أدولف شيشكو-بوهوش: مُرمّم فافل ومستفز كراكوف

في عام 1928، بدأ الرجل المسؤول عن ترميم أقدس مبنى في بولندا العمل على مكتب تأمين في ساحة السوق الرئيسي العائدة للقرور الوسطى في كراكوف - فتحات زجاجية تمتد على طول واجهة المبنى بالكامل، وأعمال نجارة من الألومنيوم، وقمم حادة في الأعلى. اعترضت الدوائر المهتمة بالحفاظ على الآثار بصوت عالٍ قبل وضع حجر أساس واحد. وتضاعفت حدة الاستفزاز بسبب الشخص الذي كان يرتكبه: كان أدولف شيشكو-بوهوش (Adolf Szyszko-Bohusz)، في تلك اللحظة، قيّماً على قلعة فافل الملكية. كان الحارس الرئيسي للماضي في البلاد يبني أكثر أعماله الحالية إثارة للجدل.

من نارفا إلى سانت بطرسبرغ

وُلد باسم أدولف لودفيك شيشكو-بوهوش (Adolf Ludwik Szyszko-Bohusz) في 1 سبتمبر 1883 في نارفا، التي كانت آنذاك في الإمبراطورية الروسية وتقع حالياً في إستونيا، لأبوين هما بوليكارب شيشكو-بوهوش (Polikarp Szyszko-Bohusz) ومارسيلينا رژاشنيكا (Marcelina Rząśnicka). من عام 1902 إلى 1909، درس في أكاديمية الفنون الإمبراطورية في سانت بطرسبرغ، وعزز ذلك بدراسات في النمسا وألمانيا.

هذا التدريب ذو أهمية بالغة. بوصفه بولندياً تلقى تعليمه في العاصمة الإمبراطورية الروسية، ثم في الأراضي الناطقة بالألمانية، فقد استوعب تعليماً معماريّاً واسعاً، وصارماً تاريخياً، وإمبراطورياً بالكامل في وقت لم تكن فيه بولندا موجودة كدولة. وقضى بقية حياته المهنية في تطبيق هذا التعليم على بناء الهوية الوطنية البولندية بالحجر.

الأستاذ

لقد كان معلماً منذเกاد البداية ولم يتوقف أبداً. من عام 1910، ألقى محاضرات في جامعة ياغيلونيا وفي أكاديمية يان ماتيكو للفنون الجميلة في كراكوف. ومن عام 1912 إلى 1916، قام التدريس في بوليتكنيك لفيف. في عام 1920، تولي مسؤولية قسم العمارة التاريخية في أكاديمية الفنون الجميلة، وفي عام 1922 أصبح رئيسها، وشغل المنصب حتى عام 1927. ومن عام 1932 إلى 1939، ترأس قسم العمارة في جامعة وارسو للتكنولوجيا. كما حرر المجلة الشهرية أرشيكت ( Architekt ).

جاء دوره المؤسسي الأخير في عام 1945، عندما ساعد في إنشاء كلية العمارة في جامعة إتش إتش (AGH) للعلوم والتكنولوجيا في كراكوف وأصبح عميدها الأول - حيث أعاد بناء التعليم المعماري البولندي مباشرة بعد الاحتلال الذي حاول إلغاءه.

فافل

في عام 1916، تعيين رئيساً لأعمال الترميم في قلعة فافل الملكية، وأصبحت هذه عمل حياته. باختصار شديد، كانت التلّة عبارة عن أطلال مدمرة - فقد استخدمها النمساويون ثكنة عسكرية - وحوّلها شيشكو-بوهوش إلى رمز للثقافة الوطنية.

كلمة "الترميم" تقلل من شأن ما فعله، لأن جزءاً كبيرأ منه كان علم آثار. في عام 1921، كشف عن بقايا قصر (palatium) الأمير الرومانسكي. وحدد وعرض قاعة الأعمدة الأربعة والعشرين الرومانسكية وأعاد بناء روطندا العذراء مريم. كشف عمله على الكاتدرائية بين عامي 1935 و1938 عن قبر الأسقف موروس ومزيد من شظايا الكاتدرائية الرومانسكية.

كما بنى في فافل. صمم بوابة شعار النبالة في عام 1921. ووسّع سرداب الشعراء وأنشأ تابوت يوليوس سلوفاكي في 1927-1928. وبين عامي 1936 و1938، جهّز سرداب المارشال يوزيف بيوسودسكي. لم تكن هذه مهام الحفاظ على البيئة بل أفعالاً من الليتورجيا الوطنية: كانت فافل هي المكان الذي تدفن فيه بولندا الأشخاص الذين ترغب في تقديسهم، وصمم شيشكو-بوهوش الإعدادات.

المسيرة الأخرى

إلى جانب علم الآثار، كانت هناك ممارسة معمارية تحركت بشكل حاسم نحو الحداثة.

استند أسلوبه المبكر إلى الأشكال البولندية الأصلية - عصر النهضة والباروك، مبسطة ورومانسكية. أشارت فيلته الخاصة في پژیگورزاو (Przegorzały) إلى روطندا فافل؛ وبنى منزل يوزيف بيوسودسكي في كراكوف وكنيسة رعية القديسين بطرس وبولس في تریمبوفلا بين عامي 1924 و1927.

ثم، منذ عشرينيات القرن الماضي، تصلب العمل في ما يصفه أحد التقارير بالحداثة الناضجة ذات الميزات الطليعية. بنى بنك PKO في كراكوف في عام 1924، وهو شأن ضخم، ومبنى موظفي بنك التوفير البريدي. وبنى ضريح الجنرال يوزيف بيم في تارنوف، ومكتب البريد في تشيستوخوفا، ودار المنتجعات الصحية في ژيغيستوف، ودور الضيافة في كرينيكا، وكنيسة ودير دومينيكان في بوزنان، وصالة رياضية للرجال ومعهد بولين على شارع اسکاویتشنا (Skałeczna)، وقلعة الرئيس في فيسوا.

ومن عام 1928 إلى 1932، مبنى تأمين فينيكس (Feniks) في 41 رينيك غوونوي (Rynek Główny) - وهو المبنى الذي حاربه دعاة الحفاظ على البيئة.

لماذا يُدعى أدولف عبقرياً

الدليل على هذه الكلمة مؤسسي وليس بلاغياً: فهو يُوصف بأنه أحد أهم الشخصيات في العمارة البولندية في النصف الأول من القرن العشرين، وقد نظمت المتاحف البولندية معارض عنه. لم ينجُ إشادة أي ناقد منفرد في السجل المتاح، ويكون من الخطأ اختراع واحدة.

ما هو غير عادي حقاً بشأنه هو ازدواجية لا تحدث أبداً تقريباً في مسيرة مهنية واحدة. الحفاظ على البيئة والحداثة هما، من حيث المزاج، تخصصان متعارضان: يتطلب أحدهما التواضع أمام النسيج القائم، بينما يتطلب الآخر الثقة لتجاهله. مارس شيشكو-بوهوش كلاهما على أعلى مستوى في وقت واحد. في نفس العقد، كان يكشف بعناية عن أعمال البناء الرومانسكية للقرن الحادي عشر على تلة فافل ويعلق تزجيجاً كامل الارتفاع في ساحة السوق في العصور الوسطى أدناه. القدرة الفكرية المعنية هي شعور صارم بمتى يُستحق الاحترام - معاملة روطندا العذراء مريم على أنها محرمة وموقع تجاري كأرض نزيهة للتجربة. يحل معظم المهندسين المعماريين هذا التوتر باختار جانب. وهو رفض ذلك.

للحالة المعاكسة خيوط عدة. كانت ترميماته أيضاً اختراعات: تحديد وإعادة بناء وتقديم قصر رومانسكي ينطوي على أحكام تفسيرية كبيرة، ووافق فافل الذي يراه الزائر إلى حد كبير قراءته للماضي بدلاً من الماضي نفسه. لم ينتهِ جدل فينيكس تماماً، وهناك وجهة نظر معقولة مفادها أن دعاة الحفاظ على البيئة كانوا على حق. لقد تمتع بسلطة مؤسسية هائلة - رئيس الجامعة، ورئيس القسم، وقيم النصب التذكاري الوطني - مما يجعل من الصعب فصل تأثيره عن سلطته. وسجل وخله في زمن الحرب غير مريح: فقد عمل في مكتب معماري ألماني خاص أثناء الاحتلال، بإذن من جيش الوطن، وهي حقيقة تتطلب تفسيراً وليس احتفالاً. لقد كان مهندساً معمارياً هائلاً وممتعاً وذا نتائج. وسواء كان ذلك يجمع بين العمارة والعبقرية يعتمد على ما إذا كان المرء يعتبر النطاق شكلاً من أشكال العمق.

بعد 1945

عاد إلى فافل في عام 1945 وإلى إعادة بناء التدريس المعماري البولندي. وقد تم تكريمه مراراً وتكراراً بوسام بولونيا ريستوتيتا، في أعوام 1921 و1928 و1938. وتوفي في كراكوف في 1 أكتوبر 1948 ودُفن في مقبرة راكوفيكي.

ما تركه أكبر من أي مبنى منفرد. قلعة فافل الملكية - التل المتوج حيث دُفن الملوك البولنديون وحيث تذهب بولندا لتعلن ما تعتقده عن نفسها - هي في جوهرها من صنعه، والتي استُعِيدت من بؤس الثكنات وأُعطيت أسسها الرومانسكية مرة أخرى. على بعد بضعة أمتار، لا يزال فينكس قائماً في السوق، ولا يزال يثير الجدل. بين الاثنين يكمن شيشكو-بوهوش بأكمله: رجل أمضى حياته في إثبات أن التوقير للماضي والشهية للجديد لم يكونا متضادين، ولم يُغفر له ذلك تماماً.