أدولفو بيوي كاساريس: الرجل الذي اخترع آلة الخلود

في سن السادسة والعشرين، وبعد أن نشر بالفعل ستة كتب مبكرة وصفها بأنها "فظيعة" وتبرأ منها، كتب أدولفو بيوي كاساريس رواية قصيرة عن هارب يقع في حب امرأة يتبين أنها مجرد تسجيل - إسقاط ثلاثي الأبعاد تم إنشاؤه بواسطة آلة اخترعها مخترع ميت، وتعمل في حلقة أبدية بعد فترة طويلة من وفاة الأشخاص الذين التقطتهم الآلة. وقد وصفها خورخي لويس بورخيس (Jorge Luis Borges) في مقدمته للكتاب بأنها عمل من "الخيال المعقول". أصبح هذا الكتاب النص التأسيسي للخيال التأملي في أمريكا اللاتينية، وقضى مؤلفه العقود الستة التالية في إثبات أن هذا الإنجاز لم يكن وليد الصدفة.

الابن الوحيد الثري الذي لم يكمل دراسته الجامعية

ولد بيوي كاساريس في 15 سبتمبر 1914 في حي ريكوليتا ببوينس آيرس، وكان الابن الوحيد لأدولفو بيوي دوميك (Adolfo Bioy Domecq) ومارتا إجناسيا كاساريس لينش (Marta Ignacia Casares Lynch)، اللذين وفرت له ثروتهما العائلية التحرر من الحاجة إلى مهنة تقليدية. التحق بجامعة بوينس آيرس لدراسة القانون والفلسفة والأدب لكنه لم يكمل أي درجة علمية فيها، متراجعاً بدلاً من ذلك إلى مزرعة العائلة لتعليم نفسه وفق شروطه الخاصة - وبحلول أواخر العشرينيات من عمره، كان يتقن الإسبانية والإنجليزية والفرنسية والألمانية، حيث تعلم اللغات الثلاث الأخيرة إلى حد كبير بنفسه. بين عامي 1929 و1937، نشر ستة كتب اعتبرها لاحقاً أعمالاً صبيانية محرجة، تشكلت بتأثير الرمزية والسريالية، ورفض طوال بقية حياته مناقشتها بأي تفصيل.

لقاء بورخيس

في عام 1932، في صالون فيكتوريا أوكامبو (Victoria Ocampo) في بوينس آيرس، التقى بيوي كاساريس بخورخي لويس بورخيس، الذي كان يكبره بسبعة عشر عاماً وكان بالفعل شخصية راسخة في الأدب الأرجنتيني. أصبحت الصداقة التي تلت ذلك واحدة من أهم الشراكات الأدبية في القرن العشرين: فقد اشتركا معاً، تحت الأسماء المستعارة المشتركة إتش. بوستوس دوميك (H. Bustos Domecq) وبينيتو سواريز لينش (Benito Suárez Lynch)، في تأليف قصص بوليسية، وسيناريوهات، وخيال فانتازي، بما في ذلك المختارات الأدبية المؤثرة عام 1940 بعنوان "مختارات الأدب الفانتازي" (Antología de la literatura fantástica). من عام 1945 إلى عام 1955، قام الرجلان بتحرير سلسلة "الدائرة السابعة" (El séptimo círculo)، وهي سلسلة قدمت القصص البوليسية باللغة الإنجليزية للقراء الناطقين بالإسبانية عبر الترجمة، مما شكل أذواق جيل من القراء الأرجنتينيين في هذه العملية.

اختراع موريل

وصل بيوي كاساريس إلى نضجه الأدبي مع "اختراع موريل" (La invención de Morel, 1940)، وهي الرواية القصيرة التي فازت بالجائزة البلدية الأولى للأدب في الأرجنتين في العام التالي. تدور فرضيتها - هارب يختبئ في جزيرة نائية يكتشف أن الأشخاص من حوله هم إسقاطات مسجلة من آلة التقطت أسبوعاً من حياتهم والآن تعيد تشغيله للأبد - دمجت بين الشوق العاطفي الحقيقي ومفهوم علمي مدروس بدقة، في التقليد الذي تتبعه مقدمة بورخيس نفسه وصولاً إلى إتش. جي. ويلز (H. G. Wells). وصف كل من بورخيس والشاعر المكسيكي أوكتافيو باث (Octavio Paz) الكتاب بشكل مستقل بأنه "مثالي"، وهو إجماع غير معتاد بين ناقدين عملاقين وكثيراً ما يختلفان. امتد تأثيره إلى ما هو أبعد من الأدب الأرجنتيني: اعتمد فيلم آلان رينيه (Alain Resnais) عام 1961 بعنوان "العام الماضي في مارينباد" (Last Year at Marienbad) بشكل مباشر على مفهومه المركزي للواقع المتكرر الذي لا يمكن حله، وأقر المسلسل التلفزيوني الأمريكي "لوست" (Lost) لاحقاً بأن الرواية كانت لها تأثير على جزيرتها الخاصة المليئة بالمحاصرين والمسجلين.

مرحلتان متميزتان لمسيرة مهنية طويلة

يقسم العلماء عموماً خيال بيوي كاساريس الناضج إلى مرحلتين. من عام 1940 إلى حوالي عام 1953، كتب قصصاً محبوكة بإحكام مبنية حول فرضية فانتازية واحدة، يتم حلها من خلال التواء تفسيري نهائي - "خطة هروب" (Plan de evasión, 1945) ومجموعة القصص "الحبكة السماوية" (La trama celeste, 1948) كلاهما ينتمي إلى هذه الفترة. بعد عام 1954، أصبح أسلوبه أكثر حرية: "حلم الأبطال" (El sueño de los héroes, 1954)، و"يوميات حرب الخنازير" (Diario de la guerra del cerdo, 1969)، و"مغامرة مصور في لا بلاتا" (La aventura de un fotógrafo en La Plata, 1985) تظهر مسافة أكثر سخرية، واهتماماً أكثر كثافة بالإعداد والشخصية، وسجلاً لغوياً عامياً أقرب إلى الكلام العادي. عبر كلتا المرحلتين، ظلت مواضيعه المتكررة متسقة بشكل لافت للنظر - صفقات فاوستية، تصورات غير مستقرة للواقع، رحلات إلى عوالم منفصلة تتعايش بجانب العالم العادي، وقبل كل شيء الرغبة الرومانسية التي لا يمكن الوصول إليها، مقدمة من خلال لغة مهذبة، تكاد تكون قديمة الطراز حتى مع تحول الإعدادات إلى عصرية وتأملية.

حياة منزلية غير تقليدية

في عام 1940، تزوج بيوي كاساريس من الكاتبة والرسامة سيلفينا أوكامبو (Silvina Ocampo)، شقيقة صديقته وراعيته فيكتوريا أوكامبو، في علاقة تحدت الأعراف الاجتماعية من ناحيتين: كانت تكبره بأحد عشر عاماً، وكان الاثنان قد عاشا معاً قبل الزواج. احتفظ بعلاقات أخرى معترف بها علناً طوال فترة الزواج؛ أنتجت إحداها، في عام 1954، ابنة، مارتا (Marta)، ولدت في الولايات المتحدة، والتي تبنتها سيلفينا رسمياً وربتها كابنتها. توفيت مارتا في حادث سيارة بعد ثلاثة أسابيع فقط من وفاة سيلفينا في عام 1993 - وهي خسارة مزدوجة مدمرة في سنواته الأخيرة. كان لديه أطفال آخرون من علاقات أخرى أيضاً، بما في ذلك ابن، فابيان (Fabián)، الذي توفي في باريس عام 2006.

تكريمات في أواخر حياته

تراكم التقدير بثبات خلال عقوده الأخيرة: الجائزة الكبرى الشرفية لجمعية الكتاب الأرجنتينيين في عام 1975، وسام جوقة الشرف الفرنسي في عام 1981، ولقب المواطن اللامع في بوينس آيرس في عام 1986، والأهم من ذلك، جائزة ميغيل دي ثيربانتس (Miguel de Cervantes Prize) الإسبانية في عام 1990 - وهي أرقى تكريم أدبي في العالم الناطق بالإسبانية، مما أكد فعلياً مكانة بيوي كاساريس إلى جانب بورخيس كأحد الشخصيتين المركزيتين في الأدب الأرجنتيني في القرن العشرين. تبع ذلك جائزة كونيكس الماسية (Diamond Konex Award) في الأرجنتين في عام 1994.

الموت واعتراف بعد الوفاة

توفي بيوي كاساريس في 8 مارس 1999 في بوينس آيرس عن عمر يناهز الرابعة والثمانين، ودفن في مقبرة لا ريكوليتا. بعد سبع سنوات، نُشرت مذكراته الخاصة بعنوان "بورخيس" (Borges, 2006)، وهو مجلد ضخم يضم أكثر من 1600 صفحة كشف، بتفاصيل صريحة بشكل غير عادي، عن النسيج اليومي لصداقته التي استمرت ستين عاماً وشراكته الإبداعية مع الرجل الذي شاركه الكتابة منذ أن كان في السابعة عشرة من عمره.

لماذا يُدعى أدولفو عبقرياً

يعتمد الادعاء المحدد على الهندسة الفكرية لـ "اختراع موريل": لم يتخيل بيوي كاساريس حدثاً غريباً فحسب، بل قام بتعليل فرضيتها العلمية بتناسق داخلي كافٍ لدرجة أن بورخيس كان بإمكانه الثناء عليها بمصداقية، في مقدمته الخاصة، كمثال على "الخيال المعقول" بدلاً من مجرد الفانتازيا - وهو تمييز رسمه بورخيس بدقة لأنه اعتبر الاختراع الخالص، غير الراسخ في العواقب المنطقية، إنجازاً أدنى. إن حقيقة أن اثنين من أكثر العقول الأدبية دقة في القرن، بورخيس وأوكتافيو باث، توصلا بشكل مستقل إلى كلمة "مثالي" لوصف كتاب كتبه مؤلفه في العشرينيات من عمره هو أمر غير عادي، ويتم تأكيده من خلال حياة الرواية في السينما والتلفزيون بعد عقود. الحجة المعاكسة الصادقة هي أن سمعة بيوي كاساريس لا تزال تعتمد بشكل كبير على تلك الرواية القصيرة المبكرة وعلى دوره كمتعاون وصديق لبورخيس؛ حتى النقاد المتعاطفون يلاحظون أن لا عمل منفرد لاحقاً وصل إلى كمال "موريل" الضيق والمكتفي بذاته، ولطالما تراجعت شهرته خارج الأرجنتين وإسبانيا كثيراً خلف شهرة بورخيس نفسه.

الإرث

وضعت جائزة ثيربانتس التي نالها بيوي كاساريس عام 1990 إياه رسمياً إلى جانب بورخيس في قائمة الأدب الناطق بالإسبانية، ولا تزال "اختراع موريل" نصاً تأسيسياً للخيال التأملي في أمريكا اللاتينية، لا تزال تُدرّس، وتُصوّر، ويستشهد بها الكتاب الذين يعملون في نفس المنطقة بين الخيال العلمي والبحث الميتافيزيقي الذي رسمه بيوي كاساريس كشاب في مزرعة العائلة خارج بوينس آيرس.