو سين خارج باريس. تطلق والداه عندما كان في الرابعة من عمره، وتزوج كلاهما مرة أخرى، مما جعله ينمو وسط أخ غير شقيق وأخت غير شقيقة متنقلاً في ضواحي باريس. تم إرساله إلى سلسلة من المدارس الداخلية وطُرد من أكثر من واحدة بسبب ما يصفه كتاب السيرة بـ 'مشاكل انضباطية'. في سن الرابعة عشرة، ترك التعليم الرسمي تماماً ليعمل في محل جزارة زوج والدته.

البحرية والهند الصينية

في سن السابعة عشرة، انضم ديلون إلى البحرية الفرنسية كجندي بحري وخدم خلال حرب الهند الصينية الأولى. لم يكن الانضباط العسكري مناسباً له أكثر من المدرسة: تصفه السجلات البحرية بأنه 'غير منضبط'، وقضى قرابة عام في السجن العسكري قبل أن يتم تسريحه من الخدمة بشكل غير مشرف في عام 1956 ويعود إلى فرنسا. تنقل بعدها بين سلسلة من الوظائف العادية — نادلاً، حمالاً، بائعاً، سكرتيراً — دون وجود أي خطة واضحة للتمثيل.

الاكتشاف في كان

جاءت فرصته بالصدفة تقريباً: في مهرجان كان السينمائي، التقى ديلون بالممثلة بريجيت أوبر (Brigitte Auber)، ومن خلالها تعرف على كشاف مواهب يعمل لصالح المنتج الهوليوودي ديفيد أو. سيلزنيك (David O. Selznick)، الذي عرض عليه عقداً للعمل في الولايات المتحدة. أقنعه المخرج الفرنسي إيف أليجري (Yves Allégret) بالعدول عن ذلك، واختاره بدلاً من ذلك في فيلم 'Quand la femme s'en mêle'. نجح الفيلم، وبقيت مسيرته السينمائية — التي كان من الممكن أن تستوعبها هوليوود — متجذرة في السينما الفرنسية والإيطالية بدلاً من ذلك.

المخرجون الذين صنعوه

بُنيت سمعة ديلون الدولية من خلال تعاونه مع اثنين من أكثر مخرجي السينما الأوروبية تطلباً. اختاره لوتشينو فيسكونتي (Luchino Visconti) في فيلم 'روكو وإخوته' (Rocco and His Brothers, 1960) وملحمة 'الفهد' (The Leopard, 1963)، وهي أدوار رسخت مكانته كممثل درامي جاد وليس مجرد وسيم سينمائي. وأخرجه ميكيلانجيلو أنطونيوني (Michelangelo Antonioni) في فيلم 'الكسوف' (Eclipse, 1962). لكن شراكتة مع جان-بيير ملفيل (Jean-Pierre Melville) هي التي حددت شخصيته السينمائية بدقة أكبر: فيلم 'الساموراي' (Le Samouraï, 1967) قدمه كقاتل مأجور غير مبالٍ وصامت تقريباً، وهو أداء منضبط لدرجة أنه أصبح نموذجاً لنوع معين من الهدوء البارد والخطير الذي قلدته أفلام الجريمة لاحقاً حول العالم. تابع ملفيل وديلون ذلك بفيلمي 'الدائرة الحمراء' (The Red Circle) و'شرطي' (A Cop)، مما عزز تعاوناً يظل مرجعاً لنوع أفلام الجريمة. فيلم 'ظهيرة أرجوانية' (1960)، الذي كان انطلاقته بدور القاتل سارق الهوية توم ريبلي (Tom Ripley)، توقع شخصية سيعود إليها ممثلون آخرون لعقود. كما عمل أمام النجم المخضرم جان غابين (Jean Gabin) في الفيلم الناجح تجارياً 'أي عدد يمكن أن يفوز' (Any Number Can Win, 1963)، وهو اقتران بين السينما الفرنسية القديمة والجديدة.

رومي شنايدر وحياة تحت الأضواء

أصبحت علاقة ديلون بالممثلة النمساوية الفرنسية رومي شنايدر (Romy Schneider)، من 1959 إلى 1963، واحدة من أكثر قصص الحب متابعة في السينما الفرنسية؛ واجتمع الاثنان مهنياً بعد سنوات في فيلم 'حمام السباحة' (The Swimming Pool, 1969)، وهو فيلم يتاجر توتره علناً بتاريخهما الحقيقي. تزوج ناتالي ديلون (Nathalie Delon) في أواخر الستينيات. خارج الشاشة، ظلت حياته متشابكة مع الفضائح: في عام 1968، عُثر على حارسه الشخصي ستيفان ماركوفيتش (Stevan Marković) ميتاً في ظروف تورط فيها أشخاص مقربون من ديلون، وعلى الرغم من أن تدقيق الشرطة وصل إليه مباشرة، لم يتم توجيه أي اتهامات. في العقود اللاحقة، تعرض لانتقادات متجددة بسبب ملاحظات وُصفت بأنها عنصرية ومعادية للنساء ورهاب المثلية، وبسبب ارتباطاته بشخصيات سياسية يمينية متطرفة مثيرة للجدل - وهي خلافات ألقت بظلالها على جائزة 'السعفة الذهبية الفخرية' التي منحه إياها مهرجان كان في عام 2019 عن مجمل أعماله، وهي جائزة أثارت احتجاجات من المنظمات النسوية في ذلك الوقت.

مسيرة مهنية لاحقة غزيرة وغير متوازنة

عبر مسيرة سينمائية طويلة، انتقل ديلون أيضاً إلى خلف الكاميرا، حيث أنتج حوالي أربعين فيلماً وأخرج فيلمين خاصين به: 'لجلد شرطي' (For a Cop's Hide, 1981) و'البطّان' (Le Battant, 1983). يظل فيلم 'السيد كلاين' (Monsieur Klein, 1976)، وهو دراما عن تضارب الهوية في فترة الاحتلال النازي لفرنسا، واحداً من أكثر الأفلام احتراماً من قبل النقاد في سنوات بطولته المتأخرة. جاء ظهوره السينمائي الأخير في الكوميديا الجماعية 'أستريكس في الألعاب الأولمبية' (Asterix at the Olympic Games, 2008)، وهي خاتمة هادئة لمسيرة بنيت بالكامل تقريباً على التوتر والتهديد.

لماذا يُطلق على آلان لقب عبقري

الكلمة المستخدمة لوصف ديلون ليست هي نفسها المستخدمة لوصف روائي أو عالم - فهي ادعاء يتعلق بالحرفة السينمائية بدلاً من الفكر. ما ميزه النقاد والمخرجون هو تحكمه غير المعتاد في الهدوء: القدرة، التي تحققت بالكامل في فيلم 'الساموراي'، على الحفاظ على تعبير فارغ تقريباً لدقائق في كل مرة، وجعل الجمهور يقرأ فيها خطراً أو حزناً أو حسابات بغض النظر. هذه مهارة محددة يبدو أنها قابلة للتعلم، لكن من الصعب جداً تنفيذها، ويعتبر فيلم 'الساموراي' على نطاق واسع نموذجاً استمر صانعو أفلام الجريمة في العودة إليه. فيسكونتي وأنطونيوني، وهما مخرجان لا يُعرفان بالتساهل مع النجوم السينمائيين الزخرفيين، بنيا كلاهما أفلاماً مهمة حول قدرته على حمل المشهد من خلال ضبط النفس بدلاً من التعبير. الحجة المقابلة الصادقة حقيقية: كان ديلون، وفقاً لمعظم الروايات، أداة سينمائية رائعة أكثر من كونه ممثلاً متعدد المواهب بالمعنى المسرحي، حيث كان يعمل بشكل أفضل ضمن نطاق ضيق من الرجولة الباردة والخطيرة والمجروحة بدلاً من إظهار المدى الذي يثني عليه النقاد في الممثلين الشخصيين؛ وسجله خارج الشاشة، بما في ذلك قضية ماركوفيتش التي لم تُحل وملاحظاته المتعصبة لاحقاً، يعقد أي احتفال غير مشروط بالرجل الذي يقف خلف الشخصية. عبقريته، كما هي، تنتمي إلى علاقة الكاميرا بوجهه وهدوئه - وليس إلى اتساع نطاقه.

الإرث

توفي ديلون في 18 أغسطس 2024 في دوشي، فرنسا، عن عمر يناهز الثامنة والثمانين. لا يزال يمثل الوجه الحاسم لنوع معين من السينما الفرنسية ما بعد الحرب - بارد، غامض أخلاقياً، مبني حول رجال يقتلون دون شعور مرئي - ويستمر الاستشهاد بفيلم 'الساموراي' بشكل خاص من قبل صانعي الأفلام في جميع أنحاء العالم كنص أساسي لأفلام الجريمة والإثارة الحديثة. تقف مسيرته كحجة لصالح الحضور السينمائي الخالص كنوع من الإتقان في حد ذاته، وتذكير بأن السلوك خارج الشاشة والسمعة العامة لا تظل منفصلة عن إرث الفنان لفترة طويلة.